現(xiàn)代傳播·廣播電視傳播 影視文學(xué)腳本創(chuàng)作（第2版）

緒論 概說(shuō)篇
第一章 影視文學(xué)的形成與界定
第一節(jié) 電影與電影文學(xué)
第二節(jié) 電視與電視劇作
一、美國(guó)電視劇對(duì)世界電視劇形態(tài)的影響
二、日韓電視劇的題材與類型
三、中國(guó)電視與電視劇發(fā)展歷程
四、中國(guó)電視劇的類型探索
五、中國(guó)電視劇創(chuàng)作中存在的問(wèn)題和制約因素
六、中國(guó)電視劇的未來(lái)趨向
第三節(jié) 影視文學(xué)創(chuàng)作必須借助“影視思維”
一、影視文學(xué)的跳躍性特征
二、影視文學(xué)的動(dòng)作性特征
三、影視文學(xué)的可視性特征
四、影視文學(xué)必須運(yùn)用畫面講故事
五、影視文學(xué)腳本體裁的廣泛性
第二章 影視劇本的特征與寫作過(guò)程
第一節(jié) 影視劇本的文體類型
一、電視小品與短劇
二、電視單本劇
三、電視連續(xù)劇
四、電視系列劇
五、電影（故事片）與電視電影
第二節(jié) 影視劇本的文體特征
一、視覺的形象性
二、影像的運(yùn)動(dòng)性
三、造型的綜合性
四、展現(xiàn)的藝術(shù)性
第三節(jié) 影視劇本的創(chuàng)作步驟
一、厚積薄發(fā)，捕捉創(chuàng)作靈感
二、植根生活，細(xì)心“沙里淘金”
三、量體裁衣，尋找“故事內(nèi)核”
四、運(yùn)籌帷幄，選擇最佳平臺(tái)
五、袖手于前，編織故事梗概
六、理順格式，創(chuàng)作文學(xué)劇本
第四節(jié) 影視文學(xué)腳本的改編
一、影視改編的可行性
二、改編中的影視差異
三、改編的一般原則
四、影視改編的常見樣式
五、影視改編的主要方法
題材主題篇
第三章 影視劇作的題材與類型
第一節(jié) 影視劇作品的題材
一、題材是影視劇直接講述的對(duì)象
二、從現(xiàn)實(shí)生活中挖掘有意義的故事素材
三、影視劇作品題材的構(gòu)成
四、影視劇作品題材的分類與思考
第二節(jié) 影視劇作品的類型
一、電影的類型劃分
二、電視劇的類型劃分
第三節(jié) 影視劇題材與類型選擇的標(biāo)準(zhǔn)
一、總體價(jià)值判斷模式
二、具體價(jià)值判斷模式
第四章 影視劇作的主題
第一節(jié) 影視劇作品主題的意義
一、主題體現(xiàn)題材的價(jià)值
二、主題影響審美取向
三、主題決定人物格調(diào)
四、主題決定作品的社會(huì)意義
第二節(jié) 影視劇作品主題的類型
一、從社會(huì)理性角度劃分
二、從主觀情感角度劃分
第三節(jié) 影視劇作品主題的表現(xiàn)
一、用對(duì)白來(lái)表達(dá)主題
二、用人物來(lái)表達(dá)主題
三、用情節(jié)來(lái)表達(dá)主題
四、用結(jié)局來(lái)表達(dá)主題
五、用畫面來(lái)表達(dá)主題
第四節(jié) 影視劇作品主題的作用
一、主控思想決定作品的終極價(jià)值
二、主控思想統(tǒng)領(lǐng)創(chuàng)作過(guò)程
三、主控思想能成功防范說(shuō)教傾向
故事情節(jié)篇
第五章 影視劇故事情節(jié)的屬性與特征
第六章 影視劇故事情節(jié)的設(shè)計(jì)與運(yùn)用
人物形象篇
第七章 影視劇人物的屬性與特征
第八章 影視劇人物的構(gòu)成與塑造
沖突懸念篇
第九章 影視劇作的戲劇沖突
第十章 影視劇作的懸念
結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)篇
第十一章 影視劇敘事策略與時(shí)空線索
第十二章 影視劇結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)
第十三章 影視劇本的語(yǔ)言
主要參考書目及資料
后記