予且代表作

　　中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)，一般指1919年五四運(yùn)動(dòng)前后至1949年新中國(guó)建立這一階段的文學(xué)，期間跨度有30年左右，30年在一個(gè)國(guó)家文學(xué)發(fā)展的歷史上不過(guò)忽然而已，然而這30年的文學(xué)史卻是不可忽視的。在驚天動(dòng)地的時(shí)代巨變，中西文明的碰撞與交融、尋覓人生的辛苦遭逢中，不僅產(chǎn)生了許多偉大的作家和傳世之作，而且其文學(xué)主潮，從那時(shí)起，就為今天的中國(guó)文學(xué)積攢著激情和趨向，成為了今天中國(guó)文學(xué)的前奏。最早，五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)成為了新民主主義革命的先聲。這一時(shí)期的文學(xué)，不僅以白話文的倡導(dǎo)推進(jìn)了文學(xué)向人民群眾和現(xiàn)實(shí)生活的回歸，而且在作品內(nèi)容上，也和舊民主主義文學(xué)風(fēng)貌迥異，即高舉徹底反帝反封建的革命大旗。其中尤以新文化運(yùn)動(dòng)的偉大旗手魯迅的創(chuàng)作影響巨大，一批優(yōu)秀作家以其豐厚的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，失去了寫實(shí)主義和浪漫主義創(chuàng)作流派的形成，為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展做了偉大的奠基與開創(chuàng)。隨著無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)作為口號(hào)提出并形成運(yùn)動(dòng)，特別是隨著中國(guó)左翼作家聰明的成立，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的主潮，越來(lái)越成為新民主主義革命不可分割的組成善男信女，許多作家直接間接地受到革命思想的洗禮，開始自覺地把文學(xué)作為無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命斗爭(zhēng)的武器?！霸诼?lián)”以外的進(jìn)步作家，亦因其堅(jiān)持人民的立場(chǎng)和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，同樣成就斐然，融會(huì)成進(jìn)步的文學(xué)洪流，失去中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)進(jìn)入成熟階段，使那時(shí)的文學(xué)呈現(xiàn)出繁榮、復(fù)雜、豐沛的格局。“七七”事跡以后，家國(guó)危殆的局面更加激發(fā)了作家感時(shí)憂國(guó)的情懷。隨著解放區(qū)的創(chuàng)立和發(fā)展，解放區(qū)文藝運(yùn)動(dòng)也蓬勃高漲。毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上的講話制定了革命文藝運(yùn)動(dòng)的路線和政策，深刻回答了“五四”以來(lái)革命文學(xué)發(fā)展過(guò)程中長(zhǎng)期存在的一系列問(wèn)題。貫徹毛澤東文藝路線的結(jié)果，使解放區(qū)文學(xué)藝術(shù)的各個(gè)方面都呈現(xiàn)出一片嶄新的氣象。與此同時(shí)，“國(guó)統(tǒng)區(qū)”的文學(xué)，雖然環(huán)境和條件均和解放區(qū)不同，但進(jìn)步文藝界在鞭撻黑暗呼喚光明方面同樣高潮迭起。直向新中國(guó)，走向人民文藝的偉大會(huì)師?！”緟矔x作品，基本上都以該作品初版版本為依據(jù)。眾所周知，有不少知名作家在政治運(yùn)動(dòng)的網(wǎng)游中曾對(duì)自己的代表作進(jìn)了違心的修改?；謴?fù)這些代表作的原貌，是對(duì)文學(xué)史原始資料的保存，將為研究作家的思想和創(chuàng)作道路，提供有力的幫助。值得珍藏的圖書。

　　予且小傳予且，現(xiàn)代通俗小說(shuō)作家。1902年6月1日生，安徽涇縣人。原名潘序祖，字子端，筆名還有潘予且、水繞花堤館主。予且是他三十年代開始發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)時(shí)，便開始使用的主要筆名。青年時(shí)代入上海圣約翰大學(xué)讀書。時(shí)值“五卅運(yùn)動(dòng)”，圣約翰大學(xué)當(dāng)局壓制師生參加社會(huì)活動(dòng)，激起高年級(jí)的予且的義憤，遂參加“六三同學(xué)會(huì)”，毅然脫離該教會(huì)大學(xué)入新建之光華大學(xué)。后獲光華大學(xué)特屆畢業(yè)生稱號(hào)。畢業(yè)后進(jìn)光華大學(xué)附中任教，教授西洋史課程，同時(shí)進(jìn)行小說(shuō)、散文創(chuàng)作，發(fā)表《如意珠》、《飯后談話》等。在校內(nèi)熱心開展校園話劇活動(dòng)，輔導(dǎo)學(xué)生演戲，編寫過(guò)劇本、劇評(píng)和舞臺(tái)理論書籍《說(shuō)寫做》、《舞臺(tái)藝術(shù)》等。后任中華書局編輯，并參與《新中華》雜志的工作?？箲?zhàn)爆發(fā)后，曾攜全家離滬，至1939年復(fù)返上海，在各報(bào)刊發(fā)表長(zhǎng)篇、短篇通俗小說(shuō)，創(chuàng)作力旺盛，影響較大。結(jié)集的短篇小說(shuō)集有《予且短篇小說(shuō)集》、《七女書》等，長(zhǎng)篇小說(shuō)有《女校長(zhǎng)》、《金鳳影》等，而更多的短篇小說(shuō)以《尋燕記》、《移情記》、《追無(wú)記》、《窺月記》、《勸學(xué)記》、《留香記》、《別居記》等命名，散佚在各報(bào)刊上面。他計(jì)劃要寫“百記”（接近完成），是一種表現(xiàn)都市百態(tài)、市民百圖的系列創(chuàng)作。這樣，他成為四十年代上海孤島和淪陷時(shí)期重要的通俗文學(xué)作家。五十年代后，一直在上海的中學(xué)教書，湮沒無(wú)聞。予且是上海新市民小說(shuō)的代表性作家。他從向老的鴛鴦蝴蝶派刊物投稿始，用新文學(xué)的小說(shuō)體式，表現(xiàn)上海弄堂市民日常的人生相、社會(huì)相。尤其以能表現(xiàn)已婚男女的家庭生活和心理為特長(zhǎng)。小說(shuō)講究趣味，用力在旁人忽視的平凡瑣事上，揭示出都市的普通人與物質(zhì)的關(guān)系，描寫輕松而不油滑，能得市民讀者的喜愛。