交響組曲（Op.19/58 第二輯）

　　《太行山印象》（作品19/58號(hào)）寫于1982年7至8月，共五個(gè)樂(lè)章：I.《牧歌》、II.《過(guò)山》、III.《幽谷清泉》、IV.《殘碑》、V.《收獲》，其中《過(guò)山》《幽谷清泉》《收獲》三個(gè)樂(lè)章源于作曲家作于1979年的室內(nèi)樂(lè)隊(duì)組曲《太行山音畫》（作品14號(hào)），此作曾在1981年由陳燮陽(yáng)指揮美國(guó)現(xiàn)代室內(nèi)樂(lè)團(tuán)首演于紐約美中文化交流中心“現(xiàn)代中國(guó)”音樂(lè)會(huì)，1982年作曲家將其擴(kuò)大為大型交響樂(lè)隊(duì)版本，并于當(dāng)年10月由陳燮陽(yáng)指揮北京歌舞團(tuán)管弦樂(lè)隊(duì)（今北京交響樂(lè)團(tuán)）首演于山西太原長(zhǎng)風(fēng)劇場(chǎng)第二屆華北音樂(lè)節(jié)“晉陽(yáng)之秋”音樂(lè)會(huì)。1983年該作被中國(guó)唱片社選用，其錄音參加了1983年的巴黎博覽會(huì)。1984年春此作再次由韓中杰指揮中央樂(lè)團(tuán)演出于北京海淀劇場(chǎng)。1985年，此作的第五樂(lè)章《收獲》入選中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)第四次會(huì)員代表大會(huì)的一場(chǎng)作品音樂(lè)會(huì)，由鄭小瑛（高偉春）指揮中央歌劇院交響樂(lè)隊(duì)演奏。1990年陳燮陽(yáng)指揮中央樂(lè)團(tuán)錄音并由中國(guó)唱片總公司出版激光唱片（唱片號(hào)CCD-90/099），這是作曲家的首張個(gè)人作品專輯CD。由于作曲家對(duì)這部作品一直不甚滿意，故于1991年將《過(guò)山》《幽谷清泉》《收獲》三個(gè)樂(lè)章仍作為室內(nèi)樂(lè)組曲《太行山音畫》（作品14號(hào)）交由北京人民音樂(lè)出版社出版總譜（2014年湖南文藝出版社將此作收入《王西麟室內(nèi)樂(lè)作品七首》出版）后，此作就被一直擱置，直到2013年作曲家完成了交響組曲《黃河壁畫》（作品57號(hào)）后，才又有了新的創(chuàng)意而創(chuàng)作了《波浪的歌》《新霸王鞭》兩個(gè)樂(lè)章并和原有的《牧歌》《殘碑》兩個(gè)樂(lè)章合起來(lái)，構(gòu)成了現(xiàn)在的《太行山印象》（2014修訂版）。這里要特別說(shuō)明的是，《牧歌》《殘碑》這兩個(gè)樂(lè)章在2014年重新整理時(shí)沒(méi)有作任何修改，完全保持了1982年創(chuàng)作時(shí)的原始面貌。作曲家認(rèn)為這一前后創(chuàng)作時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)32年的四樂(lè)章的作品的藝術(shù)風(fēng)格仍然統(tǒng)一。時(shí)長(zhǎng)達(dá)十分鐘的《殘碑》這一樂(lè)章是改革開放后作曲家首部反思?xì)v史且具有巨大矛盾沖突和悲劇性的交響音樂(lè)作品，其中現(xiàn)代作曲技法的運(yùn)用亦早于中國(guó)的“第五代”新潮派之前，不過(guò)由于作者身處中國(guó)音樂(lè)“中心”之外，因而此作長(zhǎng)久未得到應(yīng)有的發(fā)現(xiàn)和重視。

　　王西麟：中國(guó)有名作曲家，北京歌舞劇團(tuán)專業(yè)作曲，國(guó)家一級(jí)作曲。曾先后出版了《交響曲》《第三交響曲》《第四交響曲》《第五交響曲》《第六交響曲》《小提琴協(xié)奏曲》交響組曲《云南音詩(shī)》等。