世界當(dāng)代藝術(shù)：200位藝術(shù)家及其作品鑒賞

　　當(dāng)代藝術(shù)曾被很多人認(rèn)定是無法理解的，是只屬于精英人群的，甚或是浮躁膚淺的，但它卻已進(jìn)入大眾文化領(lǐng)域，每年都有億萬游客參觀美術(shù)館，享受藝術(shù)所帶來的樂趣。20世紀(jì)90年代以來，公眾對(duì)藝術(shù)的興趣有了極大的提升，部分是緣于諸如查爾斯？薩奇這樣極具號(hào)召力的藝術(shù)收藏家的影響。薩奇對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注與推廣讓年輕英國(guó)派藝術(shù)家（YBA）脫穎而出，贏得國(guó)際性聲譽(yù)。過去十年間，那些特意為弘揚(yáng)當(dāng)代藝術(shù)而設(shè)計(jì)完成的展覽空間，比如倫敦的泰德現(xiàn)代美術(shù)館、巴黎的蓬皮杜藝術(shù)中心和西班牙畢爾巴鄂的古根海姆博物館，那些具有宏偉抱負(fù)和遠(yuǎn)見卓識(shí)的新項(xiàng)目吸引了無數(shù)的參觀者。這本深入淺出、通俗易懂的入門指南，精準(zhǔn)地介紹和描述了眾多藝術(shù)家與藝術(shù)事件，讓廣大讀者能夠領(lǐng)略到藝術(shù)世界一代杰出人物的魅力風(fēng)采。

　　夏洛特·伯納姆-卡特（Charlotte Bonham-Carter），2003 年在美國(guó)伊利諾伊州埃文斯頓的西北大學(xué)獲得英語文學(xué)學(xué)士學(xué)位，2006 年在倫敦的皇家藝術(shù)學(xué)院獲得當(dāng)代藝術(shù)策展管理碩士學(xué)位。經(jīng)常為多家國(guó)際性的藝術(shù)出版物撰稿，包括《藝術(shù)快報(bào)》、《當(dāng)代藝術(shù)》、《無題》、《藝術(shù)通訊》和《CIRCA》藝術(shù)雜志，還為英國(guó)國(guó)立肖像美術(shù)館出版的《今日肖像》供稿。她參與撰寫或主編的藝術(shù)展覽目錄手冊(cè)數(shù)量眾多，并在愛爾蘭現(xiàn)代藝術(shù)博物館合作策劃推出過“精美尸體”主題展。此前為倫敦“外堡”（Barbican）藝?yán)鹊闹眇^長(zhǎng)，現(xiàn)就職于倫敦當(dāng)代藝術(shù)協(xié)會(huì)，擔(dān)任助理館長(zhǎng)。她同時(shí)負(fù)責(zé)編輯倫敦當(dāng)代藝術(shù)協(xié)會(huì)的視覺藝術(shù)出版物《羅蘭》。大衛(wèi)·霍奇（David Hodge），藝術(shù)史博士，主攻的課題為羅伯特·莫里斯（Robert Morris，美國(guó)雕塑家、觀念藝術(shù)家）在20 世紀(jì)60 年代的創(chuàng)作。霍奇提出，莫里斯的藝術(shù)實(shí)踐是對(duì)新型社會(huì)體系和經(jīng)濟(jì)機(jī)制的嚴(yán)格審視，而這些制度性元素對(duì)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。當(dāng)代伊朗藝術(shù)也是他密切關(guān)注的領(lǐng)域，他策劃了專題展“回顧未來：后革命時(shí)期的伊朗藝術(shù)”，于2014 年1 月在倫敦大學(xué)東方與非洲研究學(xué)院的文萊（Brunei）畫廊開展。學(xué)界對(duì)當(dāng)代伊朗藝術(shù)的研究嚴(yán)重滯后，霍奇與他人聯(lián)手撰寫的專題展論述填補(bǔ)了這一空白，也是這個(gè)領(lǐng)域正式出版的研究成果之一?；羝嬖诎Ｈ怂勾髮W(xué)任教，并為BBC 全球廣播部制作紀(jì)錄片、撰稿、擔(dān)任導(dǎo)演，拍攝有關(guān)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的短片。他專注于藝術(shù)領(lǐng)域的研究，著述頗豐，對(duì)藝術(shù)與政治之間的關(guān)系有著深入的見解。