異彩紛呈梵華互鑒：看懂后三國時代的佛造像

定　價：￥89.00

作　者：	于江著
出版社：	中國社會科學(xué)出版社
叢編項：
標(biāo)　簽：	暫缺

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當(dāng)當(dāng)網(wǎng) (￥72.80)

ISBN：	9787522727868	出版時間：	2023-12-01	包裝：	平裝-膠訂
開本：	16開	頁數(shù)：		字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　佛教造像藝術(shù)是我國古代雕塑藝術(shù)的重要組成部分，從東漢開始延綿至今，近2000年。在佛造像藝術(shù)初入中原之時，保留有大量的域外風(fēng)格，逐漸至兩宋時期形成了完全的本土造像藝術(shù)風(fēng)格，我國佛造像藝術(shù)經(jīng)歷了模仿-本土化（局部）-融合-再本土化（完全）的發(fā)展歷程。尤其是后三國時代（公元534-577），在短短的四十余年的時間里，佛造像藝術(shù)風(fēng)格經(jīng)歷了兩次變化，對于同時代的雕塑藝術(shù)以及之后隋唐時期的雕塑藝術(shù)均產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。后三國時代，是中國歷史上第二次大分裂時期-三國兩晉南北朝的最后階段，政治上相對穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)上有所發(fā)展、對外交往明顯增加，因此大量的吸收了外來文化，同時將其融入到本民族文化中，尤其是在佛造像藝術(shù)上。印度笈多時期的佛造像藝術(shù)風(fēng)格通過海絲和綠洲絲綢之路傳入我國。因此，后三國時代的佛造像藝術(shù)前承北魏晚期風(fēng)格、后啟盛唐造像藝術(shù)，在我國佛造像藝術(shù)發(fā)展史上具有極其重要的地位。本書將通過大量收藏于各博物館的造像、各大石窟的遺存，系統(tǒng)的介紹后三國時期不同階段的佛造像藝術(shù)風(fēng)格的特點，并從政治、經(jīng)濟(jì)、對外交往等方面分析各時期佛造像藝術(shù)風(fēng)格形成的原因，能夠使讀者更系統(tǒng)、清晰的了解這一時期佛造像藝術(shù)風(fēng)格的特點、演變過程及演變原因。

作者簡介

　　于江，男。2002年開始在中國歷史博物館（中國國家博物館前身）擔(dān)任志愿講解員，至今已經(jīng)20年。20年間為觀眾提供了近千場、1600小時的講解服務(wù)。鉆研中國古代佛造像藝術(shù)近20年，參與編寫中國國家博物館《中國古代佛造像藝術(shù)》展講解詞，獨(dú)立撰寫中國國家博物館《近藏集萃-佛造像》、故宮博物院《曲陽修德寺白石造像》、上海博物館《雕塑館》等展覽講解詞。

圖書目錄

序
前言
總述后三國時代的時間與空間
第一章東漢至后三國時代的中國佛造像藝術(shù)風(fēng)格概述
第一節(jié) 東漢至西晉時期的佛造像藝術(shù)
第二節(jié) 東晉至后三國時代的佛造像藝術(shù)風(fēng)格
    一東晉十六國時期佛造像藝術(shù)風(fēng)格（317-420年）
    二南朝建立至后三國時代的佛造像藝術(shù)風(fēng)格（420-534年）
    三南朝中、前期
    四北魏時期
小結(jié)
第二章后三國時代之南梁佛造像風(fēng)格特征及其形成原因
第一節(jié) 南梁時期佛造像遺存
    一石雕造像遺存
    二金銅造像遺存
第二節(jié) 南梁時期佛造像藝術(shù)風(fēng)格特征及成因
    一南梁時期第一階段
    二南梁時期第二階段
    三南梁時期第三階段
小結(jié)
第三章后三國時代之西魏—北周佛造像藝術(shù)風(fēng)格特征及其形成原因
第一節(jié) 西魏—北周時期佛造像遺存
    一造像碑遺存
    二石雕造像遺存
    三金銅造像遺存
    四石窟造像遺存
第二節(jié) 西魏—北周時期佛造像風(fēng)格特征及成因
    一西魏時期
    二北周時期
小結(jié)
第四章后三國時代之東魏—北齊佛造像藝術(shù)風(fēng)格特征及其形成原因
第一節(jié) 東魏—北齊時期佛造像遺存
    一石雕造像遺存
    二金銅造像遺存
    三石窟造像遺存
第二節(jié) 東魏—北齊時期佛造像風(fēng)格特征及成因
    一東魏—北齊時期第一階段
    二東魏—北齊時期第二階段
    三東魏—北齊時期第三階段
小結(jié)
總結(jié)
附錄
參考文獻(xiàn)
后記