屏幕上的受苦者（新行思）

　　在21世紀(jì)的第二個(gè)十年，后資產(chǎn)階級(jí)的衰敗最終以經(jīng)濟(jì)黑洞的方式成為現(xiàn)實(shí)。一臺(tái)排水泵開始吞噬并毀滅兩百年來勤勞與集體智慧的產(chǎn)物，將社會(huì)文明的具體現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為抽象的事物——數(shù)字、算法、精確的暴行和虛無的積累。歷史已經(jīng)被無盡的、流動(dòng)的碎片化影像的重新組合取代。然而，一種新的研究形式正在出現(xiàn)，藝術(shù)家正在尋找理解這些變化的共同出發(fā)點(diǎn)。黑特·史德耶爾無疑是這一潮流中最具代表性的藝術(shù)家和寫作者之一。本書是史德耶爾的一部代表性研究文集，圍繞作者在藝術(shù)創(chuàng)作和寫作里穩(wěn)步推進(jìn)的一種強(qiáng)力影像政治，收錄了其近年來發(fā)表的多篇里程碑式的文章，包括名作《自由落體：關(guān)于垂直視角的思想實(shí)驗(yàn)》《為弱影像辯護(hù)》《博物館是工廠嗎？》等。這些獨(dú)樹一幟、洞察力犀利的文字反映了作者對(duì)數(shù)字影像、博物館、電影院甚至垃圾郵件等現(xiàn)象的思考，以及對(duì)社會(huì)問題和人類困境的探索和拷問，不斷突破傳統(tǒng)藝術(shù)批評(píng)的界限。

　　黑特·史德耶爾（Hito Steyerl，1966年—），德國當(dāng)代著名藝術(shù)家、文化理論家、電影制作人，德國柏林藝術(shù)大學(xué)新媒體藝術(shù)專業(yè)教授。她從事藝術(shù)視頻創(chuàng)作，其研究聚焦于影像領(lǐng)域。她曾在洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)館、馬德里索菲亞王后美術(shù)館和倫敦國際當(dāng)代藝術(shù)中心等地舉辦個(gè)展。登頂藝術(shù)權(quán)力榜的首位女性藝術(shù)家。她的作品被泰特現(xiàn)代美術(shù)館永久收藏。她的代表作品包括《屏幕上的受苦者》《免稅政治》等。譯者簡(jiǎn)介烏蘭托雅，北京大學(xué)英文系碩士在讀，南京大學(xué)英文系學(xué)士，一個(gè)文字、繪畫、影像學(xué)習(xí)者與實(shí)踐者。