中國曲藝生態(tài)研究

第一章 總論
第一節(jié) 曲藝生態(tài)理論綜述
一 曲藝生態(tài)研究的理論基礎(chǔ)
二 曲藝生態(tài)的研究定位
三 曲藝生態(tài)的研究方法及意義
第二節(jié) 曲藝生態(tài)研究概述
一 曲藝生態(tài)軌跡概覽
二 曲藝生態(tài)研究概況
三 曲藝生態(tài)研究趨勢分析
第二章 曲藝表現(xiàn)形態(tài)的理論內(nèi)涵
第一節(jié) 什么是曲藝
一 “曲藝”命名的由來
二 關(guān)于曲藝的幾種觀點分析
三 基于前人學(xué)說的曲藝表現(xiàn)形態(tài)理論定位
第二節(jié) 曲藝的審美特征
一 即興性與交流性
二 再現(xiàn)性與表現(xiàn)性
三 敘事性與抒情性
四 節(jié)奏性與音樂美
五 簡便性與多能性
第三節(jié) 曲藝與姊妹藝術(shù)的區(qū)別
一 曲藝與戲劇之別
二 曲藝與聲樂之別
三 曲藝與朗誦之別
第三章 曲藝表現(xiàn)形態(tài)的建構(gòu)因子
第一節(jié) 曲藝語言因子
一 曲藝語言因子的類型
二 曲藝語言因子的特點
三 曲藝語言因子的建構(gòu)作用
第二節(jié) 曲藝音樂因子
一 曲藝音樂因子的類型
二 曲藝音樂因子的特點
三 曲藝音樂因子的建構(gòu)作用
第三節(jié) 曲藝表演因子
一 曲藝表演因子的類型
二 曲藝表演因子的特點
三 曲藝表演因子的建構(gòu)作用
第四章 曲藝表現(xiàn)形態(tài)的生成與演進
第一節(jié) 從曲藝因子探索曲藝源頭
一 也談“可溯之源長，可證之史短”
二 生態(tài)學(xué)意義的曲藝源頭
第二節(jié) 曲藝表現(xiàn)形態(tài)的演進軌跡
一 由單一到豐富、簡單到復(fù)雜的演進
二 由實用到審美的跨越
第三節(jié) 從曲藝民間性的發(fā)育探求曲藝的演進
一 曲藝民間性的生成
二 曲藝民間性的特點
三 曲藝民間性的文人化
四 曲藝民間性的現(xiàn)代價值
第四節(jié) 從曲種到曲種同籌類群
一 曲種的形成
二 生態(tài)位決定的曲種關(guān)系
三 曲種同籌類群
第五章 傳播視域下曲藝表現(xiàn)形態(tài)的嬗變
第一節(jié) 舞臺曲藝
一 舞臺曲藝的特點
二 舞臺曲藝傳播需要注意的問題
第二節(jié) 現(xiàn)代媒體曲藝
一 廣播曲藝
二 電視曲藝
三 網(wǎng)絡(luò)曲藝
第三節(jié) 現(xiàn)代媒體曲藝與舞臺曲藝的思辨
一 現(xiàn)代媒體曲藝與舞臺曲藝的關(guān)系
二 現(xiàn)代媒體曲藝與舞臺曲藝的區(qū)別
三 現(xiàn)代媒體對舞臺曲藝的影響
四 曲藝傳播與現(xiàn)代媒體的能量轉(zhuǎn)換
第六章 曲藝與外部環(huán)境及生態(tài)因子
第一節(jié) 曲藝的外部環(huán)境構(gòu)成及生態(tài)因子
一 曲藝外部環(huán)境的構(gòu)成
二 曲藝生態(tài)因子
第二節(jié) 曲藝與生態(tài)環(huán)境的“改良與適應(yīng)”關(guān)系
一 改良與適應(yīng)的生態(tài)學(xué)理
二 改良與適應(yīng)的生態(tài)方式
三 改良與適應(yīng)的生態(tài)作用
第三節(jié) 曲藝與地域文化因子
一 地域文化因子概述
二 曲藝與地域方言
三 曲種與地域文化
四 地域文化因子對曲藝的限制作用
第四節(jié) 曲藝與藝術(shù)因子
一 曲藝的母體藝術(shù)作用
二 藝術(shù)因子影響曲藝
第五節(jié) 曲藝與精神文化因子
一 曲藝與哲學(xué)因子
二 曲藝與道德因子
三 曲藝與宗教因子
四 曲藝與科學(xué)因子
第七章 曲藝生態(tài)系統(tǒng)
第一節(jié) 曲藝生態(tài)系統(tǒng)的一般特征及功能分析
一 曲藝生態(tài)系統(tǒng)的基本概念及組成
二 曲藝生態(tài)系統(tǒng)各組成部分之間的生態(tài)關(guān)系
三 曲藝生態(tài)系統(tǒng)的功能
四 曲藝生態(tài)系統(tǒng)的發(fā)展、平衡及反饋調(diào)節(jié)
第二節(jié) 初級生產(chǎn)者——曲藝文本創(chuàng)作
一 文本創(chuàng)作在曲藝生態(tài)系統(tǒng)中的功能作用
二 文本創(chuàng)作的生態(tài)軌跡
三 曲藝文本特征與創(chuàng)作特點
四 影響曲藝文本生態(tài)的問題
第三節(jié) 次級生產(chǎn)者——曲藝表演
一 曲藝表演在曲藝生態(tài)系統(tǒng)中的功能作用
二 曲藝演員的演進
三 曲藝表演的傳承發(fā)展
四 曲藝表演的特點
五 影響曲藝演員的生態(tài)因子
第四節(jié) 消費者——曲藝觀眾
一 曲藝觀眾在曲藝生態(tài)系統(tǒng)中的功能作用
二 曲藝觀眾的欣賞心理
三 從文化環(huán)境的變遷看曲藝觀眾構(gòu)成
四 當(dāng)代曲藝觀眾特點
五 影響曲藝觀眾作品評價的生態(tài)因子
第五節(jié) 分解者——曲藝評論與理論
一 曲藝評論與理論在曲藝生態(tài)系統(tǒng)中的功能作用
二 曲藝評論與理論的演進
三 曲藝評論與理論的特點
四 影響曲藝評論與理論生態(tài)的因子
第八章 當(dāng)代曲藝生態(tài)
第一節(jié) 當(dāng)代曲藝生態(tài)的建設(shè)目標
一 生態(tài)曲藝是當(dāng)代曲藝生態(tài)的建設(shè)目標
二 當(dāng)代曲藝生態(tài)面臨的問題與解決
三 從一般藝術(shù)規(guī)律看曲藝的發(fā)展方向及其生態(tài)曲藝意義
第二節(jié) 建設(shè)生態(tài)曲藝的路徑及相關(guān)問題
一 實現(xiàn)“雙創(chuàng)”發(fā)展是建設(shè)生態(tài)曲藝的必由之路
二 準確曲藝藝術(shù)定位是建設(shè)生態(tài)曲藝的基礎(chǔ)
三 在現(xiàn)代媒體傳播中發(fā)揮好藝術(shù)優(yōu)勢是建設(shè)生態(tài)曲藝的保障
四 破局人才短缺是建設(shè)生態(tài)曲藝的關(guān)鍵
第三節(jié) 堅持“和實生物，同則不繼”的生態(tài)曲藝觀
一 “和實生物，同則不繼