中國(guó)話(huà)劇與民族戲曲藝術(shù)：古今傳承研究

目錄
緒論 （1）
一、現(xiàn)代戲劇：現(xiàn)代化與傳統(tǒng)（1）
二、20世紀(jì)世界戲?。悍磦鹘y(tǒng)與復(fù)歸傳統(tǒng)（5）
三、20世紀(jì)中國(guó)話(huà)?。河煞磦鹘y(tǒng)而趨向傳統(tǒng)（10）
四、話(huà)劇民族化：民族話(huà)劇的現(xiàn)代化創(chuàng)建（18）
上編理論探索與戲劇思潮
第一章雜合：異質(zhì)戲劇接受的錯(cuò)位
——20世紀(jì)初中西戲劇的初次遇合 （29）
一、戲曲改良催促新劇的誕生（29）
二、新劇在戲曲根基上生長(zhǎng)（33）
三、 新舊戲劇論爭(zhēng)與“新劇加唱”（37）
四、新劇衰落和話(huà)劇意識(shí)的形成（40）
第二章對(duì)抗：話(huà)劇與戲曲的激烈碰撞
——“五四”時(shí)期的新舊戲劇大論爭(zhēng) （46）
一、社會(huì)變革與戲劇革命（46）
二、新舊戲劇展開(kāi)激烈交鋒（49）
三、激進(jìn)派和保守派的理論主張（54）
四、開(kāi)啟中國(guó)戲劇的新曙光（59）
第三章創(chuàng)建具有民族特色的中國(guó)話(huà)劇
——20世紀(jì)20年代“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”的理論思考 （62）
一、戲劇需世界性但也需民族性（63）
二、“舊戲當(dāng)然有它獨(dú)具的價(jià)值”（66）
三、立足自我創(chuàng)造民族話(huà)?。?0）
四、“國(guó)劇”理論的價(jià)值及影響（74）
第四章民眾戲?。涸?huà)劇走向“舊形式”
——20世紀(jì)30年代“戲劇大眾化”的藝術(shù)自覺(jué) （79）
一、時(shí)代激浪推動(dòng)話(huà)劇走向民眾（79）
二、戲劇大眾化與利用舊形式（83）
三、對(duì)戲曲及“話(huà)?。瘧蚯钡脑僬J(rèn)識(shí)（87）
四、移動(dòng)演劇糅合新舊戲劇的探索（90）
第五章農(nóng)民話(huà)?。杭橙∶耖g戲劇的創(chuàng)造
——20世紀(jì)30年代河北定縣“農(nóng)民戲劇”之實(shí)踐 （95）
一、“戲劇大眾化”與農(nóng)民戲?。?5）
二、新劇場(chǎng)和新演出法（99）
三、新戲劇哲學(xué)：回歸傳統(tǒng)（102）
四、融合中西創(chuàng)造“混血的新人”（106）
第六章攜手并進(jìn)：話(huà)劇繼承戲曲創(chuàng)建民族形式
——20世紀(jì)40年代話(huà)劇“民族形式”論爭(zhēng) （111）
一、話(huà)劇“民族形式”論爭(zhēng)的起源（111）
二、“民族形式”與“中心源泉”（115）
三、傳統(tǒng)戲曲和話(huà)劇民族化（119）
四、兩種不同的繼承取向（123）
第七章舞臺(tái)實(shí)踐架設(shè)話(huà)劇通向戲曲的橋梁
——20世紀(jì)50至60年代話(huà)劇學(xué)習(xí)戲曲的探索 （127）
一、“中國(guó)話(huà)劇要有鮮明的民族風(fēng)格”（127）
二、架設(shè)話(huà)劇通向戲曲的橋梁（131）
三、話(huà)劇學(xué)習(xí)戲曲的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)新（135）
四、保持特色，重在創(chuàng)造（139）
第八章融會(huì)貫通：話(huà)劇與戲曲的藝術(shù)整合
——20世紀(jì)80至90年代中國(guó)話(huà)劇的發(fā)展趨勢(shì) （145）
一、話(huà)劇創(chuàng)新與舞臺(tái)假定性（145）
二、“假定性”的現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義（149）
三、探索話(huà)劇回歸民族戲曲（153）
四、走向“假定性”的演劇變革（156）
五、“東張西望”與交流整合（160）
下編戲劇創(chuàng)作與舞臺(tái)實(shí)踐
第九章浪漫感傷的詩(shī)意抒情
——田漢話(huà)劇借鑒戲曲的藝術(shù)創(chuàng)造 （167）
一、“從來(lái)不把戲曲和話(huà)劇截然分家”（167）
二、幻想傳奇的浪漫精神（171）
三、憂(yōu)郁苦悶的感傷情調(diào)（175）
四、意境：“遠(yuǎn)攝風(fēng)神”與“深次骨貌”（179）
五、舞臺(tái)詩(shī)人的詩(shī)意抒情（183）
第十章濃墨重彩地構(gòu)撰詩(shī)的戲劇
——曹禺話(huà)劇借鑒戲曲的藝術(shù)創(chuàng)造 （188）
一、故事、場(chǎng)面及戲劇的穿插（189）
二、從舊戲里學(xué)到描寫(xiě)人物的本領(lǐng)（194）
三、意象與意境的審美創(chuàng)造（198）
四、詩(shī)的戲劇??戲劇的詩(shī)（203）
第十一章寫(xiě)意、意象與戲的追求
——夏衍話(huà)劇借鑒戲曲的藝術(shù)創(chuàng)造 （208）
一、寫(xiě)意：粗獷簡(jiǎn)潔與夸張擬態(tài)（209）
二、“梅雨”意象：妙傳心象情如繪（214）
三、從“素描”“淡彩”到“戲”（220）
第十二章壯美的史劇、悲劇與詩(shī)劇
——郭沫若話(huà)劇借鑒戲曲的藝術(shù)創(chuàng)造 （227）
一、“借一段史影來(lái)表示一個(gè)時(shí)代或主題”（228）
二、悲壯激昂的悲劇精神（233）
三、“我就喜歡吃故事”（239）
四、詩(shī)?。骸坝行┰?shī)趣在里面”（243）
第十三章用精練、幽默的語(yǔ)言勾勒人物形象
——老舍話(huà)劇借鑒戲曲的藝術(shù)創(chuàng)造 （249）
一、“以小說(shuō)的方法去述說(shuō)”（250）
二、“三筆兩筆畫(huà)出個(gè)人來(lái)”（254）
三、語(yǔ)言：通俗易懂又富有詩(shī)意（259）
四、“喜劇更合我的口胃”（264）
第十四章以詩(shī)的形象與觀眾共同創(chuàng)造舞臺(tái)的詩(shī)意
——焦菊隱借鑒戲曲的話(huà)劇舞臺(tái)創(chuàng)造 （270）
一、中國(guó)話(huà)劇要?jiǎng)?chuàng)建自己的演劇學(xué)派（270）
二、表演：鮮明的形象與形象的詩(shī)意真實(shí)（273）
三、導(dǎo)演：在舞臺(tái)上“畫(huà)出動(dòng)人心魄的人物”（277）
四、舞美：烘托出“飽滿(mǎn)而富有詩(shī)意的整體形象”（282）
五、“用話(huà)劇藝術(shù)的形，來(lái)傳戲曲藝術(shù)的神”（285）
第十五章寫(xiě)意戲劇：“創(chuàng)造民族的演劇體系”
——黃佐臨借鑒戲曲的話(huà)劇舞臺(tái)創(chuàng)造 （289）
一、“寫(xiě)意戲劇”的艱辛追求（289）
二、“以粗獷的筆觸大筆勾勒”（293）
三、在空靈的舞臺(tái)上突出演員的表演（296）
四、心靈性與本質(zhì)性的詩(shī)化追求（299）
五、中國(guó)話(huà)劇應(yīng)該“跟戲曲比較接近”（302）
第十六章以美的形式表現(xiàn)生活的哲理和詩(shī)情
——徐曉鐘借鑒戲曲的話(huà)劇舞臺(tái)創(chuàng)造 （307）
一、創(chuàng)造富有哲理內(nèi)涵的詩(shī)化的意象（307）
二、舞臺(tái)時(shí)空結(jié)構(gòu)追求傳神和意境（311）
三、注重演員有精湛技藝的表演（315）
四、“以我為主，兼收并蓄”（320）