讓你的人物講故事：十一步打造專業(yè)劇本

第 1章 創(chuàng)意vs. 故事
從創(chuàng)意到故事 / 3
編劇必須致力于在創(chuàng)意中找到故事 / 3
創(chuàng)意和銀幕故事之間有什么區(qū)別？ / 4
你的創(chuàng)意已經(jīng)根深蒂固…… / 5
編劇的挑戰(zhàn) / 6
誰能寫出好的電影故事？ / 7
自己做好準(zhǔn)備 / 7
搭配本書觀看的優(yōu)秀影片 / 8
第2 章 故事的起源
例子 / 16
在你被某個(gè)故事素材吸引之前…… / 17
高概念故事和低概念故事 / 19
無論做什么，都要做出自己的特色 / 21
知道你創(chuàng)作的電影類型 / 21
記住，大多數(shù)電影都是多種類型的組合 / 22
第3 章 “三幕式結(jié)構(gòu)”及其他
“三幕式結(jié)構(gòu)” / 27
幕 / 28
第二幕 / 31
第三幕 / 33
讓我們說得更簡單一點(diǎn) / 35
第4 章 “十一步故事結(jié)構(gòu)”：人物至上
灰姑娘 / 38
“十一步故事結(jié)構(gòu)”如何讓你的電影獨(dú)一無二 / 41
“十一步故事結(jié)構(gòu)”的經(jīng)典重疊 / 53
沒有人希望所有電影故事都遵循著可預(yù)見的節(jié)奏 / 54
第5 章 人物就是一切
好人物是好故事的基本要素 / 61
所有故事都是人物的人生旅程 / 61
你的人物需要什么？ / 63
人物是關(guān)鍵 / 66
人物弧線：你的主要人物必須有變化 / 67
主人公 / 69
主人公需要一段艱難的人生旅程 / 72
反派 / 74
其他人物可以幫助你講故事 / 76
主要社會(huì)關(guān)系 / 78
三維人物及更多 / 78
給觀眾時(shí)間去了解你的人物 / 79
賦予你的人物一些秘密 / 81
情節(jié)反映人物性格 / 84
人物的行動(dòng)勝于言辭 / 84
使用這個(gè)神奇的詞：“不！” / 85
本章總結(jié) / 86
第6 章 想想結(jié)局
一旦你知道了結(jié)局，就可以寫開端了 / 89
你不需要知道結(jié)局的所有細(xì)節(jié) / 93
讓你的電影故事出人意料 / 94
計(jì)劃拍續(xù)集？ / 95
本章總結(jié) / 96
第7 章 知道結(jié)局，再回去寫開頭
建立人物的正常生活 / 98
知道你筆下的人物需要什么 / 100
至關(guān)重要的引發(fā)事件 / 101
確保引發(fā)事件直接影響主人公 / 102
本章總結(jié) / 105
第8 章 情節(jié)
亞里士多德的建議：讓故事圍繞一件事展開 / 108
主人公的總體需求必須是重要的 / 110
給觀眾時(shí)間去了解你的人物 / 112
花點(diǎn)時(shí)間介紹主要人物 / 114
想想主人公的故事要從哪里開始 / 114
牢記你的電影類型 / 115
設(shè)置時(shí)間的跨度 / 116
事件是情節(jié)中不可或缺的 / 117
想想可能發(fā)生的糟糕的事情 / 120
沖突，沖突，沖突……必須有沖突 / 122
視角 / 123
那么次要情節(jié)呢？ / 124
本章總結(jié) / 124
第9 章 “A 線”故事、“B 線”故事、“C 線”故事和重復(fù)性符號(hào)情節(jié)
“A 線”故事是主人公的主要人生旅程 / 126
次要情節(jié) / 127
迪士尼電影《美女與野獸》的次要情節(jié)——“B 線”故事 / 128
《角斗士》的“A 線”故事是主要情節(jié) / 128
《角斗士》的“B 線”故事 / 129
《杯酒人生》的“A 線”和“B 線”故事 / 130
“B 線”故事必須直接影響“A 線”故事 / 131
“B 線”故事如何幫助揭示主題？ / 133
什么是“C 線”故事？ / 133
重復(fù)性符號(hào)情節(jié) / 135
核心問題 / 136
引入次要情節(jié) / 138
本章總結(jié) / 139
第10 章 節(jié)奏、場(chǎng)景、段落
節(jié)奏 / 142
專注于故事 / 143
但你會(huì)說，“我確實(shí)知道這句臺(tái)詞該怎么說……” / 144
場(chǎng)景是電影劇本的組成部分 / 145
多個(gè)場(chǎng)景構(gòu)成段落 / 146
每個(gè)段落都必須推動(dòng)故事發(fā)展 / 147
段落表 / 149
多個(gè)段落構(gòu)成一幕 / 152
本章總結(jié) / 160
第11 章 闡釋
闡釋可以慢慢地透露 / 162
什么地點(diǎn)？ / 163
什么時(shí)間？ / 164
做什么？為什么？ / 165
闡釋應(yīng)該在何處進(jìn)行，有規(guī)則嗎？ / 166
將闡釋隱藏起來 / 167
需要多少闡釋？ / 169
如果需要口頭上的闡釋，那么將其設(shè)置在一個(gè)活躍的情境中 / 170
演出來，別講出來 / 172
善用閃回 / 172
本章總結(jié) / 173
第12 章 對(duì)白
精彩的對(duì)白能展現(xiàn)人物并推進(jìn)故事 / 177
找到每個(gè)人物的聲音 / 177
對(duì)白技巧 / 179
你的人物在跟誰說話？ / 180
每個(gè)人物都有不同的說話節(jié)奏 / 180
精彩的對(duì)白推動(dòng)故事向前發(fā)展 / 182
去掉所有的“繁文縟節(jié)” / 183
精彩的對(duì)白可以發(fā)出挑戰(zhàn)、逗人開心、喚起情感 / 184
如何通過對(duì)白進(jìn)行闡釋？ / 185
謊言和誤解 / 186
直抒胸臆的對(duì)白和潛臺(tái)詞 / 186
那些溢于言表、發(fā)自內(nèi)心的時(shí)刻 / 189
本章總結(jié) / 190
第13 章 動(dòng)作、沖突和障礙
動(dòng)作 / 192
確保你的故事有動(dòng)作 / 192
實(shí)體運(yùn)動(dòng)必不可少 / 193
不要把實(shí)體運(yùn)動(dòng)和故事的動(dòng)作混為一談 / 194
隨機(jī)的動(dòng)作段落會(huì)拖延你的故事 / 195
每件事都應(yīng)該有因果關(guān)系 / 196
為主人公創(chuàng)造一個(gè)實(shí)體進(jìn)程 / 197
為主人公創(chuàng)造一個(gè)強(qiáng)大的人物發(fā)展進(jìn)程 / 197
把真正的動(dòng)作融入每個(gè)段落 / 199
沖突 / 200
每個(gè)動(dòng)作都應(yīng)該引起反應(yīng)并創(chuàng)建沖突 / 202
“十一步故事結(jié)構(gòu)”可以幫助你專注于沖突 / 203
障礙 / 204
觀眾喜歡有所擔(dān)心 / 205
紅燈/ 綠燈 / 206
沖突升級(jí) / 209
本章總結(jié) / 210
第14 章 事件
事件讓你的故事與眾不同 / 212
在你的故事中添加事件 / 214
將事件作為“符號(hào)情節(jié)”來幫助顯示時(shí)間的流逝 / 216
本章總結(jié) / 217
第15 章 戲劇性問題、主題和觀點(diǎn)
戲劇性問題 / 221
主題 / 223
主題探究人物變化的原因 / 223
證明你的主題 / 224
把你的主題隱藏在一個(gè)精彩人物的故事里 / 225
主題在觀眾眼中因人而異 / 226
主題經(jīng)常在寫作的過程中出現(xiàn) / 227
編劇的觀點(diǎn) / 228
本章總結(jié) / 229
第16 章 故事線、故事梗概、分場(chǎng)大綱和劇本小樣
故事線 / 232
故事線不是電影預(yù)告 / 236
寫故事線的提示 / 237
故事梗概 / 237
分場(chǎng)大綱 / 239
劇本小樣 / 243
寫劇本小樣的小貼士 / 245
本章總結(jié) / 246
第17 章 開始寫作：幕
在幕中探索的特定段落 / 248
關(guān)于幕的后一些想法 / 252
故事發(fā)展的節(jié)奏 / 253
晚一點(diǎn)進(jìn)入場(chǎng)景 / 254
早一點(diǎn)離開場(chǎng)景 / 255
本章總結(jié) / 256
第18 章 繼續(xù)寫第二幕
知道故事的走向 / 258
第二幕對(duì)你的人物來說是重要的 / 259
將第二幕分成兩部分 / 261
中點(diǎn) / 261
幕重點(diǎn)回顧 / 262
第二幕的前半部分 / 262
在第二幕擴(kuò)大你的故事范圍 / 264
利用第二次機(jī)會(huì)引發(fā)的沖突 / 265
去爭取 / 266
一切順利 / 266
一切崩潰 / 266
危機(jī) / 267
第二幕的建議 / 269
本章總結(jié) / 271
第19 章 寫第三幕
高潮 / 275
主人公直面反派 / 276
把所有的關(guān)鍵人物聚集在一起，讓劇情達(dá)到高潮 / 276
高潮發(fā)生的地點(diǎn)和時(shí)間 / 277
高潮是一場(chǎng)沖向終點(diǎn)的賽跑 / 277
與影片類型保持一致 / 279
真相大白 / 279
新常態(tài) / 280
之后的討論 / 280
主人公必須努力去贏得故事的結(jié)局 / 281
第三幕的建議 / 281
本章總結(jié) / 283
第20 章 每一幕的核對(duì)清單
幕的核對(duì)清單（“十一步故事結(jié)構(gòu)”的第1~3 步） / 286
第二幕的核對(duì)清單（“十一步故事結(jié)構(gòu)”的第4~9 步） / 289
第三幕的核對(duì)清單（“十一步故事結(jié)構(gòu)”的第10~11 步） / 291
再多一點(diǎn)提醒 / 292
劇本的樣子很重要 / 293
第21 章 編劇這一行
給自己制定一個(gè)時(shí)間表 / 297
待售劇本 / 299
采納反饋意見 / 300
委托寫作 / 301
創(chuàng)意提案 / 301
經(jīng)紀(jì)人 / 302
經(jīng)理人 / 303
律師 / 304
編劇如何找到經(jīng)紀(jì)人、經(jīng)理人或代理律師？ / 305
找到份工作 / 306
自薦信 / 306
編劇比賽 / 308
編劇小組 / 308
寫！寫??！寫！??！ / 308
開會(huì) / 309
美國編劇協(xié)會(huì)（WGA） / 309
喜歡的網(wǎng)站 / 310
本章總結(jié) / 311
第22 章 “十一步故事結(jié)構(gòu)”的電影分解
《分歧者：異類覺醒》（2014） / 314
《鳥人》（2014） / 319
《彗星美人》（1950） / 324
《電視臺(tái)風(fēng)云》（1976） / 329
《克萊默夫婦》（1979） / 333
《雨人》（1988） / 337
《證人》（1985） / 340
《莎翁情史》（1998） / 343
《不可饒恕》（1992） / 348
《玩具總動(dòng)員》（1995） / 353
《怪物史瑞克》（2001） / 355
《杯酒人生》（2004） / 358
附錄： 劇本寫作術(shù)語簡表 / 363