別再問(wèn)我什么是嘻哈3

定　價(jià)：￥58.00

作　者：	[日] 長(zhǎng)谷川町藏，大和田俊之著，耳田譯
出版社：	上海社會(huì)科學(xué)院出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787552038866	出版時(shí)間：	2023-01-01	包裝：	平裝
開本：	32開	頁(yè)數(shù)：	308	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　劃時(shí)代人氣嘻哈入門系列“別再問(wèn)我什么是嘻哈”第三彈！ …… 萬(wàn)眾矚目的肯德里克（Kendrick）橫掃紐約的陷阱樂（Trap）持續(xù)引發(fā)爭(zhēng)議的坎耶（Kanye） …… 2015—2018年樂界總回顧！ 64張唱片指南+3個(gè)專欄+2019年嘻哈簡(jiǎn)報(bào) 長(zhǎng)谷川原本不過(guò)是次流派的陷阱樂，借著流媒體的力量發(fā)展成了主流，對(duì)這個(gè)過(guò)程的描述，大概就是我們這第三部里的一大主題了。大和田雖然不包含明顯的政治訊息，但它的聲音的的確確表現(xiàn)出了奧巴馬政權(quán)之下，尤其是在他第二個(gè)任期里“黑人的命也是命”的那種閉塞感。長(zhǎng)谷川肯德里克作為說(shuō)唱歌手固然是超一流，但是我覺得他作為A&R其實(shí)也是極其優(yōu)秀的，《該死.》（DAMN.）做出的路線轉(zhuǎn)換就真的非常明智。大和田這次他卻是找來(lái)邁克·威爾·梅迪特（Mike WiLL Made-It）當(dāng)制作人，感覺就是瞄準(zhǔn)了樂界潮流的正中心。大和田我覺得未來(lái)（Future）才是這五年里樂界的中心人物。長(zhǎng)谷川未來(lái)，或者說(shuō)未來(lái)式的某種東西。本書所涉音樂播放詳情請(qǐng)見扉頁(yè)。邊讀邊聽，樂趣何止倍增。

作者簡(jiǎn)介

　　作者簡(jiǎn)介：長(zhǎng)谷川町藏（Hasegawa Machizo），生于1968年，成長(zhǎng)于不良少年團(tuán)全盛時(shí)期的東京“臟南”——町田市。1990年代末開始從事文字工作。從電影、音樂、文學(xué)到八卦，以作家身份在跨流派的領(lǐng)域里hustle不輟。個(gè)人著作包括《內(nèi)城藍(lán)調(diào)》（「インナー·シティ·ブルース」，Space Shower Networks，2019）、《原聲國(guó)度——通過(guò)原聲音樂看電影》（「サ·ン·ト·ランドサウンドトラックで観る映畫」，洋泉社，2017）、《我們的未來(lái)一定會(huì)》（「あたしたちの未來(lái)はきっと」，taba books，2017）等。合著作品包括《美國(guó)熱烤三明治——2010年代美國(guó)電影指南》（「USムービー·ホットサンド——2010年代アメリカ映畫ガイド」，F(xiàn)ilm Art社，2020）、《美國(guó)年輕人》（「ヤング·アダルトU.S.A.」，DU BOOKS，2015）等。大和田俊之（Ohwada Toshiyuki），生于1970年，represent神奈川，成長(zhǎng)于最終沒能發(fā)展成瘸幫和血幫的本地暴走族驅(qū)車狂飆的日本“西海岸”——湘南。博士（文學(xué)）。慶應(yīng)義塾大學(xué)法學(xué)部教授。2011年drop下個(gè)人著作《美國(guó)音樂史——從黑臉滑稽戲到嘻哈》（「アメリカ音楽史——ミンストレル·ショウ、ブルースからヒップホップまで」，講談社選書Métier，第33屆三得利學(xué)藝獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品）。編著有《談?wù)摿餍幸魳返氖N視角》（「ポップ·ミュージックを語(yǔ)る10の視點(diǎn)」，ARTES PUBLISHING，2020）。合著作品包括《我們是如何面對(duì)著西洋音樂一路走來(lái)的？——日本流行音樂的西洋音樂接受史》（「私たちは洋楽とどう向き合ってきたのか——日本ポピュラー音楽の洋楽受容史」，花伝社，2019）、《村上春樹100曲》（「村上春樹の100曲」，立東舍，2018）、《說(shuō)唱反映著什么？》（「ラップは何を映しているのか」，每日新聞出版，2017）等。譯者簡(jiǎn)介：耳田（a.k.a. mimida），生于1980年代。音樂愛好者。譯有“別再問(wèn)我什么是嘻哈”系列、《流行音樂與資本主義（修訂版）》。

圖書目錄

引言丨全世界嘻哈化的四年

第一章世代交接大浪滾滾涌來(lái)
2015年的嘻哈

《沖出康普頓》現(xiàn)象
誰(shuí)是2015年最受歡迎的說(shuō)唱歌手？
德瑞版的《我的履歷書》
歷史化的象征：惡男喬伊
陷阱樂的引領(lǐng)者：未來(lái)
人設(shè)玩過(guò)頭的惡少
穩(wěn)拿新人獎(jiǎng)：菲迪·瓦普
歌舞伎町的A$AP洛奇
迷因化的德雷克土氣舞姿
“無(wú)名小輩制作人”保羅·麥卡特尼
《嘻哈帝國(guó)》與蜜西的歸來(lái)

唱片指南 #01丨2015年的嘻哈

第二章總統(tǒng)大選與說(shuō)唱歌手
2016年的嘻哈

Piko太郎和坂本九
嘻哈成為歷史
“嘻哈總統(tǒng)”奧巴馬
名為“唐納德·特朗普”的踏繪
明辨是非的大人和頭腦混亂的孩子
后現(xiàn)代的《巴勃羅的一生》
“頭發(fā)能弄到多花哨”比賽
被“FDT”團(tuán)結(jié)起來(lái)的加州
專欄 #01丨《少年嘻哈夢(mèng)》：再現(xiàn)了嘻哈黎明期的杰作

唱片指南 #02丨2016年的嘻哈

第三章 “黑色”的前路
奧巴馬執(zhí)政下的美國(guó)社會(huì)與嘻哈
嘉賓：有光道生（非裔美國(guó)人研究·慶應(yīng)大學(xué)法學(xué)部教授）

為克羅馬蒂而傾倒
對(duì)奧巴馬政府的期望和失望
蓋茨教授逮捕事件的真相
奧巴馬政府與性少數(shù)群體
“黑人的命也是命”運(yùn)動(dòng)
全黑人陣容獲得高收視率
肯德里克和碧昂絲的政治性
膚色與種族歧視
種族作為操演：《初來(lái)乍到》
《在世界與我之間》提出的疑問(wèn)
后黑色與《哈爾的移動(dòng)城堡》
奧巴馬時(shí)代與德雷克
專欄 #02丨《嘻哈帝國(guó)》：表現(xiàn)嘻哈帝國(guó)恩怨情仇的黑色肥皂劇

第四章陷阱樂時(shí)代到來(lái)
2017 年的嘻哈

肯德里克·拉馬爾明智的路線轉(zhuǎn)換
陷阱樂與調(diào)式爵士
陷阱樂與噢咿朋克
日間肥皂劇=作為娛樂的《4:44》
游艇搖滾與嘻哈
舞廳音樂風(fēng)靡全球
防彈少年團(tuán)與粉紅淑女

唱片指南 #03丨2017年的嘻哈

第五章嘻哈成為美國(guó)最多人聽的音樂
2018年的嘻哈

《黑豹》與嘻哈文化的勝利
肯德里克·拉馬爾獲得普利策獎(jiǎng)
嘻哈成為美國(guó)最多人聽的音樂
被流媒體改變的專輯形態(tài)
周刊坎耶·威斯特
卡特一家前往盧浮宮
爭(zhēng)議不斷的坎耶·威斯特
女性說(shuō)唱歌手的席位只有一個(gè)
嘻哈規(guī)則發(fā)生質(zhì)變
作為踏繪的6ix9ine
追悼：XXX誘惑和麥克·米勒
年度最佳MV：《這就是美國(guó)》
年度最佳制作人：皮埃爾·波恩
年度最佳舞蹈：“射擊舞”
新人們
亞裔男性的存在感
坎耶和卡特一家去向何方？
專欄 #03丨從《弗魯特韋爾車站》到《逃出絕命鎮(zhèn)》：2010年代嘻哈相關(guān)影視作品

唱片指南 #04丨2018年的嘻哈

后記丨2019年簡(jiǎn)報(bào)：《嘻哈星節(jié)奏》與《耶穌是王》

索引