俄國(guó)形式主義的敘事理論研究

緒論
    一  國(guó)內(nèi)外研究評(píng)述
    二  俄國(guó)形式主義的學(xué)術(shù)宗旨
    三  課題研究的主要內(nèi)容
    四  課題研究的特色與創(chuàng)新
章  俄國(guó)形式主義敘事理論的基石：情節(jié)論
  節(jié)  俄國(guó)形式主義情節(jié)觀的緣起
    一  對(duì)傳統(tǒng)文論的批評(píng)與反思
    二  傳統(tǒng)情節(jié)理論的重要影響
  第二節(jié)  俄國(guó)形式主義的情節(jié)觀
    一  三元論情節(jié)觀
    二  二元論情節(jié)觀
    三  動(dòng)機(jī)
    四  情節(jié)建構(gòu)的總體原則
  第三節(jié)  形式觀
    一  革新的形式觀
    二  功能研究
第二章  俄國(guó)形式主義敘事理論的靈魂：方法論
  節(jié)  西方文學(xué)對(duì)敘事方法的不同呈現(xiàn)
    一  “自然”敘事對(duì)敘事方法的隱藏
    二  “自由”敘事對(duì)敘事方法的暴露
  第二節(jié)  俄國(guó)形式主義對(duì)敘事手法的強(qiáng)調(diào)
    一  方法至上的文藝觀
    二  方法塑造的影響要素
    三  方法演變的原則
  第三節(jié)  陌生化理論
    一  陌生化理論體系的建構(gòu)
    二  陌生化方法的理論回響
    三  經(jīng)典手法
    四  深沉的人文情懷
    五  批評(píng)的聲音
第三章  俄國(guó)形式主義敘事理論的功能要素：人物論
  節(jié)  功能性人物觀
    一  作為敘事要素的人物
    二  人物的特質(zhì)
  第二節(jié)  人物的塑造
    一  塑造手法
    二  人物的分類
    三  文學(xué)“典型”
    四  作家的“代言人”
第四章  俄國(guó)形式主義敘事理論的骨架：時(shí)空觀
  節(jié)  西方敘事理論中時(shí)間與空間維度的“失衡”
    一  “獨(dú)尊”時(shí)間的傳統(tǒng)敘事理論
    二  空間“至上”的空間敘事理論
  第二節(jié)  俄國(guó)形式主義敘事理論的時(shí)間觀
    一  “斷裂”的時(shí)間
    二  真實(shí)的時(shí)間
  第三節(jié)  俄國(guó)形式主義的空間敘事理論
    一  空間意識(shí)的形成：向內(nèi)轉(zhuǎn)的必然結(jié)果
    二  什克洛夫斯基陌生化的空間敘事