東方視覺智慧中國畫學2021國際研討會論文集

“中國畫學”，研究的必要性、可能性(代前言)
群鶴飛舞朝兮暮兮——《瑞鶴圖》有關(guān)問題的闡釋
談“中國畫學”研究的四個基本概念
從怡園畫社第三集兩柄扇子看“過云樓”后期的文人交游
“臥游”與“澄懷”——梅清《黃山圖像》中的精神之寓
“師造化”的本源及其方法論探微——以詩與畫為中心
儒、釋、道三家空間觀的比較——中國古典繪畫的空間觀念、形態(tài)及意蘊
中國畫創(chuàng)作的歷史變動與當代現(xiàn)實處境
于安瀾與20世紀中國畫學學科體系建構(gòu)
理學浸潤——從郭熙美學思想談《梅花喜神譜》中審美意象的顯現(xiàn)
從凹凸到透視——西畫東漸與中國畫空間感的形成
沈周與吳偉作為畫家類型的研究——兼論小說與畫史的關(guān)系
董其昌與山水畫“南北宗論”
據(jù)“佛”依“老”游于“儒”：漸江的思想嬗變與畫風變遷
從造辦處活計檔看乾隆宮廷藝術(shù)的江南風雅
從實景到畫景
“畫不可熟”還是“畫不可不熟”？——董其昌《丙辰論畫》一則
程十發(fā)與國畫“新海派”
會昌滅佛與張彥遠《歷代名畫記》成書考述
俞劍華《中國畫理論》中的范疇研究蠡議
文獻整理與學術(shù)訓練——傅抱石編撰《中國繪畫理論》《中國美術(shù)年表》探析
析中國畫學運用之極的《芥子園畫傳》
20世紀的中國美術(shù)史著作中“徐渭”畫史地位的變遷
再造馬和之——兼論明代畫論中的畫家身份與畫風
《清明上河圖》“春景說”之再論證
再造經(jīng)典：日藏本《五馬圖》卷的起點與終點
民國學者論南北宗
論中國畫的視覺方式與視覺權(quán)力
中古畫學的大歷貞元之變考述
宋代筆記《夢溪筆談》中繪畫史料的整理、分析與比較
北宋郭熙《早春圖》雙松形象的審美地位與意象內(nèi)涵
《折檻圖》研究
崇古尚淡，逸氣天成：晚明松江畫派與江南審美文化關(guān)系考察
堅守與通融——《中國畫學全史》傳統(tǒng)史學研究法探微
明代偽著錄《寶繪錄》中的“宣和”情結(jié)研究
南宋文入畫家與職業(yè)畫家的身份之變
西方藝術(shù)方法論對中國繪畫理論建構(gòu)的影響得失之辨析
詩意、德色與自喻——明代中期文人畫家閨怨題材繪畫探賾
元代錢選《八花圖卷》題材研究
髡殘《游攝山記》扇面鑒考及有關(guān)補述
吳彬，是肖像畫家嗎？
“四王”與“四僧”的歷史命運
淺談?chuàng)P州八怪的繪畫變革原因
中國繪畫對浮世繪審美樣式的影響
附錄 “東方視覺智慧”，中國畫學2021 研討會綜述
后記