中國電影史研究

影史篇
中國電影的歷程——紀(jì)念世界電影誕生一百周年
一、早期電影（1905-1931）
二、30年代左翼電影（1932-1937）
三、八年抗戰(zhàn)電影（1937-1945）
四、戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義電影（1945-1949）
五、新中國“十七年”電影（1949-1966）
六、十年“文革”電影（1966-1976）
七、新時(shí)期電影（1976-20世紀(jì)八九十年代）
抗戰(zhàn)電影與進(jìn)步電影
一、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與中國電影
二、進(jìn)步電影的勃興
論中國20世紀(jì)40年代電影的現(xiàn)實(shí)主義品格
一、時(shí)代
二、品格
三、深化
新中國十七年電影藝術(shù)（1949-1966）
一、嶄新起步（1949-1952）
二、穩(wěn)步發(fā)展（1953-1957）
三、躍向高峰（1958-1960）
四、曲折前進(jìn)（1961-1966）
五、“十七年”電影全面復(fù)審
中國戲曲電影百年
一、萌芽期（10-20年代）
二、探索期（30-40年代）
三、繁榮期（50-60年代）
四、特型期（70年代）
五、二度繁榮期（80年代）
六、日趨式微（90年代之后）
七、港臺(tái)戲曲電影
戲曲藝術(shù)與電影藝術(shù)相結(jié)合的美學(xué)特征
閃爍多民族生活繽紛光彩的新中國銀幕——兼及少數(shù)民族電影創(chuàng)作的民族性問題
影片篇
紅旗譜
紅色娘子軍
甲午風(fēng)云
早春二月
小兵張嘎
烈火中永生
一直不忘——寫在《刑場(chǎng)上的婚禮》上映之際
情境源——試析《鄉(xiāng)情》的藝術(shù)魅力
《巍巍昆侖》的藝術(shù)魅力
武俠電影的新境界——論《英雄》的影像美
一部別開生面的影片——介紹日本反戰(zhàn)人士主演的《東亞之光》
《清宮秘史》不是賣國主義的影片
《汪洋中的一條船》
親情、友情、戀情——臺(tái)灣影片《早安臺(tái)北》賞析
“酒干淌賣無”——臺(tái)灣影片《搭錯(cuò)車》賞析
美國影片《鹿苑長(zhǎng)春》藝術(shù)瑣談
苔絲
美國影片《克萊默夫婦》藝術(shù)賞析
歷史，被重新審視——美國影片《與狼共舞》評(píng)析
影人篇
一部珍貴的革命文化運(yùn)動(dòng)親歷見證書——評(píng)夏衍《懶尋舊夢(mèng)錄》
夏衍電影改編藝術(shù)初探
論荒煤
陽翰笙的革命歷程
包天笑：中國早期電影的特別奉獻(xiàn)者
蔡楚生電影藝術(shù)成就初探
孫瑜與電影《武訓(xùn)傳》
杰出的現(xiàn)實(shí)主義電影藝術(shù)家——袁牧之
從電影《汾水長(zhǎng)流》看沙蒙改編藝術(shù)
苦苦的追求，深深的足跡——記導(dǎo)演藝術(shù)家李俊
“走自己的路”——記導(dǎo)演王炎
中國電影滄桑變遷的見證人——錢筱璋
自學(xué)成材的電影史學(xué)家——邢祖文
鐘敬之
羅光達(dá)
《巴山夜雨》及其導(dǎo)演吳貽弓
甘愿“做幾片綠葉”——記表演藝術(shù)家趙子岳
臺(tái)灣影壇獲獎(jiǎng)最多的導(dǎo)演——李行
論成龍電影的歷史坐標(biāo)
東方超級(jí)功夫巨星李小龍
臺(tái)灣的第一位亞洲“影帝”——柯俊雄
關(guān)德興與“黃飛鴻電影”
盛名不衰的中國“影后”——胡蝶
藝術(shù)青春長(zhǎng)駐人間——夏夢(mèng)
一顆璀璨的明星——楊惠珊
輝煌而短暫的一生——林黛
臺(tái)灣最具魅力的影星林青霞
由“灰姑娘”到“影后”林鳳嬌