中華戲劇通史簡編

上編
源流演變
第一章 始原戲劇
第一節(jié) 概 述
一、關(guān)于戲劇起源的學(xué)說
二、關(guān)于戲劇的本質(zhì)
三、中國始原戲劇的形態(tài)嬗替
第二節(jié) 兩種模仿形態(tài)
一、簡單模仿和角色裝扮
二、復(fù)雜模仿和擬獸表演
第三節(jié) 巫術(shù)形態(tài)和儀式形態(tài)
一、巫術(shù)和逐除類戲劇
二、儀式和祈禳類戲劇
第四節(jié) 散樂形態(tài)和宗廟樂舞形態(tài)
一、散樂和裝扮游戲
二、宗廟樂舞和故事復(fù)演
第五節(jié) 對(duì)中國始原戲劇的歷史考察
第二章 漢唐戲劇
第一節(jié) 概 述
一、影響漢唐戲劇發(fā)展的幾個(gè)主要因素
二、分類與分期
三、地位與特征
第二節(jié) 兩漢戲劇
一、百戲與“東海黃公”
二、漢樂府與歌舞戲
三、宮戲“列肆販賣”
四、祭祀與戲劇
第三節(jié) 魏晉優(yōu)戲
一、許胡克伐
二、說肥瘦
三、遼東妖婦
四、文康樂
第四節(jié) 北朝戲劇
一、參軍戲
二、蘭陵王入陣曲
三、踏謠娘
四、缽頭
第五節(jié) 唐代教坊、梨園與民間演劇
一、教坊以樂統(tǒng)戲的制度真相
二、梨園如何成為戲劇行之代名
第六節(jié) 唐代弄參軍與滑稽戲
一、盛唐參軍戲流行
二、中唐發(fā)生兩點(diǎn)變異
三、民間演戲場所與組織
四、唐末五代再變
第七節(jié) 四大歌舞戲
一、蘭陵王
二、踏謠娘
三、缽頭
四、傀儡戲
中  編
古典盛世
第三章 宋雜劇與宋元南戲
第一節(jié) 概 述
一、勾欄瓦舍與其他秀場
二、職業(yè)化的演藝從業(yè)者
三、城市中的文化消費(fèi)群體形成
四、宋代戲劇的雙重文化品格
第二節(jié) 宋雜劇
一、名稱
二、淵源
三、官本雜劇段數(shù)
四、角色行當(dāng)
五、演出
第三節(jié) 宋元南戲概況
第四節(jié) 南戲的劇本文學(xué)
一、《永樂大典戲文三種》
二、四大南戲
三、《琵琶記》
第五節(jié) 南戲的舞臺(tái)表演
第六節(jié) 宋劇的藝術(shù)精神
一、歌舞、滑稽、說唱三方綜合
二、“游戲人生”戲劇觀之確立
三、從虛擬到程式
四、自由靈活的時(shí)空調(diào)度
五、寫意的造型特征
六、獨(dú)特的演員、角色、觀眾三角關(guān)系
第四章 金元雜劇
第一節(jié) 概 述
一、金元雜劇成長探源
二、金代雜劇的概況
三、元雜劇概況
第二節(jié) 金院本
一、淵源和性質(zhì)
二、內(nèi)容和形態(tài)
三、演出狀況
第三節(jié) 金代北曲雜劇
一、北曲雜劇形成時(shí)間的爭議
二、北曲雜劇形成于金末的史料考查
三、北曲雜劇成熟于金末的邏輯推斷
第四節(jié) 金元雜劇的藝術(shù)形式
一、表現(xiàn)手段
二、藝術(shù)體制
第五節(jié) 元前期雜劇
一、代表性劇作家
二、經(jīng)典劇作
三、主要演員
第六節(jié) 元后期雜劇
一、代表性劇作家
二、經(jīng)典劇作
三、主要演員
第五章 明代戲劇
第一節(jié) 概 述
一、明前期戲曲
二、明中期戲曲
三、明晚期戲曲
第二節(jié) 聲 腔
一、“四大聲腔”
二、南曲新聲
三、昆山新腔
四、北曲腔調(diào)
第三節(jié) 南 戲
一、體制變化
二、音樂
三、作品
第四節(jié) 雜 劇
一、北雜劇在明前期的創(chuàng)作與困境
二、南雜劇的萌芽
三、晚明雜劇的復(fù)古化與傳奇化
第五節(jié) 傳 奇
一、傳奇戲曲體制的形成與確立
二、《寶劍記》《浣紗記》《鳴鳳記》
三、傳奇創(chuàng)作的日趨興盛
四、沈璟與吳江派曲家
五、湯顯祖
六、晚明其他傳奇作品
第六節(jié) 演 出
一、宮廷演劇、家樂與職業(yè)戲班
二、折子戲的演出
三、演員與表演
四、舞臺(tái)美術(shù)
第六章 清代戲劇
第一節(jié) 概 述
第二節(jié) 傳 奇
一、蘇州派與李玉
二、李漁
三、南洪北孔
四、蔣士銓與方成培
第三節(jié) 雜 劇
一、吳偉業(yè)與尤侗
二、唐英、蔣士銓與楊潮觀
三、宮廷大戲作家
第四節(jié) 花雅爭勝與四大徽班進(jìn)京
一、職業(yè)昆班
二、京腔、秦腔戲班
三、揚(yáng)州的花雅爭勝
四、四大徽班進(jìn)京
第五節(jié) 京劇的誕生與興盛
一、京劇的誕生與老生“前三鼎甲”
二、京劇的興盛與老生“后三鼎甲”
第六節(jié) 清代戲曲的演出與觀眾
一、宮廷演劇
二、戲園的變遷
三、觀眾的匯合與分流
下  編
多元拓展
第七章 近現(xiàn)代戲劇
第一節(jié) 概 述
第二節(jié) 晚清戲劇
一、京劇的成熟與小戲的崛起
二、戲曲改良運(yùn)動(dòng)
三、文明新戲之盛衰
第三節(jié) 民國戲劇
一、“五四”前后
二、中國戲劇的崛起
三、全面抗戰(zhàn)及解放戰(zhàn)爭時(shí)期戲劇
第四節(jié) 新中國成立至“文革”戲劇
一、“戲改”與舊戲新編
二、戲曲現(xiàn)代戲編演的三次高潮
三、話劇文學(xué)創(chuàng)作的四個(gè)階段
四、“文革”時(shí)期的戲劇
第五節(jié) 新時(shí)期戲劇
一、“撥亂反正”階段
二、“探索與突圍”階段
三、開拓期
四、新世紀(jì)曙光
第八章 中國戲曲劇種
第一節(jié) 概 述
一、中國戲曲劇種概況
二、現(xiàn)存劇種之母氏劇種
第二節(jié) 劇種的地域分布
第三節(jié) 全國性劇種
一、昆劇
二、京劇
第四節(jié) 地方劇種
一、秦腔
二、粵劇
三、川劇
四、豫劇
第五節(jié) 新興劇種
一、評(píng)劇
二、越劇
三、黃梅戲
第六節(jié) 特殊劇種
一、儺戲
二、目連戲
三、木偶戲
四、皮影戲
第九章 中國話劇
第一節(jié) 概 述
一、起點(diǎn)
二、分期
第二節(jié) 初萌與重建
一、話劇是啟蒙運(yùn)動(dòng)找到的一件外來的趁手工具
二、中國話劇文化建設(shè)的兩次努力
第三節(jié) 奠基與成熟
一、對(duì)“易卜生主義”的選擇
二、對(duì)歐美戲劇教育的借鑒
三、作為話劇文學(xué)建設(shè)奠基的獨(dú)幕劇
四、文學(xué)和演劇的成熟
第四節(jié) 變 奏
一、舊啟蒙與新啟蒙
二、國防戲劇與救亡戲劇
三、抗日救亡劇
四、話劇運(yùn)動(dòng)
五、為工農(nóng)兵服務(wù)的新中國話劇
六、新動(dòng)向與新探索
第五節(jié) 藝術(shù)自覺
一、戲劇觀大討論
二、思想的深度 ：“人學(xué)”與“反思”
三、表演的個(gè)性化努力與“導(dǎo)演時(shí)代”的到來
四、舞臺(tái)美術(shù)的新變
第六節(jié) 小劇場戲劇
一、“探索潮”與小劇場戲劇的到來
二、小劇場戲劇的傳統(tǒng)性、先鋒性與商業(yè)性
第七節(jié) 理論與批評(píng)建設(shè)
第十章 中國少數(shù)民族戲劇
第一節(jié) 概 述
一、民族文化與戲劇
二、劇種分類
第二節(jié) 地理分布
一、北方地理文化
二、南方地理文化
第三節(jié) 歷史流變
一、遠(yuǎn)古民族戲劇
二、近古民族戲劇
第四節(jié) 劇目與劇作家
一、古代劇目
二、現(xiàn)當(dāng)代劇目
三、少數(shù)民族劇作家
第五節(jié) 戲劇文學(xué)
一、北方地區(qū)戲劇文學(xué)
二、南方地區(qū)戲劇文學(xué)
第六節(jié) 演劇藝術(shù)
一、造型藝術(shù)
二、表演藝術(shù)
第十一章 港澳臺(tái)戲劇
第一節(jié) 概 述
一、中華戲劇文化的傳播與發(fā)展
二、中外戲劇的沖突與交流
三、傳統(tǒng)的賡續(xù)與嬗變
第二節(jié) 臺(tái)灣戲劇史
一、明清時(shí)期 ：傳播與孕育
二、日據(jù)時(shí)期 ：災(zāi)難與新生
三、光復(fù)后 ：轉(zhuǎn)型與嬗變
四、當(dāng)代 ：探索與交流
第三節(jié) 香港戲劇史
一、話劇
二、戲曲
第四節(jié) 澳門戲劇史
一、話劇
二、戲曲
參考文獻(xiàn)
后  記