陸華柏音樂文集

已發(fā)表的音樂文論
1938年
中國(guó)音樂之路
純正音樂的提倡
1939年
抗戰(zhàn)歌曲到農(nóng)村去
略談“合唱”
怎樣教抗戰(zhàn)歌曲
1940年
音樂與抗戰(zhàn)
談合唱
抗戰(zhàn)三年來(lái)的桂林樂壇
與《新歌初集》編者論和聲
談歌曲
詩(shī)與音樂
創(chuàng)作與演奏
行都樂壇
所謂新音樂
伴奏問題
關(guān)于“紀(jì)念黃自先生遺作演奏會(huì)”——兼答周辛、胡倫兩先生
《華柏歌曲集》自序
1941年
病中小言
病
春在桂林
我與鋼琴
作曲與理論
和聲學(xué)的學(xué)習(xí)
樂壇上
養(yǎng)病日記(連載)
1942年
我怎樣學(xué)音樂
談音樂書
《蘇聯(lián)名歌集》中對(duì)于國(guó)歌解說(shuō)的商榷
音樂與繪畫、戲劇
內(nèi)容形式淺說(shuō)
介紹廣西省藝術(shù)師資訓(xùn)練班音樂組
馬思聰弦樂鋼琴演奏會(huì)聽后感
我怎樣為她們寫伴奏
1943年
桂林樂壇
民歌演唱會(huì)前奏
關(guān)于唱片音樂會(huì)的中文節(jié)目單
雜憶大野禾塘
女性與音樂——為“春之聲歌樂會(huì)’’寫
精采的演奏
柳慶旅行演奏記
1944年
怎樣學(xué)習(xí)音樂
國(guó)樂演奏的新途徑
1945年
東南音樂界新的努力
1946年
音樂工作者的苦悶
音樂藝術(shù)的嚴(yán)肅性
談國(guó)樂
民歌簡(jiǎn)論
人民的音樂
《海韻》歌曲介紹
樂人印象記
賀綠汀(樂人印象記之二)
吳伯超(樂人印象記之三)
旅行演奏雜記
體育與音樂
悼慰新中國(guó)劇社死傷諸友
歌曲創(chuàng)作之研究
我對(duì)于《文林》的希望
1947年
《黃河大合唱》練習(xí)記
紀(jì)念貝多芬感言
奔向大海——第五屆音樂節(jié)雜感
《春思曲》——歌話之一
《上山》——歌話之二
《江城子》《也是微云》《大江東去》——歌話之三、四、五
我怎樣譜《筑》的插曲
1948年
八人演奏會(huì)節(jié)目簡(jiǎn)介
1951年
論簡(jiǎn)譜
在藝術(shù)上還有一些待克服的缺點(diǎn)
1952年
《中國(guó)民歌鋼琴小曲集》序
1953年
《和聲與對(duì)位》譯者序、譯者后記、再版附記
《新疆舞曲集》序
《二胡三弦鋼琴三重奏曲集》序
1956年
我對(duì)《大路歌》的一些體會(huì)
音樂藝術(shù)“中西并存”的問題
對(duì)《太陽(yáng)落坡》一歌的意見
應(yīng)重視中小學(xué)和師范院校的音樂教育
1957年
《中國(guó)民歌獨(dú)唱曲集》編曲者的一點(diǎn)說(shuō)明
《劉天華二胡曲集》前記、和聲札記、附言
《湖北民歌合唱曲集》序
紀(jì)念格林卡所想到的
1962年
試談音樂的內(nèi)容問題
1980年
我也想起張曙同志
談?wù)勔魳匪囆g(shù)在歌曲上的二重創(chuàng)造性
琴臺(tái)盛會(huì)憶今昔——回憶武漢交響音樂的發(fā)展
1981年
賭氣練琴
關(guān)于時(shí)代曲
《故鄉(xiāng)》作曲者的一點(diǎn)感想
廣西壯、瑤、侗、仫佬、毛難族二聲部民歌的多聲音樂構(gòu)成初探
給程云的信摘抄
1982年
抗戰(zhàn)中期廣西藝術(shù)館的音樂活動(dòng)
廣西壯族三、四聲部民歌的和聲分析
1983年
和青年談美育
1985年
與中國(guó)現(xiàn)代音樂史有關(guān)的一篇資料性文章及其所引起的問題的回顧
國(guó)立福建音專的獻(xiàn)金活動(dòng)
琶國(guó)之初我為中華人民共和國(guó)“代國(guó)歌”——《義勇軍進(jìn)行曲》和聲、配器的癌
1986年
讀李凌同志《舊題新論》有感
我當(dāng)了“專業(yè)”作者
廣西壯族二聲部民歌的和聲思維
《應(yīng)用對(duì)位法》編譯者序
1987年
試蘭亨要霉警專業(yè)在音樂教學(xué)上突出“師范”特點(diǎn)的問題——關(guān)于音樂師范
專業(yè)教學(xué)改革的一些設(shè)想
在歡迎賀綠汀同志會(huì)上的致詞
關(guān)于《“擠購(gòu)”潮》大合唱發(fā)表的后記
1988年
廣西侗族民歌多聲音樂構(gòu)成的審美特征與規(guī)律
《廣西學(xué)生軍歌》憶舊
我協(xié)助劇宣七隊(duì)演出的回憶
1989年
歐陽(yáng)予倩與音樂
為國(guó)歌混聲四部合唱提供一種譜本
新中有舊舊中有新——談?wù)勎业囊稽c(diǎn)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)
吳伯超抗戰(zhàn)初期在桂林
1990年
抗戰(zhàn)后期的“福建音?！?br /> 回憶我和冼星海、張曙的一點(diǎn)交往
黃自《抗敵歌》分析
探尋民族風(fēng)格和聲之路——談?wù)勎业囊稽c(diǎn)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)之二
賀綠汀老師1932—1933年在武昌藝專任教時(shí)的情況
開學(xué)，談?wù)剬W(xué)院第一代
1991年
抗戰(zhàn)時(shí)期桂林文化城群眾歌詠活動(dòng)紀(jì)實(shí)——我參與了的和記得起的一些群眾
歌詠活動(dòng)
只留下了一首二重唱的歌劇《牛郎織女》
回憶我與鄭書祥先生的一點(diǎn)交往
1993年
我的《音樂年譜》讀后感
悼念李曉東同學(xué)
1994年
陳嘯空先生的《湘累》
老年逢盛世筆下又生輝——作曲家陸華柏自傳
2006年
橘子洲頭的歌聲琴韻——關(guān)于解放前湖南音樂?？茖W(xué)校的若干回憶
未發(fā)表的音樂文論
《對(duì)位法初步》譯者序
《節(jié)奏分析與曲式》編譯者序
幻想曲
給王恣的回信
壯族民歌作復(fù)調(diào)發(fā)展的探索——歌舞劇《蛇郎》音樂分析
《中國(guó)民歌鋼琴小曲集》重版小記
康塔塔《淚羅江邊》說(shuō)明
四十年前我對(duì)“新音樂’’的態(tài)度以及當(dāng)時(shí)我的音樂觀——為中國(guó)現(xiàn)代音樂史的
研究工作提供一點(diǎn)有關(guān)參考資料
關(guān)于匯報(bào)演出中的作品
附加鋼琴伴奏的彈奏說(shuō)明
劉天華二胡曲《月夜》及其附加鋼琴伴奏譜分析
劉天華二胡曲《苦悶之謳》及其附加鋼琴伴奏譜分析
《良宵》分析
《閑居