徐坤文集：雙調(diào)夜行船

序
上部
雙調(diào)夜行船——90年代的女性寫作
第一章 緒論：雙調(diào)夜行船——-90年代的女性寫作
一、尷尬與自由
二、斷裂與接合
三、顛覆與皈依
第二章 母親譜系的梳理與母女關(guān)系的重新書寫
一、空白之頁(yè)
二、玫瑰門——通向母親之路
三、母性女兒
四、“紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)”的母性史
五、母性姐妹
第三章 女性私語(yǔ)與個(gè)性化寫作
一、作為女性寫作的一般性概念梳理
二、話語(yǔ)背景
三、傳記與風(fēng)俗
四、私人生活：女性內(nèi)心生活與外在生存境況的斷裂
五、智者心語(yǔ)
第四章 女人書寫自己
——身體的憂郁
一、身體敘事
二、一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)
三、文本
四、從自慰／自戀開始自我認(rèn)知的女性軀體
五、飛翔
六、語(yǔ)言的再設(shè)
第五章 迷宮與鏡像
一、人間遭際與夢(mèng)中情懷
二、女巫咒語(yǔ)與迷宮逃離
三、宗教情境與女性密碼妄猜
四、突圍與困守或絕處逢生
第六章 孤獨(dú)的敘說(shuō)
——女性個(gè)人與歷史對(duì)話
一、長(zhǎng)恨挽歌：一部“被敘述”的女性史
二、孤獨(dú)行吟：山水寄情
三、家園回望：夢(mèng)魘無(wú)皈
第七章 顛覆：作為一種文本策略
一、突圍：作為一種表演
二、殺夫場(chǎng)景：惡之花的重現(xiàn)
三、犧牲與獻(xiàn)祭：含情脈脈水悠悠
第八章 現(xiàn)實(shí)一種
一、穿越城市
二、異化與成長(zhǎng)
第九章 男性視域下女性形象的默變
一、閹割恐懼與廢置之野
二、并非純粹感覺的撫摸
結(jié)語(yǔ)：從邊緣到中心
下部
因?yàn)槌聊?br />因?yàn)槌聊?br /> 因?yàn)槌聊?br /> 文學(xué)中的瘋女人
英雄浴火重生
——當(dāng)代女作家筆下男性形象的演變
在傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)之間
——20世紀(jì)60年代出生女作家的創(chuàng)作
堂吉訶德與莎樂美
——女性文學(xué)中的“抹脖子”事件
革命歷史題材創(chuàng)作中的女性主義美學(xué)原則
三八節(jié)有感
三八節(jié)有感
叛逆的騷擾
廊橋遺夢(mèng)還是男權(quán)夢(mèng)遺
20·30·40
女人何苦為難女人
性別之累
知識(shí)女性：上下都很艱難
一間自己的屋子
一間自己的屋子
回家，回家，聽鳥唱歌，同驢說(shuō)話
撫摸的純粹感覺
亮出你的肌肉塊兒
縫紉機(jī)哪里去了
一唱三嘆
女球迷
女足像條龍，男足像堆蟲
兩次演講
鱷魚與母老虎
——首屆“中國(guó)——西班牙文學(xué)論壇”上的演講
當(dāng)我們?cè)谡務(wù)撻T羅的時(shí)候我們?cè)谡務(wù)撌裁?br /> ——第二屆“中國(guó)——西班牙文學(xué)論壇”上的演講