動(dòng)畫大師宮崎駿（精）

序言
目錄
第一章 宮崎駿的動(dòng)漫人生
1．1 天真頑皮的童年
1．2 沉醉于《白蛇傳》的少年
1．3 砥礪心志獻(xiàn)身東映
1．4 藝海競(jìng)舸嶄露頭角
1．5 開疆拓境提升日本動(dòng)漫
第二章 宮崎駿動(dòng)畫電影的視聽盛宴
2．1 魯邦三世一卡里奧斯特羅之城（1979）
2．1．1 背景解析
2．1．2 劇情解析
2．1．3 音樂解析
2．1．4 獲獎(jiǎng)情況
2．2 風(fēng)之谷（1984）
2．2．1 背景解析
2．2．2 劇情解析
2．2．3 角色解析
2．2．4 電影評(píng)論
2．2．5 獲獎(jiǎng)情況
2．3 天空之城（1986）
2．3．1 背景解析
2．3．2 劇情解析
2．3．3 角色與場(chǎng)景道具解析
2．3．4 電影評(píng)論
2．3．5 音樂解析
2．3．6 獲獎(jiǎng)情況
2．4 龍貓（1988）
2．4．1 背景解析
2．4．2 劇情解析
2．4．3 角色解析
2．4．4 音樂解析
2．4．5 電影評(píng)論
2．4．6 獲獎(jiǎng)情況
2．5 魔女宅急便（1989）
2．5．1 原作解析
2．5．2 劇情解析
2．5．3 角色解析
2．5．4 音樂解析
2．5．5 獲獎(jiǎng)情況
2．6 紅豬（1992）
2．6．1 原作解析
2．6．2 劇情解析
2．6．3 角色解析
2．6．4 幕后解析
2．7 幽靈公主（1997）
2．7．1 原作解析
2．7．2 背景解析
2．7．3 劇情解析
2．7．4 角色解析
2．7．5 音樂解析
2．7．6 幕后解析
2．7．7 電影評(píng)論
2．7．8 獲獎(jiǎng)情況
2．8 千與千尋（2001）
2．8．1 劇情解析
2．8．2 角色解析
2．8．3 音樂解析
2．8．4 幕后解析
2．8．5 發(fā)行與票房解析
2．8．6 電影評(píng)論
2．8．7 獲獎(jiǎng)情況
2．9 哈爾的移動(dòng)城堡（2004）
2．9．1 劇情解析
2．9．2 角色解析
2．9．3 制作解析
2．9．4 發(fā)行解析
2．9．5 電影評(píng)論
2．9．6 獲獎(jiǎng)情況
2．10懸崖上的金魚姬（2008）
2．10．1 劇情解析
2．10．2 角色解析
2．10．3 制作解析
2．10．4 發(fā)行解析
2．10．5 電影評(píng)論
2．10．6 獲獎(jiǎng)情況
2．11 《起風(fēng)了》（2013）
2．11．1 劇情解析
2．11．2 角色解析
2．11．3 聲音解析
2．11．4 制作解析
2．11．5 發(fā)行解析
2．11．6 電影評(píng)論
2．11．7 獲獎(jiǎng)情況
第三章 創(chuàng)作感悟“九日談”
3．1 第一日：宮崎駿和《千與千尋》聲優(yōu)柊瑠美
3．2 第二日：宮崎駿在《千與千尋》法國(guó)巴黎首映式
3．3 第三日：威尼斯電影節(jié)OutNow．CH采訪宮崎駿
3．4 第四日：積極的悲觀主義者
3．5 第五日：宮崎駿在《千與千尋》東京小金井市記者招待會(huì)上
3．6 第六日：電視就像一個(gè)大怪獸
3．7 第七日：我看《種樹的男人》
3．8 第八日：我的動(dòng)畫世界
3．9 第九日：為了不讓孩子厭世
第四章 大師的盈利模式
4．1 成功的盈利模式
4．1．1 樹立動(dòng)畫電影的品牌意識(shí)
4．1．2 “三高”盈利模式
4．1．3 動(dòng)漫衍生品的開發(fā)
4．1．4 生態(tài)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈
4．1．5 運(yùn)行良好的產(chǎn)品開發(fā)投資模式
4．1．6 開拓國(guó)際市場(chǎng)
4．2 以宮崎駿為代表的日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)對(duì)中國(guó)動(dòng)漫業(yè)的啟示
4．2．1 創(chuàng)意第一
4．2．2 產(chǎn)業(yè)集群化
4．2．3 科技引領(lǐng)
4．2．4 多層次人才的培養(yǎng)
4．2．5 “走出去”戰(zhàn)略
第五章 宮崎駿作品附錄
5．1 動(dòng)畫作品
5．1．1 導(dǎo)演
5．1．2 參與制作
5．2 漫畫作品
參考文獻(xiàn)