碣石調(diào)幽蘭第五之研究

中譯本自序
凡例
前言
（一）研究背景、研究目的及研究方法
（二）關於“琴”
第一章 《幽蘭》的內(nèi)容與來歷
第一節(jié) 《幽蘭》的內(nèi)容
（一）書志與結構
（二）內(nèi)容概述
（三）《幽蘭》的文字譜與記譜法
（三·一）琴的記譜法
（三·二）琴的結構
（三·三）《幽蘭》文字譜的內(nèi)容
（三·四）《幽蘭》釋讀、復原中的問題
第二節(jié) 在日本流傳的軌跡
（一）《幽蘭》傳入日本的歷史背景
（二）荻生徂徠興《幽蘭》
（二·一）徂徠以前江戶的琴樂情況
（二·二）徂徠與琴
（二·三）與《幽蘭》的相遇及其背景
（三）江戶末期至明治初期間《幽蘭》的去向
（三·一）《經(jīng)籍訪古志》及《古逸叢書》收錄的經(jīng)過
（三·二）闗於收藏《幽蘭》原本的“京師某氏”
（三·三）闗於畑柳平
第三節(jié) 傅入中國及《幽蘭》研究史
（一）傅入中國的經(jīng)過
（二）中國的《幽蘭》研究
第二章 荻生徂徠的〈幽蘭〉研究實態(tài)
第一節(jié) 荻生徂徠編著
《幽蘭譜附琴左右手法·琴手法圖·調(diào)琴法》
第二節(jié) 荻生徂徠著《幽蘭譜抄》
（一）書志興內(nèi)容
（一·一）興所謂“幽蘭譜抄”之書名的相關性
（一·二）徂徠親筆稿本與其他轉抄本的書志事項
（一·三）關於內(nèi)容
（一·四）《幽蘭譜抄》的成書情況——與《琴學大意抄》的關系
（一·五）《幽蘭譜抄》中的問題點
（二）徂徠對定弦法的釋讀
（三）徂徠的樂論與《幽蘭》定弦法
（三·一）關於古樂的五調(diào)
（三·二）關於“歌調(diào)、奏調(diào)”
（三·三）《幽蘭》與古樂
（三·四）徂徠釋讀定弦法與樂論的相關性
第三節(jié) 物觀（荻生北溪）校正“幽蘭譜”
（一）文獻及內(nèi)容
（二）復原演奏的實際情況
第三章 與〈幽蘭〉一并流傅的指法書〈琴用指法〉
第一節(jié) 彥根城博物館藏《琴用指法》之來歷
（一）吉川本（轉抄本、影印本）興彥根城本的正文
（一·一）吉川本之轉抄本及影印本
（一·二）彥根城本之正文——興吉川本相較
（二）後水尾本紙背的相辟記錄及彥根城本紙背
（二·一）後水尾本紙背的相關記錄
（二·二）彥根城本之紙背
第二節(jié) 彥根城博物館所藏《琴用指法》的概要及其源出文獻
（一）記譜法及體例的相關內(nèi)容
（二）彥根城本各部分[一]至[六]的源出文獻
（二·一）有開［一］部分
（二·二）有開［二］部分
（二·三）有開［三］部分
（二·四）有開［四］部分
（二·五）有關［五］部分
（二·六）有閼［六］部分
（三）文獻價值
第三節(jié) 彥根城博物館藏《琴用指法》所載文字譜指法書釋文
（一）[一]所收仲儒撰《□用指法》現(xiàn)代語譯
（二）[五]中所收“私記”的現(xiàn)代語譯
（三）[二][四][六]收錄的趙耶利撰《彈琴右手法》定本及現(xiàn)代語譯
（三·一）定本趙耶利撰《彈琴右手法》
（三·二）有開[二][四][六]中“挑”字興“排”字的問題
（三·三）定本趙耶利撰《彈琴右手法》現(xiàn)代語譯
第四章〈幽蘭〉釋讀
第一節(jié) 文字譜釋讀及現(xiàn)代語譯
第二節(jié) 關於《幽蘭》中所用的指法
（一）右手指法
（一·一）單音指法
（一·二）復合指法
（一·三）其他的指法
（二）左手的指法
第三節(jié) 關於定弦法
（一）從“碣石調(diào)”出發(fā)的考察
（二）從《幽蘭》譜中所見音位出發(fā)的考察
（二·一）前人研究
（二·二）對定弦法的探討
結語
引用及參考文獻
研究附錄
附錄一 轉錄《碣石調(diào)幽蘭第五》（東京國立博物館藏）
附錄二 轉錄《琴用指法》（彥根城博物館藏）
附錄三 轉錄荻生徂徠著《幽蘭譜抄》
後記
譯後記