俄羅斯象征主義戲劇研究

緒　論…………………………………………………………… 1
上編
1　 俄羅斯象征主義戲劇的思想淵源 ………………………… 27
1.1　西歐哲學(xué)源泉 ……………………………………………………30
1.1.1　柏拉圖的“二元世界觀” ………………………………31
1.1.2　叔本華思想的認(rèn)識論啟迪 ………………………………38
1.1.3　尼采創(chuàng)造激情的鼓動 ……………………………………45
1.2　弗·索洛維約夫思想的滋養(yǎng) ……………………………………52
1.2.1　關(guān)于“美”的概念 ………………………………………53
1.2.2　個(gè)體與整體的關(guān)系 ………………………………………56
1.2.3　“知行合一” ……………………………………………58
2　 俄羅斯象征主義戲劇的理論維度 ………………………… 64
2.1　基于群體精神的戲劇本質(zhì)論 ……………………………………67
2.1.1　以群體精神認(rèn)識戲劇 …………………………………69
2.1.2　以群體精神突破舞臺 ……………………………………76
2.1.3　群體精神與生活現(xiàn)實(shí)和諧共生 …………………………81
2.2　基于內(nèi)部真實(shí)的“戲劇—生活”觀 ……………………………86
2.2.1　擺脫外部真實(shí) ……………………………………………87
2.2.2　新型觀演關(guān)系 ……………………………………………90
2.2.3　基于現(xiàn)實(shí)性的假定性 ……………………………………93
2.3　“新人”的塑造機(jī)制 ……………………………………………98
2.3.1　個(gè)體內(nèi)向化轉(zhuǎn)向 …………………………………………99
2.3.2　挖掘身體表現(xiàn)力 ……………………………………… 103
2.3.3　群體精神的“共情” ………………………………… 107
3　 俄羅斯象征主義戲劇的創(chuàng)作維度 ……………………… 111
3.1　戲劇場面 ……………………………………………………… 114
3.1.1　儀式化的場面 ………………………………………… 115
3.1.2　眾聲合唱的場面 ……………………………………… 122
3.1.3　無序之力主宰的場面 ………………………………… 128
3.2　戲劇沖突 ……………………………………………………… 133
3.2.1　個(gè)體內(nèi)在的沖突系統(tǒng) ………………………………… 134
3.2.2　基于雙重體驗(yàn)的沖突 ………………………………… 147
3.2.3　基于非矛盾關(guān)系的沖突 ……………………………… 151
3.3　戲劇人物 ……………………………………………………… 154
3.3.1　類型化的人 …………………………………………… 155
3.3.2　抒情化的人 …………………………………………… 160
3.3.3　面具、木偶式的人 …………………………………… 168
3.3.4　人格解體的人 ………………………………………… 173
下編
4　 左翼運(yùn)動背景下象征主義戲劇新形態(tài) ………………… 179
4.1　蘇俄節(jié)慶表演 ………………………………………………… 180
4.1.1　革命歷史的戲劇敘事 ………………………………… 183
4.1.2　節(jié)慶表演的儀式敘事 ………………………………… 188
4.1.3　全民參與 ……………………………………………… 192
4.2　謝·愛森斯坦的吸引力戲劇 ………………………………… 202
4.2.1　吸引力戲劇的藝術(shù)理念 ……………………………… 204
4.2.2　吸引力戲劇的構(gòu)建方式 ……………………………… 219
5　 俄羅斯象征主義戲劇的當(dāng)代價(jià)值 ……………………… 234
5.1　探索新型現(xiàn)實(shí)主義戲劇 ……………………………………… 235
5.1.1　“不像”就不是好戲？ ……………………………… 235
5.1.2　挖掘超越現(xiàn)實(shí)的內(nèi)心體驗(yàn) …………………………… 239
5.1.3　建構(gòu)氛圍戲劇 ………………………………………… 242
5.2　重新審視戲劇治療功能 ……………………………………… 249
5.2.1　訓(xùn)練身體感知力 ……………………………………… 250
5.2.2　從象征到戲劇治療 …………………………………… 253
5.3　俄羅斯象征主義戲劇手法的當(dāng)代回響 ……………………… 258
5.3.1　瓦·福金戲劇創(chuàng)新的象征主義遺產(chǎn) ………………… 258
5.3.2　里·圖米納斯的幻想現(xiàn)實(shí)主義戲劇 ………………… 272
5.3.3　康·博戈莫洛夫的現(xiàn)代戲劇探索 …………………… 282