中國近代服裝行業(yè)研究：人物篇

目 錄啟蒙篇——先驅(qū)者的責(zé)任“以美育代宗教”的巨人蔡元培003（一）美育何以代宗教003（二）美育如何代宗教005（三）“以美育代宗教”的力量007“美”的張競(jìng)生011（一）“美”的源起011（二）“美”的理論012（三）“美”的實(shí)踐016（四）“美”的意義017“摩登另類”的張愛玲021（一）  摩登另類的服裝理念021（二）  摩登另類的服裝實(shí)踐025黃覺寺的“人-衣藝術(shù)”030（一）從服裝出發(fā)——人體美031（二）從人體美回歸服裝美032（三）“人-衣藝術(shù)”的形式美法則033“布衣博士”邰爽秋037（一）以節(jié)用與平等為核心的民生服裝理念037（二）以實(shí)用與經(jīng)濟(jì)為核心的戰(zhàn)時(shí)服裝理念039（三）“布衣博士”的實(shí)踐039“隱士”林語堂044（一）“隱士”之學(xué)044（二）“隱士”之舉046毛吟槎的“變”與“便”之道051（一）“變”與“便”之道051（二）如何“變”與“便”052許地山的“落花生”主義056（一）“落花生”的服裝思想056（二）“落花生”的服裝實(shí)踐058江棟良的“舊上海風(fēng)情畫”063（一）舊上海的流行趨勢(shì)063（二）舊上海的服裝面貌066設(shè)計(jì)篇——用藝術(shù)的手腕創(chuàng)造超時(shí)代的服裝民國服裝之“集大成者”——葉淺予071（一）“集大成”之設(shè)計(jì)內(nèi)容071（二）“集大成”之設(shè)計(jì)風(fēng)格079（三）“集大成”之繪畫技法080方雪鴣的“浪漫”084（一）何故“浪漫”084（二）何謂“浪漫”087（三）何以“浪漫”090“時(shí)裝啟蒙者”但杜宇098（一）專業(yè)化的時(shí)裝設(shè)計(jì)098（二）生活化的時(shí)裝呈現(xiàn)103（三）睿智的時(shí)裝思想104“20年代的時(shí)尚符號(hào)”——陳映霞107（一）“很20年代”的服裝設(shè)計(jì)107（二）“很20年代”的配飾設(shè)計(jì)111胡亞光的“傳承”與“展望”115（一）胡亞光的服飾“傳承”115（二）胡亞光的服飾“展望”117“一顆炸彈”梁白波121（一）蜜蜂小姐122（二）童裝設(shè)計(jì)124萬氏兄弟的“雙風(fēng)”方針128（一）中國風(fēng)的服裝設(shè)計(jì)128（二）西洋風(fēng)的服裝傳播130張碧梧的“古典與時(shí)尚”135（一）服飾的古典與時(shí)尚135（二）人物形象的古典與時(shí)尚136（三）技法背景的古典與時(shí)尚137張菁英的“真美善”140（一）“真”的服裝思想140（二）“美”的服裝思想141（三）“善”的服裝思想143“歷史的記錄員”——鄭曼陀146（一）月份牌畫法的轉(zhuǎn)變147（二）女性形象的變遷147（三）服飾品類的變化149杭穉英的“藝術(shù)與商業(yè)”154（一）新“杭女郎”154（二）新“穉英畫室”160（三）新“月份牌”161“絨線編結(jié)宗師”馮秋萍164（一）工于設(shè)計(jì)的實(shí)踐家165（二）長于總結(jié)的理論家167（三）言傳身教的教育家168行業(yè)篇——盡國民之天職開創(chuàng)“鴻翔時(shí)代”的“女服之王”——金鴻翔174（一）鴻翔的標(biāo)桿意義174（二）鴻翔女裝177（三）鴻翔的影響力180徐志摩的詩意服裝店184（一）云裳之“主”與“顧”184（二）云裳之營業(yè)186（三）云裳之宣傳187“公民”陳嘉庚193（一）“復(fù)興民族與服制”193（二）“盡國民之天職”196宋棐卿的“抵洋夢(mèng)”202（一）“抵洋”之理論202（二）“抵洋”之實(shí)踐204“襯衫大王”傅良駿210（一）“新光”之概況210（二）傅良駿的經(jīng)營策略212（三）商標(biāo)之糾紛214郭琳爽的“爽”理念219（一）“營”理念219（二）“銷”理念221紅幫“教父”——顧天云226（一）探求真理，創(chuàng)新技術(shù)226（二）拋棄藝徒，改革教育227（三）不分尊卑，職業(yè)興國228（四）勤學(xué)立志，人定勝天230紅幫英才——王才運(yùn)233（一）革新經(jīng)營，開創(chuàng)偉業(yè)233（二）領(lǐng)導(dǎo)商界，革命愛國235（三）棄商歸里，造福一方237杰出裁剪大師——許達(dá)昌240（一）人生“三部曲”240（二）經(jīng)營——敢為人先241（三）技術(shù)——?jiǎng)?chuàng)新求精243（四）人才——聚賢納士244媒介篇——志在娛悅俗人之耳目曹聚仁的“近代服裝簡(jiǎn)史”248（一）大帽子與小帽子248（二）中西并存的女裝時(shí)代249（三）長袍與外褂251（四）時(shí)裝公司與成衣鋪252江紅蕉的《家庭》256（一）思想性的服裝評(píng)論256（二）藝術(shù)性的流行資訊258（三）實(shí)用性的服裝常識(shí)260林澤蒼與《玲瓏》263（一）《玲瓏》的新女性263（二）《玲瓏》的新裝畫266（三）《玲瓏》的新知識(shí)266（四）《玲瓏》的新思潮267馮武越的“時(shí)尚生活畫報(bào)”——《北洋畫報(bào)》270（一） 人物攝影傳播的服飾風(fēng)尚270（二） 服裝評(píng)論傳播的服飾風(fēng)尚273（三） 廣告漫畫傳播的服飾風(fēng)尚275交際篇——一道不可不看的風(fēng)景“皇后”胡蝶279（一）胡蝶的時(shí)尚裝束280（二）胡蝶的時(shí)尚活動(dòng)282“旗袍女人”阮玲玉287（一）經(jīng)典的旗袍款式288（二）時(shí)尚的旗袍紋樣289（三）清雅的旗袍色彩291“上海小姐”郭安慈294（一）“上海小姐”的時(shí)尚活動(dòng)294（二）“上海小姐”的時(shí)髦裝扮297“美麗的小鳥”陳燕燕300（一）頭上風(fēng)采——發(fā)型與頭飾300（二）身上景致——服飾303“雙面女王”陳玉梅306（一）“雙面女王”之儉約306（二）“雙面女王”之時(shí)髦308梁賽珍的“藝術(shù)與生活”314（一）梁賽珍的“藝術(shù)化服裝”314（二）梁賽珍的“生活化服裝”317“個(gè)性先鋒”陸小曼322（一）一頭短短直直的青絲322（二）一身翠綠色長袍與醬紅色背心323（三）一襲銀色絲綢旗袍324（四）一件白色細(xì)絨線背心325上海最會(huì)穿衣的女子——唐瑛328（一）一衣一飾，皆為楷模328（二）銷售時(shí)尚，開啟潮流331百變“美人魚”——楊秀瓊334（一）清純可愛的泳裝335（二）風(fēng)格百變的日常裝337