后調(diào)性音樂中的高音組織體系技法及分析

緒論 中心到核心的衍變，自由與邏輯的博弈
——后調(diào)性音樂音高組織發(fā)展之我見
第一篇 時(shí)間與空間，結(jié)構(gòu)與延長(zhǎng)——申克音高組織矢圖及其拓展
第一章 申克理論特色及圖譜符號(hào)述要
第二章 申克理論的原則、方法及實(shí)踐
第三章 后申克理論的原則、方法及實(shí)踐
第四章 申克分析的混合策略
第二篇 新音階——后調(diào)性作曲的一種音高組織模式
第一章 基于八度均分和音程循環(huán)的音階模式
第二章 新音階——中國(guó)作曲家的探索
第三篇 自由無(wú)調(diào)性——第二維也納樂派早期創(chuàng)作中的音高組織
第一章 概述
第二章 潛在調(diào)性音樂特征
第三章 背離調(diào)性的試驗(yàn)
第四章 經(jīng)典作品分析
第四篇 十二音——?jiǎng)撞竦氖粜蛄凶髑捌鋽U(kuò)展
第一章 音高組織體系的“解構(gòu)”與“重建”
第二章 序列的個(gè)性化設(shè)計(jì)
第三章 序列在作品中的實(shí)踐運(yùn)用
第四章 十二音經(jīng)典作品分析
第五章 十二音序列作曲法的中國(guó)貢獻(xiàn)
第五篇 音程循環(huán)與對(duì)稱的陣列
——喬治·珀?duì)柕氖粽{(diào)性理論與實(shí)踐及其擴(kuò)展
引言
第一章 循環(huán)集合
第二章 陣列與陣列截段
第三章 調(diào)式與調(diào)
第四章 綜合陣列
第五章 調(diào)性及調(diào)性的分類
第六章 轉(zhuǎn)調(diào)
第七章 十二音調(diào)性在中國(guó)的實(shí)踐與應(yīng)用
第六篇 音級(jí)集合——阿倫·福特的無(wú)調(diào)性音高結(jié)構(gòu)理論及其擴(kuò)展
第一章 理論概述
第二章 理論要點(diǎn)
第三章 集合復(fù)合型理論
第四章 集合類屬理論
第五章 分析實(shí)例
第六章 分析實(shí)踐建議
第七篇 作為集合的三和弦映射系統(tǒng)——新里曼理論及其拓展
第一章 理論的緣起與概述
第二章 新里曼主義的理論基礎(chǔ)與技術(shù)核心
第三章 新里曼主義的理論擴(kuò)展與創(chuàng)新
第四章 經(jīng)典文獻(xiàn)分析
第八篇 音樂參數(shù)的變換及其網(wǎng)絡(luò)
——大衛(wèi)·列文廣義音程與變換及其擴(kuò)展
第一章 概述
第二章 廣義音程與變換理論相關(guān)概念
第三章 廣義音程與變換理論應(yīng)用中的程序與策略
第四章 分析應(yīng)用舉例
第九篇 基于“頻譜”的音聲結(jié)構(gòu)研究
第一章 概述
第二章 頻譜音樂的溯源與早期作曲家們
第三章 特征理念與經(jīng)典片段分析
后記