西方演出空間簡(jiǎn)史

　　從工作坊到劇場(chǎng)的過程中，總有某些東西消失了。 著名戲劇、電影導(dǎo)演彼得？？布魯克說：“在劇場(chǎng)里，我總是犯困?！?《西方演出空間簡(jiǎn)史》這部創(chuàng)新之作對(duì)西歐戲劇傳統(tǒng)中的演出空間進(jìn)行了歷史描述。大衛(wèi)？？懷爾斯采取了一種廣泛的視野，認(rèn)為戲劇活動(dòng)既發(fā)生在作為“劇場(chǎng)”而設(shè)計(jì)的建筑中，同樣也發(fā)生在教堂、街道、酒館和畫廊。他追溯了從希臘羅馬直至當(dāng)下的一系列不同的空間連續(xù)性，其中包括在標(biāo)準(zhǔn)的戲劇史中沒有涵蓋的領(lǐng)域。借鑒亨利？？列斐伏爾的文化地理學(xué)，本書將戲劇演出定義為特定社會(huì)結(jié)構(gòu)的空間實(shí)踐。這不是一部戲劇文學(xué)的背景史。 懷爾斯利用歷史材料來解決一個(gè)當(dāng)前的緊迫問題：戲劇演出是在現(xiàn)代建筑師設(shè)計(jì)的、表面中性的“空的空間”中更好，還是在富有個(gè)性的“現(xiàn)成空間”中更好？

　　大衛(wèi)？？懷爾斯，英國戲劇學(xué)者，先后任教于倫敦大學(xué)皇家霍洛威學(xué)院、?？巳卮髮W(xué)。他的研究領(lǐng)域集中在古希臘和伊麗莎白時(shí)期的戲劇、演出空間、劇場(chǎng)的社會(huì)功能，代表性著作有《莎士比亞的小丑：伊麗莎白時(shí)期戲院的演員和文本》（1987）、《希臘劇場(chǎng)表演導(dǎo)論》（2000）、《西方演出空間簡(jiǎn)史》（2003）、《劇場(chǎng)與公民身份：一種實(shí)踐的歷史》（2011）、《劍橋劇場(chǎng)史指南》（合著，2012）、《演員對(duì)哈姆雷特的建議：從文藝復(fù)興到啟蒙運(yùn)動(dòng)的修辭表演方法》（2020）等。 陳恬，南京大學(xué)文學(xué)院戲劇影視藝術(shù)系副教授。