樂律鉤沉

自序
第一章 先秦樂律專題
1．曾侯乙鐘銘文中三度音程概念的樂律學(xué)內(nèi)涵探析
2．從放馬灘秦簡《律書》再論《呂氏春秋》生律次序
3．放馬灘簡與《周禮注疏》《禮記正義》中的“蕤賓重上法”——兼論十二律大陰陽說的早期形式
4．古代樂律“中聲說”的倫理含義與音樂本質(zhì)
第二章 漢代樂律專題
5．先秦至漢陰陽五行說中“四時”“五行”與音律關(guān)系考辨
6．“下徵調(diào)”的名與實及相關(guān)樂律問題
7．京房易卦納甲、納支法中的陰陽五行與十二律的兩種生律次序
8．京房六十律的蕤賓之“重上”、色育之“違例”——《五經(jīng)算術(shù)》中的京房六十律
第三章 隋唐樂律與燕樂二十八調(diào)專題
9．隋“開皇樂議”相關(guān)樂律問題探析——“三聲乖應(yīng)”“三聲并戾”與“七十七音乖越”？
10．唐宋史料所載燕樂調(diào)名的結(jié)構(gòu)模式及其傳承規(guī)律
11．宋代燕樂二十八調(diào)“角調(diào)說”辨析
12．由宋代“二變說”分歧看《燕樂》中“變、閏”的含義
第四章 宋明樂律專題
13．宋明“十二律四清聲說”的尊卑之義與自然之理
14．隋唐至宋明旋宮理論中“均”與“清聲”“二變”的內(nèi)在聯(lián)系
15．《樂經(jīng)元義》中的“六調(diào)旋宮術(shù)”與“十二律四清聲說”
16．宋元詩樂中“無射清商”探源
17．朱載培“大、小陰陽說”索源——兼論三分損益十二律“蕤賓下生法”與“蕤賓重上生法”
18．朱載堉“中聲說”“清濁四聲說”探微
第五章 其他專題
19．“旋相為宮”與律制探求——古代律制沿革規(guī)律探討
20．古代“琴德說”及其當(dāng)代價值
21．試探“琴律”的確立與古琴調(diào)名的多義性
22．“正聲調(diào)”“下徵調(diào)”“清商調(diào)”的歷史淵源及其現(xiàn)代稱謂正名
23．唐代“善歌者”之“善”——古代聲樂審美面面觀
24．達(dá)鐘磬音數(shù)之理拓古樂新聲之道——武漢音樂學(xué)院曾侯乙墓古樂器研究及鐘磬樂作品編創(chuàng)、演奏實踐
25．音律計算法比較及三種律制音階音分值的簡易計算法——律學(xué)教學(xué)法探討
26．音樂廳聲學(xué)原理及音質(zhì)調(diào)整與維護(hù)