法國紀(jì)錄片歷史變遷及當(dāng)代稽考：歷史的時(shí)間影像

第一章  默片時(shí)代
  法國紀(jì)錄片的誕生
  “紀(jì)錄片”一詞的出現(xiàn)和“影像教學(xué)(l'enseignement par l'aspect)
  電影報(bào)紙和電視新聞
  盧米埃爾(Lumiere)兄弟
  喬治·梅里埃和他的“明星影業(yè)
  夏爾百代和他走遍世界的“高盧雄雞”
  紀(jì)錄片發(fā)展史上的第一個(gè)轉(zhuǎn)折：1907-1908年
  這個(gè)時(shí)期法國的紀(jì)錄片主要選題
  同時(shí)期成功的導(dǎo)演及其故事電影
  歐洲先鋒電影的中心——“永遠(yuǎn)的”巴黎
第二章  有聲片和法國“優(yōu)質(zhì)電影”
  有聲片的問世和帶來的危機(jī)
  反映“人民戰(zhàn)線”的紀(jì)錄片電影
  法國共產(chǎn)黨拍攝的紀(jì)錄片電影
  教育影片國際大會和教育宣傳紀(jì)錄片
  現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的紀(jì)錄片
  《黃色遠(yuǎn)征》和工業(yè)題材的紀(jì)錄片
  “殖民”主義下的探索紀(jì)錄片
  類型紀(jì)錄片：歷史紀(jì)錄片和蒙太奇
  民族志紀(jì)錄片：對非洲的新認(rèn)識、新視角、新突破
  維希時(shí)期(Sous Vichy)的法國紀(jì)錄片的政策與環(huán)境
  對社會現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注：社會性紀(jì)錄片的涌現(xiàn)(Le Documentaire Social)
  短片的發(fā)展和《30人團(tuán)隊(duì)宜言》
  紀(jì)錄片的社會功能：教育、政治、推廣
  紀(jì)錄片的文化媒介功能
  戰(zhàn)后到50年代末期的激增
第三章  新浪潮和新浪潮之后
  新浪潮：一個(gè)新聞口號和一代新人
  新設(shè)備帶來的新技術(shù)實(shí)踐
  席卷全球的紀(jì)錄片國際化革命
  新浪潮和一種寫實(shí)電影新美學(xué)
  工人斗爭題材紀(jì)錄片
  讓·呂克·戈達(dá)爾：新浪潮之父及其繆斯女神
  阿涅斯：新浪潮之母及其女性主義
  新浪潮的女性形象
  克里斯·馬克爾：從實(shí)況電影到試驗(yàn)電影
  馬里奧·胡斯波利：從寫實(shí)電影到實(shí)況電影
  同時(shí)期的其他作者和實(shí)踐
  電視紀(jì)錄片問世
第四章  新浪潮后過渡時(shí)期的紀(jì)錄片導(dǎo)演
  雅恩·勒·馬松：《鹿島樂園》
  勒內(nèi)·沃迪艾：《當(dāng)你說起瓦勒瑞》
  喬瑞斯·伊萬：他眼中的中國
  馬塞爾·奧菲爾斯：《悲哀和憐憫》的歷史“見證者”
  克里斯·馬克爾：《紅在革命蔓延時(shí)》的紅色記錄
  勒內(nèi)，阿里奧：《美好的時(shí)刻》的自傳性紀(jì)錄片拍攝
  尼古拉·飛利貝爾和吉拉德·莫迪亞：《主人的聲音》
  反映另一個(gè)階級角度的社會紀(jì)錄片
  雷蒙·德帕東：從攝影師到電影《圣克利門蒂》