張愛(ài)玲評(píng)說(shuō)六十年

　　往深處看，遠(yuǎn)處看，歷史是公平的。張愛(ài)玲在文學(xué)上的功過(guò)得失，是客觀(guān)存在，認(rèn)識(shí)不認(rèn)識(shí)，承認(rèn)不承認(rèn)，是時(shí)間問(wèn)題。等待不是現(xiàn)代人的性格，但我們?nèi)绻行判?，就?yīng)該有耐性。不見(jiàn)張愛(ài)玲三十年了?！叭昵暗纳虾?，一個(gè)有月亮的晚上，……我們也許沒(méi)趕上看見(jiàn)三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白，然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月亮也不免帶點(diǎn)凄涼?！边@是《金鎖記》里開(kāi)頭的一段。我現(xiàn)在正是帶著滿(mǎn)頭的白發(fā)，回看那逝去的光陰，飛揚(yáng)的塵土，掩映的云月。七十年代末葉，我從一場(chǎng)惡夢(mèng)中醒來(lái)，我的作品又可以享受災(zāi)梨禍棗的奢侈了。每當(dāng)一本新書(shū)出版的時(shí)候，我照例興沖沖地親自簽名包扎、跑郵政局，當(dāng)作一種友情和尊敬的“念心兒”分送朋友。1980年春，感謝香港昭明書(shū)店，給我印了一本裝幀、排印、紙張都很漂亮的《選集》，多年的舊交劉以鬯兄，還寫(xiě)了長(zhǎng)序，獎(jiǎng)飾有加。我特地挑了一冊(cè)精裝本，在扉頁(yè)鄭重地寫(xiě)上“愛(ài)玲老友指正”，準(zhǔn)備寄往美國(guó)。但我隨即聽(tīng)說(shuō)，張愛(ài)玲近年來(lái)杜門(mén)謝客，幾乎擯絕交游。我這才猛然清醒，我們之間不但隔著浩浩蕩蕩的時(shí)空鴻溝，還橫梗一道悠悠忽忽的心理長(zhǎng)河。雖然我們沐著同一的月光，但是天各一方。我決定把這本書(shū)什襲珍藏，作為我暮年天真未況的一個(gè)紀(jì)念。大陸實(shí)行對(duì)外開(kāi)放以后，“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”，這一聯(lián)唐詩(shī)忽然走紅。但在外交場(chǎng)合杯酒言歡中濫用的結(jié)果，最好的詩(shī)也會(huì)變成愛(ài)倫堡所謂“磨光的二戈比”，我真有點(diǎn)替王勃叫屈。潛稱(chēng)“愛(ài)玲老友”，天外郵書(shū)，大概難免落謬托知己之譏。但彼此以文字交往始，已經(jīng)整整四十年，闊別至今，她也未嘗從我內(nèi)心深處的“親友題名錄”中注銷(xiāo)，卻是事實(shí)。她的著作，四十年代在大陸出版的《傳奇》、《流言》，我至今好好地保存著，她近三十年在臺(tái)灣和香港出版的著作，也已經(jīng)大體搜集完全，只是最近得到的三本來(lái)不及讀。唐文標(biāo)的《張愛(ài)玲研究》、《張愛(ài)玲資料大全集》等書(shū)，我手頭都有。胡蘭成的《今生今世》和帥河歲月》，我也找來(lái)讀了。我自己忝為作家，如果也擁有一位讀者——哪怕只是一位，這樣對(duì)待我的作品，我也就。已滿(mǎn)意足了。我最初接觸張愛(ài)玲的作品和她本人，是一個(gè)非常嚴(yán)峻的時(shí)代。1943年，珍珠港事變已經(jīng)過(guò)去一年多，離第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束和中國(guó)抗戰(zhàn)勝利還有兩年。上海那時(shí)是日本軍事占領(lǐng)下的淪陷區(qū)。當(dāng)年夏季，我受聘接編商業(yè)性雜志《萬(wàn)象》，正在尋求作家的支持，偶爾翻閱《紫羅蘭》雜志，奇跡似的發(fā)現(xiàn)了《沉香屑——第一爐香》c張愛(ài)玲是誰(shuí)呢？我怎么能夠找到她，請(qǐng)她寫(xiě)稿呢？紫羅蘭盦主人周瘦鵑，我是認(rèn)識(shí)的，我躊躇再四，總感到不便請(qǐng)他做青鳥(niǎo)使。正在無(wú)計(jì)可施，張愛(ài)玲卻出乎意外地出現(xiàn)了。出版《萬(wàn)象》的中央書(shū)店，在福州路畫(huà)錦里附近的一個(gè)小弄堂里，一座雙開(kāi)間石庫(kù)門(mén)住宅，樓下是店堂，《萬(wàn)象》編輯室設(shè)在樓上廂房里，隔著一道門(mén)，就是老板平襟亞夫婦的臥室。好在編輯室里除了我，就只有一位助手楊幼生（即洪荒），不致擾亂東家的安靜。舊上海的文化，相當(dāng)一部分就是這類(lèi)屋檐下產(chǎn)生的。而我就在這間家庭式的廂房里，榮幸地接見(jiàn)了這位初露鋒芒的女作家。那大概是7月里的一天，張愛(ài)玲穿著絲質(zhì)碎花旗袍，色澤淡雅，也就是當(dāng)時(shí)上海小姐普通的裝束；脅下夾著一個(gè)報(bào)紙包，說(shuō)有一篇稿子要我看看，那就是隨后發(fā)表在《萬(wàn)象》上的小說(shuō)《心經(jīng)》，還附有她手繪的插圖。會(huì)見(jiàn)和談話(huà)很簡(jiǎn)短，卻很愉快。談的什么，已很難回憶，但我當(dāng)時(shí)的心情，至今清清楚楚，那就是喜出望外。雖然是初見(jiàn)，我對(duì)她并不陌生，我誠(chéng)懇地希望她經(jīng)常為《萬(wàn)象》寫(xiě)稿。張愛(ài)玲在寫(xiě)作上很快登上燦爛的高峰，同時(shí)轉(zhuǎn)眼間紅遍上海。這使我一則以喜，一則以憂(yōu)。因?yàn)榄h(huán)境特殊，清濁難分，很犯不著在萬(wàn)牲園里跳交際舞——那時(shí)賣(mài)力地為她鼓掌拉場(chǎng)子的，就很有些背景不干不凈的報(bào)章雜志，興趣不在文學(xué)而在于替自己撐場(chǎng)面。上海淪陷后，文學(xué)界還有少數(shù)可尊敬的前輩滯留隱居，他們大都欣喜地發(fā)現(xiàn)了張愛(ài)玲，而張愛(ài)玲本人自然無(wú)從察覺(jué)這一點(diǎn)。鄭振鐸隱姓埋名，典衣節(jié)食，正肆力于搶購(gòu)祖國(guó)典籍，用個(gè)人有限的力量，挽救“史流他邦，文歸海外”的大劫。他要我勸說(shuō)張愛(ài)玲，不要到處發(fā)表作品，并具體建議，她寫(xiě)了文章，可以交給開(kāi)明書(shū)店保存，由開(kāi)明付給稿費(fèi)，等河清海晏再印行。那時(shí)開(kāi)明編輯方面的負(fù)責(zé)人葉圣陶已舉家西遷重慶，夏丏尊和章錫琛老板留守上海，店里延攬了一批文化界耆宿，名為編輯，實(shí)際在那里韜光養(yǎng)晦，躲雨避風(fēng)。王統(tǒng)照、王伯祥、周予同、周振甫、徐調(diào)孚、顧均正諸位，就都是的?？墒俏覍?duì)張愛(ài)玲不便交淺言深，過(guò)于冒昧。也是事有湊巧，不久我接到她的來(lái)信，據(jù)說(shuō)平襟亞愿意給她出一本小說(shuō)集，承她信賴(lài)，向我征詢(xún)意見(jiàn)。上海出版界過(guò)去有一種“一折八扣”書(shū)，專(zhuān)門(mén)翻印古籍和通俗小說(shuō)之類(lèi)，質(zhì)量低劣，只是靠低價(jià)傾銷(xiāo)取勝，中央書(shū)店即以此起家。我順?biāo)浦郏o張愛(ài)玲寄了一份店里的書(shū)目，供她參閱，說(shuō)明如果是我，寧愿婉謝垂青。我懇切陳詞，以她的才華，不愁不見(jiàn)之于世，希望她靜待時(shí)機(jī)，不要急于求成。她的回信很坦率，說(shuō)她的主張是“趁熱打鐵”。她第一部創(chuàng)作隨即誕生了，那就是《傳奇》初版本，出版者是“雜志”社。我有點(diǎn)暗自失悔，早知如此，倒不如成全了中央書(shū)店?！度f(wàn)象》上發(fā)表過(guò)一篇《論張愛(ài)玲的小說(shuō)》，作者“迅雨”，是傅雷的化名，現(xiàn)在已不成為秘密。這是老一輩作家關(guān)心張愛(ài)玲明白無(wú)誤的證據(jù)。他高度評(píng)價(jià)她藝術(shù)技巧的成就，肯定《金鎖記》是“我們文壇最美的收獲之一”，同時(shí)對(duì)《連環(huán)套》提出嚴(yán)格的指責(zé)。一褒一貶，從兩個(gè)不同的站頭出發(fā)，目標(biāo)是同一終點(diǎn)——熱情期待更大的成就?！皼](méi)有《金鎖記》，本文作者絕不在下文把《連環(huán)套》批評(píng)得那么嚴(yán)厲，而且根本也不會(huì)寫(xiě)這篇文字?！す覀儗?duì)傅雷素昧平生，憑這幾句話(huà)，也可以幫助了解他對(duì)人生和藝術(shù)的態(tài)度。張愛(ài)玲的反應(yīng)，是寫(xiě)了一篇隨筆，遠(yuǎn)兜遠(yuǎn)轉(zhuǎn)，借題發(fā)揮，實(shí)質(zhì)是不很禮貌地回答說(shuō)：“不！”很久以前，文壇上流行過(guò)一句玩笑話(huà)：“老婆人家的好，文章自己的好?！睆垚?ài)玲這篇隨筆的題目，就叫作帕己的文章》，后來(lái)收在散文集《流言》里?，F(xiàn)在經(jīng)過(guò)迢迢四十年，張愛(ài)玲本人對(duì)《連環(huán)套》提出了比傅雷遠(yuǎn)為苛刻的批評(píng)。其實(shí)傅雷的議論，還有個(gè)更高的立足點(diǎn)，那就是以張愛(ài)玲之所長(zhǎng)，見(jiàn)一般新文學(xué)作品之所短，指出：“我們的作家一向?qū)记杀е梢牡膽B(tài)度。五四以后，消耗了無(wú)數(shù)筆墨的是關(guān)于主義的論戰(zhàn)。仿佛一有準(zhǔn)確的意識(shí)就能立地成佛似的，區(qū)區(qū)藝術(shù)更不成問(wèn)題。”一揚(yáng)一抑，有一段還涉及巴金的作品。我以為未必公允恰當(dāng)，利用編輯的權(quán)力，把原稿擅自刪掉一段，還因此惹惱了傅雷，引起一場(chǎng)小風(fēng)波。我在1978年寫(xiě)的《懷傅雷》一文中，已經(jīng)提到這件事，這里不再重復(fù)。唐文標(biāo)在《張愛(ài)玲研究》一書(shū)中說(shuō)到，傅雷的文章一經(jīng)刊出，《連環(huán)套》就被“腰斬”，以后張愛(ài)玲也不再在《萬(wàn)象》出現(xiàn)。他看到了事實(shí)，卻沒(méi)有闡明真相?！哆B環(huán)套》的中斷有別的因素，并非這樣斬釘截鐵。我是當(dāng)事人，可惜當(dāng)時(shí)的細(xì)節(jié)已經(jīng)在記憶中消失，說(shuō)不清楚了。但有一點(diǎn)確切無(wú)誤：我和張愛(ài)玲接觸不多，但彼此一直懷有友好的感情，不存在任何芥蒂。有事實(shí)為證。張愛(ài)玲把小說(shuō)《傾城之戀》改編為舞臺(tái)劇本，又一次承她信賴(lài)，要我提意見(jiàn)，其間還有個(gè)反復(fù)的修改過(guò)程。我沒(méi)有敷衍塞責(zé)，她也并不嫌我信口雌黃。后來(lái)劇本在大中劇團(tuán)上演，我也曾為之居間奔走。劇團(tuán)的主持人是周劍云，我介紹張愛(ài)玲和他在一家餐館里見(jiàn)面。那時(shí)張愛(ài)玲已經(jīng)成為上海的新聞人物，自己設(shè)計(jì)服裝，表現(xiàn)出她驚世駭俗的勇氣；那天穿的，就是一襲擬古式齊膝的夾襖，超級(jí)的寬身大袖，水紅綢子，用特別寬的黑緞鑲邊，右襟下有一朵舒卷的云頭——也許是如意。長(zhǎng)袍短套，罩在旗袍外面?！读餮浴防锔娇南嗥?，就是這種款式。相片題詞：“有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過(guò)去。然而現(xiàn)在還是清如水明如鏡的秋天，我應(yīng)當(dāng)是快樂(lè)的?！敝軇υ茟?zhàn)前是明星影片公司三巨頭之一，交際場(chǎng)上見(jiàn)多識(shí)廣，那天態(tài)度也顯得有些拘謹(jǐn)，張愛(ài)玲顯赫的文名和外表，大概給了他深刻的印象。這臺(tái)戲后來(lái)在新光大戲院上演了，導(dǎo)演是朱端鈞，當(dāng)年上海的四大導(dǎo)演之一，飾流蘇的羅蘭，飾范柳原的舒適，都是名重一時(shí)的演員。事后我因此得到張愛(ài)玲饋贈(zèng)的禮物——一段寶藍(lán)色的綢袍料。我拿來(lái)做了皮袍面子，穿在身上很顯眼。?；∫?jiàn)了，用上海話(huà)說(shuō)?！俺喙卫碌哪??！鄙；∈怯捌恫涣饲椤返膶?dǎo)演，張愛(ài)玲的熟朋友——但這是后話(huà)。1944年6月和1945年6月，我兩次被日本滬南憲兵隊(duì)所捕。第一次幸而沒(méi)有受武士道精神文明的洗禮——嚴(yán)刑拷打，卻聽(tīng)夠了被害者受刑時(shí)那種椎心刺骨的號(hào)叫聲。京劇《文昭關(guān)》里描寫(xiě)伍子胥一夜間須發(fā)變白，我此時(shí)才有些親身的體會(huì)。憲兵隊(duì)在貝當(dāng)路，人們談虎色變，諱言其名，稱(chēng)之為“貝公館”。地點(diǎn)在美國(guó)學(xué)堂舊址，原來(lái)是雪白的建筑，碧綠的草地，純潔得像天使，對(duì)門(mén)是莊嚴(yán)肅穆的國(guó)際教堂，紫醬色的斜屋頂，墻上爬滿(mǎn)長(zhǎng)春藤，貝當(dāng)路幽雅安靜，是情侶散步的好地方。日本人不知出于什么心理，挑選這么個(gè)環(huán)境來(lái)開(kāi)設(shè)他們的現(xiàn)世地獄。我被釋放時(shí)，恰像剛從死亡線(xiàn)上脫險(xiǎn)，對(duì)那個(gè)環(huán)境感覺(jué)特別靈敏，覺(jué)得人世真是美好?；氐郊依?，又看到張愛(ài)玲的留言，知道她在我受難時(shí)曾來(lái)存問(wèn)，我立即用文言復(fù)了她一個(gè)短箋，寥寥數(shù)行，在記憶里是我最好的作品之一。原因是平常寫(xiě)作，很難有這種激動(dòng)的心請(qǐng)。這事情過(guò)去整四十年了，直到去年，我有機(jī)會(huì)讀到《今生今世》，發(fā)現(xiàn)其中有這樣一段：“愛(ài)玲與外界少往來(lái)，惟一次有個(gè)朋友被日本憲兵隊(duì)逮捕，愛(ài)玲因《傾城之戀》改編舞臺(tái)劇上演，曾得他奔走，由我陪同去慰問(wèn)過(guò)他家里，隨后我還與日本憲兵說(shuō)了，要他們可釋放則釋放。”我這才知道，原來(lái)還有這樣一回事。一時(shí)間我產(chǎn)生了難分難解的復(fù)雜情緒。在此以前，我剛好讀過(guò)余光中針對(duì)胡蘭成的人品與文品而發(fā)的《山河歲月話(huà)漁樵》?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)是祖國(guó)生死存亡的關(guān)頭，而胡蘭成的言行，卻達(dá)到了顛倒恩仇、混淆是非的極致，余光中對(duì)他嚴(yán)正的抨擊，我有深切的共鳴。因?yàn)槲覀€(gè)人的遭遇就提供了堅(jiān)實(shí)的論據(jù)。但是對(duì)張愛(ài)玲的好心，我只有加倍的感激。“出名要早呀！來(lái)得太晚的話(huà)，快樂(lè)也不那么痛快。”“時(shí)代是倉(cāng)促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的破壞要來(lái)”（《傳奇》再版序言，1944年8月）。張愛(ài)玲是敏感的，預(yù)言彈指間成為現(xiàn)實(shí)。日本宣布無(wú)條件投降以后，戰(zhàn)火依然彌漫神州大陸，的確是“更大的破壞”，但破壞不等于毀滅。古老中國(guó)和她的兒女，都在經(jīng)受水深火熱的考驗(yàn)——張愛(ài)玲也在經(jīng)受考驗(yàn)，內(nèi)外交困的精神綜合癥，感情上的悲劇，創(chuàng)作繁榮陡地萎縮，大片的空白忽然出現(xiàn)，就像放電影斷了片?！叭珖?guó)解放”，在張愛(ài)玲看來(lái)，無(wú)疑是災(zāi)難?？箲?zhàn)勝利初期對(duì)她喧鬧一時(shí)的指責(zé)早已沉靜，天翻地覆的大變革吸引著億萬(wàn)人的注意——沒(méi)有什么比這更大的事了。1950年，上海召開(kāi)“第一次文學(xué)藝術(shù)界代表大會(huì)”，張愛(ài)玲應(yīng)邀出席。季節(jié)是夏天，會(huì)場(chǎng)在一個(gè)電影院里，記不清是不是有冷氣，她坐在后排，旗袍外面罩了件網(wǎng)眼的白絨線(xiàn)衫，使人想起她引用過(guò)的蘇東坡詞句“高處不勝寒”。那時(shí)全國(guó)最時(shí)髦的裝束，是男女一律的藍(lán)布和灰布中山裝，后來(lái)因此在西方博得“藍(lán)螞蟻”的徽號(hào)。張愛(ài)玲的打扮，盡管由絢爛歸于平淡，比較之下，還是顯得很突出（我也不敢想張愛(ài)玲會(huì)穿中山裝，穿上了又是什么樣子）。任何事物都有復(fù)雜性，不像一般觀(guān)念所理解的那么簡(jiǎn)單。左翼陣營(yíng)里也不乏張愛(ài)玲的讀者，“左聯(lián)”元老派的夏衍尤是一個(gè)。抗日結(jié)束，夏衍從重慶回到上海，就聽(tīng)說(shuō)淪陷期間出了個(gè)張愛(ài)玲，讀了她的作品。解放后，他正好是上海文藝界第一號(hào)的領(lǐng)導(dǎo)人物這就是張愛(ài)玲出現(xiàn)在“文代會(huì)”上的來(lái)龍去脈。夏衍從不諱言自己愛(ài)才，但用“左”視眼看起來(lái)，也就是“右傾”，“溫情主義”。上海電影劇本創(chuàng)作所成立，夏衍親自兼任所長(zhǎng)，我被委任為他的副手。他告訴我，要邀請(qǐng)張愛(ài)玲當(dāng)編劇，但眼前還有人反對(duì)，只好稍待一時(shí)。我來(lái)不及把消息透露給張愛(ài)玲，就聽(tīng)說(shuō)她去了香港。夏衍一片惋惜之情，卻不置一詞。后來(lái)夏衍調(diào)到“文化部”當(dāng)副部長(zhǎng)，我還在上海書(shū)店的書(shū)庫(kù)里，購(gòu)了《傳奇》和《流言》，寄到北京去送給他。生活是個(gè)謎，自己切身的事，尚且包藏著許多秘密和未知數(shù)，何況是身外冷暖，背后文章，加上彩鳳折翼，靈犀失明，大陸長(zhǎng)期與世隔絕，被海外視為“鐵幕”，彼此缺少了解，也就無(wú)怪其然了。人沒(méi)有未卜先知的本能，哪怕是一點(diǎn)一滴的經(jīng)驗(yàn)，常要用痛苦做代價(jià)，這就是悲劇和喜劇的成因。時(shí)間蠶食生命，對(duì)老人來(lái)說(shuō)，已經(jīng)到了酒闌燈迤的當(dāng)口，但是，感謝上帝，我們也因此能夠看得寬一些，懂得多一些了——真要明白，當(dāng)然不見(jiàn)得，老糊涂多的是。專(zhuān)門(mén)研究張愛(ài)玲的唐文標(biāo)教授，說(shuō)“張愛(ài)玲寫(xiě)作在一個(gè)不幸的時(shí)代，她不能為同時(shí)代的中國(guó)人所認(rèn)識(shí)，可說(shuō)是陰差陽(yáng)錯(cuò)，也許亦是她自己所決定的?！边@話(huà)說(shuō)得好，但也還可以推敲，因?yàn)橥瑢?shí)際有距離，原因也是由于隔膜。我倒是想起了《傾城之戀》里的一段話(huà)：“香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰(shuí)知道什么是因，什么是果？誰(shuí)知道呢？也許就困為要成全她，一個(gè)大都市傾覆了。成千上萬(wàn)的人死去，成千上萬(wàn)的人痛苦著，跟著是驚天動(dòng)地的大改革……流蘇并不覺(jué)得她在歷史上的地位有什么微妙之點(diǎn)?！奔庸幌訑M于不倫，只要把其中的“香港”改為“上海”，“流蘇”改為“張愛(ài)玲”，我看簡(jiǎn)直是天造地設(shè)。中國(guó)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)從來(lái)就和政治浪潮配合在一起，因果難分。五四時(shí)代的文學(xué)革命——反帝反封建，三十年代的革命文學(xué)——階級(jí)斗爭(zhēng)，抗戰(zhàn)時(shí)期——同仇敵愾，抗日救亡，理所當(dāng)然是主流。除此以外，就都看作是離譜，旁門(mén)左道，即為正統(tǒng)所不容，也引不起讀者的注意。這是一種不無(wú)缺陷的好傳統(tǒng)，好處是與國(guó)家命運(yùn)息息相關(guān)，隨著時(shí)代亦步亦趨，如影隨形；短處是無(wú)形中大大減削了文學(xué)領(lǐng)地。譬如建筑，只有堂皇的廳堂樓閣，沒(méi)有回廊別院，池臺(tái)競(jìng)勝，曲徑通幽。我扳著指頭算來(lái)算去，偌大的文壇，哪個(gè)階段都安放不下一個(gè)張愛(ài)玲，上海淪陷，才給了她機(jī)會(huì)。日本侵略者和汪精衛(wèi)政權(quán)把新文學(xué)傳統(tǒng)一刀切斷了，只要不反對(duì)他們，有點(diǎn)文學(xué)藝術(shù)粉飾太平，求之不得，給他們什么，當(dāng)然是毫不計(jì)較的。天高皇帝遠(yuǎn)，這就給張愛(ài)玲提供了大顯身手的舞臺(tái)?？箲?zhàn)勝利以后，兵荒馬亂，劍拔弩張，文學(xué)本身已經(jīng)成為可有可無(wú)，更沒(méi)有曹七巧、流蘇一流人物的立足之地了。張愛(ài)玲的文學(xué)生涯、輝煌鼎盛的時(shí)期只有兩年（1943——1945），是命中注定，千載一時(shí)，“過(guò)了這村，沒(méi)有那店”。幸與不幸，難說(shuō)得很。張愛(ài)玲不見(jiàn)于目前的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史，毫不足怪，“國(guó)內(nèi)”卓有成就的作家，文學(xué)史家視而不見(jiàn)的，比比皆是。這絕不等于“不能為同時(shí)代的中國(guó)人所認(rèn)識(shí)”，已經(jīng)有足夠的事實(shí)說(shuō)明。往深處看，遠(yuǎn)處看，歷史是公平的。張愛(ài)玲在文學(xué)上的功過(guò)得失，是客觀(guān)存在，認(rèn)識(shí)不認(rèn)識(shí)，承認(rèn)不承認(rèn)，是時(shí)間問(wèn)題。等待不是現(xiàn)代人的性格，但我們?nèi)绻行判?，就?yīng)該有耐性。三十年風(fēng)馳電掣過(guò)去了，作為張愛(ài)玲的忠實(shí)讀者，我多么期待能看到她新的《金鎖記》，新的《傾城之戀》——“三十年前的月亮早已沉下去”，我希望，“三十年前的故事還沒(méi)有完”。我在北方湛藍(lán)的初冬，萬(wàn)里外，長(zhǎng)城邊，因風(fēng)寄意，向張愛(ài)玲致以良好的祝愿，親切的問(wèn)候。1984年11月22日（1988年刪改稿）

暫缺《張愛(ài)玲評(píng)說(shuō)六十年》作者簡(jiǎn)介