眾妙之門：六談當(dāng)代博物館

引言
一 談二十一世紀(jì)博物館：窮則思變
兩份作業(yè)
萬變不離其宗：博物館的宗旨
為什么是“窮則思變”？
變化的基石：什么是二十世紀(jì)博物館？
轉(zhuǎn)變的方向：什么是二十一世紀(jì)博物館？
二 談博物館的靈魂：誰是curator
名片上的尷尬
兩份招聘公示的差別
彼得的故事：學(xué)術(shù)和公眾
從三星堆到兵馬俑：curator的策展
博物館的靈魂：curator
三 談博物館為什么做展覽：策展、釋展和評展
為什么博物館需要有展覽策略？
策展：幾個相關(guān)問題
釋展：如何能讓觀眾看懂展覽
評展：不是觀眾問卷和社交媒體的刷屏
什么是成功的展覽？
四 談全球化下的博物館：時空對話中的藝術(shù)收藏
全球化下的博物館
詹姆斯館長著急了
特納邦姆夫婦的捐贈
賓夕法尼亞大學(xué)博物館的兩匹中國馬
ROM的中國文物收藏
故宮里的《俄太子?xùn)|游記》
歷史與當(dāng)代：全球化下的中國藝術(shù)
五 談博物館文化遺產(chǎn)之道：形而上
《多倫多宣言》：當(dāng)代社會中文化遺產(chǎn)的價值與倫理
吳大瀲的玉璧：作為文化遺產(chǎn)的藏品
賽裝節(jié)和家庭相機(jī)：文化遺產(chǎn)的認(rèn)同
多倫多市長的禮物
傳教士的中國歲月
六 談博物館走向社會之路：任重道遠(yuǎn)
收門票的博物館也可免費參觀
一份姍姍來遲的道歉
文身、第三性與證據(jù)房間
開放與包容：當(dāng)代博物館的精神
余論：走進(jìn)“眾妙之門”
附錄
“博物館”定義摘要
《多倫多宣言》——文化遺產(chǎn)在當(dāng)代社會的相關(guān)性與應(yīng)用性
后記