中國(guó)美術(shù)教育學(xué)術(shù)論叢：美術(shù)與設(shè)計(jì)理論卷（套裝共12冊(cè)）

淺談現(xiàn)代藝術(shù)中“中國(guó)語(yǔ)言”的重要性
中國(guó)傳統(tǒng)文入畫(huà)的哲理淵源
漂浮在絲綢之路上的祥云——寧夏須彌山石窟云紋圖飾研究
試論李公麟繪畫(huà)藝術(shù)的文人化審美取向
中國(guó)畫(huà)的自信與堅(jiān)守——論“新文入畫(huà)”與陳綬祥
率性的自我表現(xiàn)——談文入畫(huà)的“有我之境”
論漢代漆器的漆繪工藝
中國(guó)傳統(tǒng)文化在山水畫(huà)創(chuàng)作境界中的凝練
論“揚(yáng)州八怪”的時(shí)代性及其對(duì)后世的影響
析荊浩的《筆法記》
關(guān)于漸江卒年問(wèn)題之考辨
試論“丹青”一詞在中國(guó)繪畫(huà)史中的內(nèi)涵演變
宋徽宗與宣和體
論“外師造化，中得心源”在中國(guó)畫(huà)學(xué)史上的地位
淺議清朝中國(guó)繪畫(huà)的階段性發(fā)展特點(diǎn)
論文人心態(tài)對(duì)兩宋藝術(shù)市場(chǎng)的影響
我國(guó)近現(xiàn)代的兩次文化移植——從“第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”到“星星美展”
新中國(guó)內(nèi)蒙古地區(qū)民族題材美術(shù)創(chuàng)作概觀
徽商與新安畫(huà)派
墨梅藝術(shù)中的儒道禪
唐代“昭陵六駿”美術(shù)系統(tǒng)及其意義解讀
民國(guó)美術(shù)社團(tuán)“決瀾社”的現(xiàn)代性解讀
水墨最為上——受道家精神影響的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)觀
探析魏晉南北朝時(shí)期的色彩特點(diǎn)——從繪畫(huà)、陶瓷、服裝、妝飾說(shuō)起
原始的“l(fā)ogo”——中國(guó)傳統(tǒng)圖形的社會(huì)角度探析
王微《敘畫(huà)》研究 陳傳席
《歷代名畫(huà)記》編纂體例中的錯(cuò)漏
論“虛靜說(shuō)”對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)走向的影響
中國(guó)古代茶畫(huà)中的文人意趣初探 劉方冉
從謝赫六法論看《古畫(huà)品錄》的品鑒結(jié)構(gòu)
淺談中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)當(dāng)代作品的影響
探究謝赫“六法論”對(duì)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的指導(dǎo)意義
淺議文人畫(huà)的產(chǎn)生與審美特征
絢爛之極歸于平淡——淺談魏晉六朝時(shí)期的中國(guó)繪畫(huà)特色
淺析中國(guó)風(fēng)景畫(huà)之美
傳統(tǒng)與文化的象征——論民間美術(shù)的語(yǔ)言特色
狄德羅《畫(huà)論》的啟示
解構(gòu)與建構(gòu)的雙重快慰——畢加索藝術(shù)創(chuàng)造之我見(jiàn)
漫談西方繪畫(huà)中的空間表現(xiàn)形式
感受基弗——論德國(guó)新表現(xiàn)主義繪畫(huà)的現(xiàn)實(shí)意義
湯瑪斯．科爾——美國(guó)國(guó)家主義的神話
西方近現(xiàn)代新具象繪畫(huà)之我見(jiàn)
新古典主義美術(shù)與浪漫主義美術(shù)的對(duì)立與融合
簡(jiǎn)析印象畫(huà)派的藝術(shù)特征及影響
科西莫．美第奇——佛羅倫薩藝術(shù)的締造者
文藝復(fù)興時(shí)期意大利宗教題材繪畫(huà)的特點(diǎn)
解讀歐美新表現(xiàn)主義繪畫(huà)的風(fēng)格特征
藝術(shù)與裝飾：從中世紀(jì)到文藝復(fù)興早期
西方古典主義繪畫(huà)傳統(tǒng)持久性成因初探
杜尚對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響
日本浮世繪藝術(shù)初探
關(guān)于《古畫(huà)品錄》中“氣韻生動(dòng)”的文化思索
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