錯(cuò)綜的視線：早期攝影在東亞（1850S-1919）

　　錯(cuò)綜的視線：早期攝影在東亞（1850 年代—1919 年）”，以謝子龍影像藝術(shù)館收藏的費(fèi)利斯 • 比托（Felice Beato）以及其他一些西方攝影師的東亞攝影作品為中心，結(jié)合包括來(lái)自國(guó)內(nèi)外其他學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏的攝影和視覺(jué)作品，嘗試綜合展示這一時(shí)期攝影主要在觀看和記錄東亞各國(guó)的人文社會(huì)景觀和現(xiàn)代化進(jìn)程中以什么樣的方式展開(kāi)與發(fā)展的具體實(shí)踐，努力爭(zhēng)取多角度、多層次、多媒介地描繪早期東亞攝影的復(fù)雜性與豐富性，既展現(xiàn)來(lái)自不同國(guó)家、具有不同文化背景以及抱持不同目的的攝影者眼中的東亞歷史文化和社會(huì)實(shí)踐，也展現(xiàn)東亞早期攝影的自身狀態(tài)，以此探索全球帝國(guó)主義時(shí)代里發(fā)生在東亞的攝影實(shí)踐的作用、意義和價(jià)值。這是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，也是一個(gè)積極的嘗試。如果展覽能夠激活我們對(duì)于思考和反思攝影自身在一個(gè)跨國(guó)擴(kuò)展的過(guò)程中所可能扮演的角色、攝影跨國(guó)觀看實(shí)踐所內(nèi)包的視覺(jué)政治和不平衡的力學(xué)關(guān)系，以及同時(shí)產(chǎn)生的可能至今不衰的、影響我們的世界認(rèn)知的某種歷史影響和作用，那么這個(gè)展覽的實(shí)現(xiàn)，相信對(duì)于國(guó)內(nèi)外視覺(jué)文化研究以及攝影研究的發(fā)展會(huì)有一定的促進(jìn)意義。

　　顧錚 復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授。1998 年畢業(yè)于日本大阪府立大學(xué)人類文化研究 科比較文化研究專業(yè)，獲學(xué)術(shù)博士學(xué)位。曾任第 56 屆世界新聞攝影比賽終評(píng)評(píng)委。2017—2018 年度哈佛燕京訪問(wèn) 學(xué) 者 （Harvard-Yenching visiting Scholar）。2019 年德國(guó)海德堡大學(xué)第 9 屆中國(guó)藝術(shù)史海因茨· 葛 策 杰 出 客 座 教 授（9th Heinz GötzeDistinguished Visiting Professor of Chinese ArtHistory）。2020、2021、2022 集 美· 阿 爾 勒國(guó)際攝影季藝術(shù)總監(jiān) （Jimei x Arles InternationalPhotography Festival）。著有多部專著，并在國(guó)內(nèi)外策劃多個(gè)當(dāng)代攝影及藝術(shù)展覽。