德奧藝術歌曲108首：舒曼聲樂套曲《婦女的愛情與生活》（六）

　　藝術歌曲的特點是：所采用的歌詞大多是文學性較強的詩篇；力求曲調與詩歌（化為歌聲的文學語言）的絲絲入扣、水乳交融；伴奏（通常用鋼琴）在樂曲的總體結構中占有不可或缺的重要地位；演唱、演奏上要求細致、內在，以能很大限度地、真實地揭示出詩歌與音樂所創(chuàng)造的意境為追求目標；大多在公開或小范圍的音樂會上演出。由此我們可以得到這樣一個總括的印象：藝術歌曲是一種在藝術上需要較多“精雕細琢”的聲樂門類，它是具有較強藝術性和較高專業(yè)性的一種“創(chuàng)作歌曲”。當然，這并不意味著我們就此可以得出除藝術歌曲之外的聲樂體裁（例如民歌和群眾歌曲等）就缺乏或不具有藝術性和專業(yè)性的結論。德國當代著名的藝術歌曲演唱家施瓦爾茨科普（Elisabeth Schwarzkopf，1915-）曾說過：演唱歌劇猶如用大刷子蘸著涂料進行粉刷，演唱藝術歌曲則像是畫工筆畫，需用極細的筆來描繪。這話既簡括而又通俗地指明了藝術歌曲的演唱特色。

　　賈棣然，旅意男高音歌唱家，先后畢業(yè)于上海音樂學院聲樂系和意大利國立尼科洛·皮契尼音樂學院研究生院，獲意大利聲樂及歌劇表演專業(yè)的學歷及文憑（相當于博士）。在意大利國立音樂學院深造期間，先后師從意大利著名男中音歌唱家、聲樂教育家路易吉·德科拉多（Luigi De Corato）教授以及意大利著名女中音歌唱家、聲樂教育家尼柯蕾塔·契蓮托（Nicoletta Ciliento）教授研習意大利歌劇，并同時跟隨意大利著名鋼琴伴奏家、聲樂藝術指導圭利埃羅·安娜·瑪麗亞（Guerriero Anna Maria）教授系統(tǒng)研習德奧藝術歌曲。在意大利留學深造期間，除了學習聲樂演唱和歌劇表演之外，其理論研究重點和方向為巴洛克時期的聲樂作品及風格研究，翻譯和譯配了這一時期的代表作曲家亨德爾（G.F.Handel）、珀塞爾（H.Purcell）、卡契尼（G.Caccini）、維瓦爾蒂（A.Vivaldi）以及巴赫（J.S.Bach）等人的諸多聲樂作品，并于2010年陸續(xù)在國內出版發(fā)行，主要包括：《卡契尼藝術歌曲選》（上、下冊）、《亨德爾歌劇著名詠嘆調選集》（高音用以及中低音用各一冊）、《亨德爾清唱劇著名詠嘆調選集》（高音用與中低音用各一冊）、《巴赫女高音康塔塔詠嘆調23首》《巴赫女中低音康塔塔詠嘆調23首》《巴赫男高音康塔塔詠嘆調24首》《巴赫男中低音康塔塔詠嘆調24首》《維瓦爾第女高音詠嘆調39首》《維瓦爾第女中低音詠嘆調26首》《維瓦爾第男聲詠嘆調20首》《珀塞爾歌曲40首》（高音用）、《珀塞爾歌曲24首》（中低音用）等，填補了我國聲樂界在巴洛克時期的研究空白。2008年在中央音樂學院出版社出版發(fā)行了國內一套意大利聲樂室內樂獨唱曲集，并多次再版，備受業(yè)內好評，包括《貝里尼藝術歌曲選》《羅西尼藝術歌曲選》《唐尼采蒂藝術歌曲選》《威爾第藝術歌曲選》《托斯蒂藝術歌曲選》等5卷。另外，2010年編譯出版了德奧作曲家的系列聲樂作品，主要包括莫扎特的《莫扎特女高音音樂會詠嘆調20首》（上、下冊）和《莫扎特藝術歌曲44首》以及R.斯特勞斯的《理查·斯特勞斯藝術歌曲39首》等；2015年編譯出版了法國藝術歌曲系列聲樂作品，主要包括《法國藝術歌曲精選》（首冊至第三冊）、《柏遼茲藝術歌曲23首》《梅耶貝爾藝術歌曲20首》《比才藝術歌曲21首》《古諾藝術歌曲22首》等，填補了國內聲樂相關領域的空白。自2009年以來在國內核心音樂期刊上發(fā)表了多篇學術文章：《淺談“即興演唱”》發(fā)表于《中央音樂學院學報》2009年第4期；《意大利美聲歌唱法與教學法研究》發(fā)表于《樂府新聲》2009年第3期；《卡契尼序言》發(fā)表于《音樂研究》2010年第2期。自2017年起，在西南師范大學出版社陸續(xù)推出一整套系統(tǒng)而完整的、同時適用于高音和中低音聲部的中外經典聲樂作品大系，包括《意大利古典聲樂作品98首》《意大利浪漫時期及近代歌曲137首》《新編法國藝術歌曲134首》《德奧藝術歌曲108首》《俄羅斯藝術歌曲精選》《新編莫扎特音樂會詠嘆調》《西洋歌劇詠嘆調分聲部系列》《中國藝術歌曲100首及名家范唱》等。