忽值山河改：戰(zhàn)時(shí)下的文化觸變與異質(zhì)文化中間人的見證敘事（1931-1945）

前言：我們?cè)鯓酉胂鬁S陷區(qū)——兼論淪陷區(qū)文學(xué)的向度與張力
第一章 近代殖民語境與梅娘的家族傳奇
第一節(jié) 家族與歷史記憶
一 闖關(guān)東、跑崴子的祖輩父輩
二 出生：充滿謬誤的人生起點(diǎn)
三 故家：長春西三道街
四 父親“母親”
第二節(jié) 父親、駝龍傳奇與梅娘的日本初認(rèn)知
一 父親、民族工業(yè)的發(fā)展與對(duì)日本的迎拒
二 駝龍傳奇、敵國國民的私誼與民族認(rèn)同的迷失
第三節(jié) “九·一八”事變與戰(zhàn)火下的讀書·游歷·戀愛
一 快樂“女師”
二 “九·一八”體驗(yàn)與敘事
三 游歷、變故
四 孫曉野：愛的起點(diǎn)與終點(diǎn)
第二章 “滿洲國”中國文學(xué)的艱難萌芽與主體之爭
第一節(jié) 《小姐集》與何靄人和益智書店
一 何靄人與東北文壇
二 從《窗前草》到《小姐集》
三 梅娘與益智書店及宋星五
第二節(jié) 《第二代》：獲得滿洲文壇的普遍認(rèn)可
一 問題緣起
二 《第二代》小說集全貌
三 方言、臟話與反殖欲望
小結(jié) 底層視線與反殖書寫
第三節(jié) 《大同報(bào)》：梅娘早期文學(xué)活動(dòng)的重要舞臺(tái)
一 《大同報(bào)》在“滿洲國”
二 《大同報(bào)》之于梅娘的意義
三 《女難》：日本“大陸新娘”的迷夢(mèng)
小結(jié) 《大同報(bào)》上的梅娘——從個(gè)人愛憎到東亞關(guān)懷
第三章 “滿洲國”的罹難經(jīng)驗(yàn)與見證敘事
第一節(jié) 柳龍光在“滿洲國”：編輯副刊、操控文壇論爭、附和殖民政權(quán)
一 生平
二 《大同報(bào)》里的柳龍光：副刊的改革者、文壇論爭的推手與并不高明的作家
三 《大同報(bào)》里的柳龍光：殖民政權(quán)的合作者
小結(jié) 柳龍光在“滿洲國”——言論極富政治色彩的新聞人
第二節(jié) 袁犀在“滿洲國”：閱讀私史與反抗空間的形成
一 從“郝赫”到“李克異”：政治生態(tài)與個(gè)人抉擇
二 隱蔽的反日分子：暴力美學(xué)在小說中的投射及對(duì)同時(shí)代作家的影響
三 散文創(chuàng)作：閱讀私史與反抗空間的形成
四 充滿反抗的閱讀私史：選擇性的閱讀與殖民體制下讀書市場(chǎng)的形成
五 編輯袁犀：“滿洲國”文人文學(xué)在北京
小結(jié) 讀書資本的累積與反殖論述
第四章 日本體驗(yàn)與滿洲回眸
第一節(jié) 以梅娘、柳龍光為中心的“讀書會(huì)”及其跨語際實(shí)踐
一 被遺忘的“讀書會(huì)”
二 日本讀書市場(chǎng)的誘惑、知識(shí)構(gòu)建與“讀書會(huì)”反抗資本的累積
三 跨語際活動(dòng)的成果
第二節(jié) 殖民敘事、滿洲形象與梅娘的譯介策略——兼談“滿洲國”中國作家的“滿洲”意識(shí)．
一 日本作家滿洲紀(jì)行的歷史背景
二 滿洲視野的文本分析
三 在“隱蔽”與“告發(fā)”之聞：梅娘的譯介策略
四 “滿洲國”中國作家的“滿洲”意識(shí)及滿洲敘事
第三節(jié) 梅娘、柳龍光與“滿洲國”文壇——兼談“文叢派‘文選派”與“藝文志派”的對(duì)峙
一 宣傳“文叢派”、供稿《大同報(bào)》
二 《大同報(bào)》與梅娘夫婦的大阪生活軌跡
三 對(duì)抗?jié)M洲文話會(huì)
第四節(jié) 柳龍光：置身殖民體制內(nèi)的家國書寫與東亞文化圈想象
一 詩歌與人類學(xué)文本：鄉(xiāng)土?xí)鴮懪c貼靠殖民體制的意愿和實(shí)踐
二 譯介活動(dòng)與東亞文化圈的想象和勾勒
三 編輯活動(dòng)及其所帶動(dòng)的東亞文化間的流轉(zhuǎn)與互動(dòng)
小結(jié) 柳龍光的殖民經(jīng)驗(yàn)與他的東亞文化圈構(gòu)建
第五章 北京淪陷之殤：大東亞體制與文化觸變（上）
第一節(jié) 1941年北京文場(chǎng)的生態(tài)：“色情文學(xué)”
一 公孫嬿與他的“色情文學(xué)”
二 有關(guān)“色情文學(xué)”的討論
三 殖民政治框架中的色情（性愛）文學(xué)
第二節(jié) 梅娘與《婦女雜志》、《實(shí)報(bào)》關(guān)系的考釋
一 《婦女雜志》與梅娘就職經(jīng)緯．
二 梅娘在《婦女雜志》上發(fā)表的作品目錄及作品考釋
三 《實(shí)報(bào)》里的梅娘；公共知識(shí)分子形象的延伸
小結(jié) 從梅娘在1942年談起
第三節(jié) 從引“蛇”出洞到助“狼”噬“東郭”
一 斌論柳龍光、周作人的“交往”與淪陷區(qū)的文場(chǎng)政治
一 引“蛇”出洞：柳龍光對(duì)周作人的呼喚
二 助“狼”噬“東郭”
三 審判席上周作人反噬
小結(jié) 文壇的實(shí)權(quán)人物與虛構(gòu)領(lǐng)袖的對(duì)峙
第六章 北京淪陷之殤：大東亞體制與文化觸變（下）
第一節(jié) 戰(zhàn)時(shí)文學(xué)翻譯的政治：梅娘對(duì)石川達(dá)三的理解與迎拒
一 石川達(dá)三：是戰(zhàn)爭協(xié)力者，還是反殖民體制作家？
二 石川達(dá)三及其他日本文學(xué)在淪陷區(qū)的命運(yùn)遭際：是迎是拒？如何迎拒？
三 梅娘與石川達(dá)三的《母系家族》：女性主義立場(chǎng)的借鑒與理解的錯(cuò)位
小結(jié) 女性主義與民族主義的兩難與突圍的可能
第二節(jié) 大東亞文學(xué)者大會(huì)：日本游記與自我貶抑
一 中國知識(shí)人眼中的日本形象及游記特征
二 從游記看殖民文學(xué)寫作的本質(zhì)
第三節(jié) “文學(xué)的全黑時(shí)代”的光與影：袁犀的言論及創(chuàng)作意義
一 從反日到被收編
二 弱者的武器：“附逆”文人的反抗形式
三 小說：歷史的書寫與見證的缺席
第四節(jié) 歷史在場(chǎng)：殖民地的日常體驗(yàn)——兼談梅娘作品的改寫及由此產(chǎn)生的問題
一 《一個(gè)蚌》：被殖民的屈辱體驗(yàn)與不同時(shí)期的文本改寫
二 《僑民》：被殖民者的身體經(jīng)驗(yàn)與奴性的自我批判
三 《蟹》：殖民地奴性與微弱反抗
四 文本改寫的背后：從對(duì)殖民統(tǒng)治的警醒到遲鈍
第七章 1945年之后：殖民的傷痕
第一節(jié) 殖民的傷痕：從戰(zhàn)后淪陷區(qū)作家的生存環(huán)境與文學(xué)創(chuàng)作談起
一 目本戰(zhàn)敗后來自淪陷區(qū)作家的歷史境況
二 淪陷區(qū)作家的言行
小結(jié)
第二節(jié) 與國民黨的一段“親密”時(shí)光：梅娘編輯《第一線》
一 抗戰(zhàn)剛結(jié)束的逃亡歲月
二 編輯《第一線》雜志
第三節(jié) 結(jié)語：亂世的精神雜居者
一 梅娘的家世與她的自傳體式寫作
二 戰(zhàn)時(shí)下的一群精神雜居者
附錄1 柳龍光作品系年目錄
附錄2 梅娘年譜
附錄3 梅娘著譯年表
附錄4 梅娘研究資料目錄索引
后記 我的寫作指向：未完成的歷史與有缺憾的人生