配器法

　　艾克托·柏遼茲（Hector Berlioz，1803-1869）是19世紀(jì)法國(guó)的浪漫派作曲家、指揮家兼音樂(lè)評(píng)論家。柏遼茲在思想上傾向于當(dāng)時(shí)反封建的民主運(yùn)動(dòng)。他的創(chuàng)作領(lǐng)域主要是標(biāo)題性交響樂(lè)。在創(chuàng)作手法上，柏遼茲既繼承了貝多芬等人的傳統(tǒng)，又進(jìn)行了獨(dú)特的大膽革新：他反對(duì)空洞的炫技，主張音樂(lè)要有明確內(nèi)容，樂(lè)曲結(jié)構(gòu)也要適應(yīng)于特定標(biāo)題內(nèi)容的要求。他發(fā)展了管弦樂(lè)法，在管弦樂(lè)隊(duì)中吸收了新樂(lè)器，采用了新的樂(lè)器組合，提高了管弦樂(lè)抒情、寫景的技巧。他的那些有代表性的標(biāo)題性交響音樂(lè)反映了浪漫主義藝術(shù)的典型特征，給后來(lái)法國(guó)和歐洲的器樂(lè)創(chuàng)作開辟了新途徑。柏遼茲的《現(xiàn)代樂(lè)器法及配器法研究》對(duì)管弦樂(lè)配器的理論以及管弦樂(lè)技法上的若干問(wèn)題，均做了較系統(tǒng)的闡述，對(duì)歐洲配器理論方面的發(fā)展有一定影響。這部著作有數(shù)種文字的譯本和其他作曲家的補(bǔ)充增訂本，現(xiàn)翻譯出版的這本《配器法》，即是德國(guó)作曲家理查德·施特勞斯（Richard Strauss，1864-1949）根據(jù)樂(lè)器結(jié)構(gòu)和性能的發(fā)展，對(duì)之作了補(bǔ)充和修訂的版本。

　　艾克托·柏遼茲（1803-1869），19世紀(jì)法國(guó)浪漫派作曲家、指揮家兼音樂(lè)評(píng)論家，在交響樂(lè)創(chuàng)作手法上繼承了貝多芬的傳統(tǒng)又作了大膽革新，著有《現(xiàn)代樂(lè)器學(xué)和管弦樂(lè)法》。理查德·施特勞斯（1864-1949），德國(guó)浪漫派晚期最后一位偉大的作曲家，擔(dān)任柏林皇家歌劇院和維也納歌劇院的指揮和音樂(lè)指導(dǎo)。姚關(guān)榮，生于1936年，浙江鎮(zhèn)海人，1961年畢業(yè)于民主德國(guó)萊比錫高等音樂(lè)學(xué)院指揮系，歷任北京電影樂(lè)團(tuán)負(fù)責(zé)人與首席指揮、深圳特區(qū)樂(lè)團(tuán)首席指揮，是我國(guó)著名音樂(lè)指揮家。童忠良（1935-2007）出生于湖北省洪湖，音樂(lè)理論家、音樂(lè)教育家、教授、前武漢音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，中國(guó)音協(xié)四屆理事。劉少立，單簧管演奏家，1955年-1961年在德國(guó)卡爾-馬克思大學(xué)進(jìn)修德文后，入萊比錫高等音樂(lè)學(xué)院專修單簧管專業(yè)，畢業(yè)后在沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院工作。張仁富，1950年入上海音樂(lè)學(xué)院，后赴德國(guó)萊比錫高等音樂(lè)學(xué)院留學(xué)，單簧管專業(yè)，回國(guó)后任中央樂(lè)團(tuán)單簧管聲部首席。