文人畫的書法化傾向研究

　　傳統(tǒng)的中國畫與中國漢字書法藝術(shù)關(guān)系至為密切，這種密切關(guān)系的形成離不開中國畫 文人畫的巨大潮流。本文旨在采取文獻(xiàn)學(xué)、文化史和風(fēng)格分析的方法通過書畫史論中的思想資料，結(jié)合作品分析對文人畫的書法化演進(jìn)過程進(jìn)行梳理，探討中國漢字書法對文人畫發(fā)展造成的深遠(yuǎn)影響。本文認(rèn)為，文人畫自南朝一誕生即以書法藝術(shù)以及書法載體漢字的造字方法為重要參照系，顯示了書法化趨向。在長達(dá)十幾個世紀(jì)的書法化過程中，文人畫家從把握世界的“圖載”方式，以用筆提煉對象的抽象因素，筆跡點(diǎn)畫形態(tài)及筆法體現(xiàn)“筆蹤”運(yùn)動的“筆勢”，用筆的風(fēng)格個性、筆法點(diǎn)畫“筋骨肉”的生命意識、筆法“跡與心合”的“心印”特點(diǎn)、書體與筆法的抽象審美表現(xiàn)、書法載體漢字造字的“象形”、“指事”、“會意”、“形聲（諧聲）”、“轉(zhuǎn)注”、“假借”等提煉抽象法則、草書的過程性抽象性與抒情性的強(qiáng)化、書法由臨摹而創(chuàng)作的學(xué)習(xí)創(chuàng)造途徑，碑刻書法“計(jì)白當(dāng)黑”的空間觀念等等方面，在保持繪畫“存形”特點(diǎn)的條件下，參照吸取消化漢字書法的經(jīng)驗(yàn)與理論，形成了造型在抽象與具象之間，用筆在引導(dǎo)狀物的提煉之外，重視書寫性和直抒內(nèi)心的寫意性和點(diǎn)畫及其組合中體現(xiàn)“陽舒陰慘”多種對立統(tǒng)一的相對獨(dú)立美，從“師古人”臨摹入手運(yùn)用古人圖式和近似“會意”手段“集古之大成，自出機(jī)杼”營構(gòu)意象的學(xué)習(xí)創(chuàng)作途徑，在文人藝術(shù)興起前的上古民間藝術(shù)中領(lǐng)悟文化精神與創(chuàng)造意識的道路。在文人畫發(fā)展過程中，因文人學(xué)養(yǎng)導(dǎo)致地向書法取法，不但在相當(dāng)程度上規(guī)定了文人畫的特征，使其逐漸成為一個體現(xiàn)民族文化精神 民族特點(diǎn)的完備體系，而且深刻地影響了中國美術(shù)的發(fā)展。

　　頓子斌， 別署幻子、字孚父（皆自然所賜）。1965年3月生，九三學(xué)社社員。1996年進(jìn)入天津美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位；2000年進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院，獲博士學(xué)位，2005年11月進(jìn)入北京師范大學(xué)，作為博士后從事書法學(xué)研究。現(xiàn)為天津師范大學(xué)教授，漢字水墨方向碩士生導(dǎo)師，2018年 藝術(shù)基金項(xiàng)目《 “ ”漢字力量·中國漢字水墨 交流創(chuàng)作人才培養(yǎng)》導(dǎo)師，中國書法家協(xié)會會員。