楊美煊莆仙戲文史論集

　　20世紀(jì)80年代初認(rèn)識(shí)他時(shí)，他是一個(gè)很有成績(jī)的劇作家，是當(dāng)時(shí)極有莆仙戲劇種特色的劇作家，是非常能體現(xiàn)莆仙方言的智慧和韻味的劇作家。到了90年代，我們之間由于專(zhuān)業(yè)上的交錯(cuò)，少了來(lái)往。一直到新世紀(jì)以來(lái)才又和他一起參加《莆仙戲史論》和《莆仙戲傳統(tǒng)劇目叢書(shū)》的編校、注釋工作。他一直是非常重要的撰寫(xiě)專(zhuān)家，是項(xiàng)目專(zhuān)業(yè)上可依靠、可信賴(lài)的學(xué)術(shù)支持力量。可惜我對(duì)他的學(xué)術(shù)成果的認(rèn)識(shí)，因?yàn)樽约旱拇譁\無(wú)法進(jìn)行準(zhǔn)確、完整、深刻的概括和評(píng)述。他的選題都是難度極大的，要解決、要填補(bǔ)的都是莆仙戲研究必須馬上面對(duì)的根本性的問(wèn)題。莆仙戲劇種探源、莆仙戲與梨園戲的關(guān)系、莆仙戲目連戲的研究、莆仙戲與南戲研究，無(wú)一不是重大課題。書(shū)中的論文，很多是參加國(guó)際性、全國(guó)性學(xué)術(shù)研討會(huì)時(shí)發(fā)表的論文，每一篇論文都需要大量的歷史典籍、地方文獻(xiàn)資料積累，需要豐富、獨(dú)特的感性知識(shí)積累。而像目連戲、南戲研究，又都得融入全國(guó)性的學(xué)術(shù)研究的共同學(xué)術(shù)話(huà)語(yǔ)、知識(shí)框架之中，并不是地方特性的獨(dú)白。這些論文句句艱辛，都是青燈古卷下孜孜不倦的追求，都是心血之作。除了這些論文大作，書(shū)中還有很多新中國(guó)成立后他親歷的莆仙戲重大事件、活動(dòng)的有歷史價(jià)值的文字，他所認(rèn)識(shí)的已故和在世的重要老藝人的述略，以及他為一些書(shū)寫(xiě)的前言、后記，里邊都是一些珍貴的文化記憶和獨(dú)到見(jiàn)解。

　　楊美煊，莆田市城廂區(qū)華亭人，1937年出生，莆仙戲劇作家、戲劇史論家、佛學(xué)研究專(zhuān)家。從事戲劇工作50多年，上演及發(fā)表劇作50多部，其中《劉賀登基》深受中國(guó)戲劇泰斗張庚先生的賞識(shí)，《孟麗君》、《韓貞姬》、《阿溜過(guò)臼杵關(guān)》、《三請(qǐng)樊梨花》等劇享譽(yù)莆仙，至今仍盛演不衰。