微言小義 入木三厘

目 錄
序/1
第一輯 為相聲脫“貧”獻(xiàn)計(jì)
為相聲脫“貧”獻(xiàn)計(jì)/3
“是我非我”
——相聲表演藝術(shù)的重要特質(zhì)/9
相聲的態(tài)度
——觀央視相聲大賽一等獎(jiǎng)作品《一對(duì)一》有感/23
相聲與時(shí)代、市場(chǎng)的多重命題
——相聲“回歸劇場(chǎng)”之后/27
從蛇年春晚談相聲的進(jìn)與退/31
新人頻亮相 新作欠打磨
——觀第七屆央視全國電視相聲大賽有感/37
“文哏”只怕已成絕響/41
本土化 市場(chǎng)化 偶像化
——京津以外地區(qū)相聲小劇場(chǎng)現(xiàn)狀考察/45
相聲的態(tài)度
——從《虎口遐想》到《新虎口遐想》/51
從傳承中創(chuàng)新
——以馬季先生的相聲創(chuàng)作為例/59
從“走進(jìn)去”到“走出去”
——淺談馬季相聲藝術(shù)的視野與影響/67
相聲的凈土 百姓的樂園
——有感于北京周末相聲俱樂部成立十五周年/73
有趣 有味 有美
——略論師勝杰對(duì)相聲美學(xué)精神的承繼與傳揚(yáng)/77
口傳心授與相聲的當(dāng)代傳承
——以一代相聲名師王長友先生的教學(xué)實(shí)踐為例/81
第二輯 下一個(gè)百年，還只有《劍閣聞鈴》？
下一個(gè)百年，還只有《劍閣聞鈴》？ /97
從農(nóng)村大炕到城市包廂的二人轉(zhuǎn)/103
江南雅韻演繹經(jīng)典 “移花接木”
——彈唱《雷雨》/111
高山流水覓知音/115
但愿曲終人未散/119

常德“鼓書”：濃郁的鄉(xiāng)土情，曲藝味兒
——兼議鼓曲類曲種的傳承與創(chuàng)新/123
老北京的溝通密碼/127
堅(jiān)定文化自信 勇攀文藝高峰
——談曲藝新創(chuàng)節(jié)目《看今朝》/133
敬亭之后，寧有敬亭？ /137
“評(píng)”“品”“演”
——關(guān)于當(dāng)下評(píng)書評(píng)話表演的若干思考/141
傳統(tǒng)的承繼 現(xiàn)代的觀照
——中篇揚(yáng)州評(píng)話《玉山子傳奇》的啟示/149
雅者得其深 俗者得其淺
——“徐惠新、周紅文化評(píng)彈鑒賞會(huì)”系列演出的啟示/155
第三輯 笑聲中的雅俗之辨
笑聲中的雅俗之辨/163
曲藝評(píng)論：呼喚真知灼見與價(jià)值引領(lǐng)/165
傳播與傳承
——略談如何有效利用現(xiàn)代傳媒促進(jìn)傳統(tǒng)曲藝的保護(hù)與發(fā)展/169
如何營造傳統(tǒng)曲藝當(dāng)下傳承的文化空間/177
深入淺出 博觀約取
——拜讀《吳宗錫評(píng)彈文集》的收獲和啟示/181
漫議曲藝評(píng)論之“深度”“速度”及“維度”/185
強(qiáng)化專業(yè)隊(duì)伍 維護(hù)曲藝生態(tài)
——論曲藝文學(xué)創(chuàng)作專業(yè)在曲藝高等教育中的重要意義/191
加大曲藝?yán)碚撝R(shí)普及力度 積極拓展曲藝人才培養(yǎng)方向/197
第四輯 當(dāng)舞臺(tái)劇加入了曲藝“酵母”
當(dāng)舞臺(tái)劇加入了曲藝“酵母”
——評(píng)話劇《三人行不行》/205
嚴(yán)肅地搞笑 荒誕地抒情
——相聲劇《六里莊艷俗生活》觀后/209
曲藝與話劇，混合容易化合難
——評(píng)話劇《曲韻鐘鼓樓》/213
上?；鼞騺砭瑸槭裁捶且案目凇?？ /217
借鑒與傳揚(yáng)
——從當(dāng)下舞臺(tái)劇作品中的曲藝元素看戲劇、曲藝之相互影響/221
第五輯 曲藝，仍在邊緣
曲藝，仍在邊緣/231
2013 年度全國小劇場(chǎng)相聲回顧/237
2012 年曲藝綜述/243
喜憂參半 雅俗之辨
——小議2011 年的中國曲藝/251
相聲與綜藝：想說愛你不容易/261
和諧 歡樂 人情 民心
——2017 年央視春晚語言類節(jié)目印象記/267
群眾文藝“接地氣” 傳承創(chuàng)新譜新篇
——第十七屆“群星獎(jiǎng)”曲藝類決賽節(jié)目述評(píng)/271
曲藝書，高大上/275
小品緣何漸成“雞肋”/279
春晚除了帶刺，還需要什么？ /281
京城小劇場(chǎng)曲藝的“熱”與“冷”/285
跋/291