登界游方：舞臺藝術(shù)卷（2016國家藝術(shù)基金滾動資助項目評論集）

滇劇《水莽草》研討會專家發(fā)言
力戒浮躁追求卓越／韓子勇
劇設(shè)還要更上一層樓／譚志湘
以象征性表現(xiàn)主義手法尋找心靈本身的永恒／于鶴詠
人物是整個戲的核心／孫晉昆
滇劇怎么跟云南地域文化形成對接／謝振強
滇劇音樂在《水莽草》中的靈魂作用／李道國
這部作品充滿詩情畫意／陳涌泉
《水莽草》最有品相、含量，也最有風(fēng)格感／羅懷臻
《水莽草》是一部有示范性、標志性的作品／黎繼德
《水莽草》展示了人類向善、向美的過程／謝柏梁
《水莽草》是一出經(jīng)典劇目／賈志剛
希望《水莽草》之花越開越香／黎繼德
讓觀眾在美的享受中得到善的熏陶／馬云華
歌劇《大漢蘇武》研討會專家發(fā)言
表演不僅要注重演唱還要注重演技／馬梅
主要人物要重點突出／胡紹祥
期待《大漢蘇武》有更精彩的序曲／林建宇
“大漢”應(yīng)是該劇風(fēng)格的定位／謝克
讓信念之歌更加動聽／王儉
形式和內(nèi)容完美結(jié)合是打造精品的必由之路／劉錫津
讓綜合藝術(shù)的創(chuàng)作元素達到統(tǒng)一／廖向紅
中國歌劇應(yīng)更富有民族風(fēng)格／卞祖善
《大漢蘇武》音樂創(chuàng)作的突破與缺憾／景作人
《大漢蘇武》兼?zhèn)渌枷胄浴⑺囆g(shù)性和觀賞性／王湖泉
宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)被處理得更加密切／蒲方
音樂可再增加些民族的因素、曲調(diào)／張玉龍
《大漢蘇武》用西洋歌劇的形式講好了中國故事／孫豹隱
滑稽劇《探親公寓》研討會專家發(fā)言
劇本要去實證化／黃海威
在創(chuàng)作當(dāng)中慢慢地沉淀／王慶
音樂要表達主題／李道國
舞臺樣式創(chuàng)新獨領(lǐng)風(fēng)騷／于鶴詠
真實的東西才能打動人／田蔓莎
情節(jié)感人需要理由／羅懷臻
音樂是劇情的情感導(dǎo)向／卞留念
戲曲需要沖擊情感的東西／黃在敏
藝術(shù)需要記住時代的變化／崔偉
滑稽戲是一個非常珍貴的劇種／黎繼德
真實是一部好戲的關(guān)鍵所在／歐陽逸冰
話劇《徽商傳奇》研討會專家發(fā)言
深刻的立意須由充實的內(nèi)容來承載／牛根富
《黼傳奇》是話劇民族化的繼承和探索之作／廖向紅
《徽商傳奇》具有一定的歷史質(zhì)感與思想深度／汪守德
《徽商傳奇》三大亮點：美學(xué)追求、舞臺意境、敘事方式／歐陽逸冰
《徽商傳奇》寓教于樂，有著迫切的現(xiàn)實意義／李法曾
話劇劇本在修改中漸臻佳境／周予援
《徽商傳奇》處處閃爍著人文光輝／郭旭新
戲劇是一種綜合藝術(shù)／溫大勇
舞臺設(shè)計要能夠充分展現(xiàn)戲劇情境／胡耀輝
《徽商傳奇》的藝術(shù)價值高于思想價值／溫大勇
好的作品，要繼續(xù)向前“滾動”／周英
《徽商傳奇》是一出精致、優(yōu)雅、富有魅力的喜?。瘹W陽逸冰
《徽商傳奇》是一部干凈、健康的喜?。罘ㄔ?br />舞劇《八女投江》研討會專家發(fā)言
經(jīng)典劇目應(yīng)有一些辨識度高的經(jīng)典片段／韓春啟
《八女投江》具有打造成藝術(shù)精品的潛質(zhì)／歐建平
優(yōu)秀舞劇是敘事和抒情的高度統(tǒng)一／謝克
音樂是舞蹈的靈魂，編導(dǎo)是舞劇的靈魂／卞祖善
藝術(shù)創(chuàng)作要有廣大的人文內(nèi)涵／羅斌
《八女投江》應(yīng)加強場景營造和舞蹈表達／鄧一江
希望《八女投江》在“投江”上多做文章／蔣祖慧
《八女投江》講故事的方式別具一格／趙汝蘅
希望建立起觀眾和劇組之間的聯(lián)系／孫亮
打磨精品須戒驕戒躁、再接再厲／馬述智
一部好劇，就像一件熨燙平整的衣服／謝克
劇目修改要抓住關(guān)鍵，苦下工夫／卞祖善
劇目的修改和打磨應(yīng)直面觀眾／趙汝蘅
舞劇《沙灣往事》研討會專家發(fā)言
不要輕易讓道具在舞臺上“舞”起來／卞祖善
沙灣音樂之鄉(xiāng)的音樂人是該劇的主線／蔣祖慧
《沙灣往事》是舞劇創(chuàng)作中的上品／鄧一江
舞劇的短板在于舞蹈當(dāng)中沒有?。瘻刂屑?br />要成為精品就得不厭其煩地精雕細琢／謝克
巧用燈光烘托氣氛虛實呼應(yīng)善用減法／高廣健
從高胡入手，進一步探索創(chuàng)新／黃豆豆
一部好看好聽的舞劇是劇目與市場的雙向需求／楊霞
《沙灣往事》是用舞劇講述廣東音樂的故事／卞祖善
越改越好，藝術(shù)的品質(zhì)越磨越細／江東
演員表演要把控好“度”／黃豆豆
以舞蹈推進故事情節(jié)發(fā)展／鄧一江
薌劇《保嬰記》研討會專家發(fā)言
以“小動大改”實現(xiàn)劇目的精粹化／崔偉
“一部好戲，滿臺好人”／陳涌泉
戲劇“無情不成戲，無技不成藝”／李東橋
《保嬰記》具備了“三性”品質(zhì)和“三精”基礎(chǔ)／王亞勛
音樂的變奏形式應(yīng)更加多樣／李道國
響鼓還須重槌：對《保嬰記》改版的贊許和期待／李春喜
薌劇仍然在發(fā)展的路上／賈志剛
大善之作《保嬰記》／黎繼德
舞美設(shè)計應(yīng)簡約而不簡單／于鶴詠
真正的經(jīng)典，一定是得到廣大觀眾認可的／李春喜
《保嬰記》是當(dāng)代中國地方戲曲藝術(shù)的傳世佳作／李道國