中國俗文學史論

引言
第一章 唐前俗文學
第一節(jié) 瞽朦與“成相”——說唱文學探源
一、瞽朦說唱的形成和發(fā)展
二、說唱體的創(chuàng)立
三、瞽史——講史的先聲
第二節(jié) 俳優(yōu)諷諫與辭賦、駢文
一、侏儒俳優(yōu)的產(chǎn)生及發(fā)展
二、俳優(yōu)的形式流變及影響
三、唐前俗賦的滋延
四、從宣講意義上看駢文的俗文學傾向
五、《笑林》與《啟顏錄》
第三節(jié) 從雜史雜傳到六朝志怪
一、先秦兩漢雜史雜傳與小說
二、魏晉小說
三、南北朝及隋代小說
第四節(jié) 歌謠歌辭——從《詩經(jīng)》、漢樂府到南北朝樂府歌辭
第二章 敦煌俗文學
第一節(jié) 從唱導到俗講
一、轉讀、梵唄與六朝唱導
二、宗教文藝的世俗化與俗講的盛行
第二節(jié) 敦煌說唱文學的文體種類
一、俗講經(jīng)文
二、變文
三、詞文
四、話本
五、故事賦
六、因緣
第三節(jié) 內容與敘事方法
一、題材與主題
二、敘事觀點
三、敘事套語
四、表現(xiàn)方法
五、從敦煌說唱與唐傳奇之異同看中國小說體系源流
第三章 張駑和他的《游仙窟》
第一節(jié) 以世俗化戀愛為題材的小說——《游仙窟》
第二節(jié) 才子張鶩積極入世而又離經(jīng)叛道的個性
第三節(jié) 《龍筋鳳髓判》和《朝野僉載》的旨趣及風格
第四節(jié) 謔而不虐：作為娛樂的戀愛和戀愛中的娛樂
一、從游仙到艷遇
二、詩歌與調情
三、酒食、音樂與女色
四、逾越禮法的才子與佳人
五、民俗與民間文學的影響
第四章 唐傳奇的俗化
第一節(jié) 從受眾與傳播角度看唐傳奇的俗化
一、唐代小說形態(tài)及唐傳奇俗化問題的提出
二、唐傳奇之文——文人與“說話”
三、唐傳奇之“傳”——傳聞與傳播
四、唐傳奇之“奇”——好奇與傳播
第二節(jié) 從內容看唐傳奇的通俗化傾向
一、唐傳奇取材的世俗化及對后世俗文學的影響
二、唐傳奇婚戀故事與才子佳人戀、士妓戀、異類戀模
式
第五章 民間曲子詞
第一節(jié) 俗樂與教坊曲
一、雅樂與俗樂
二、以教坊為中心的俗樂歌曲的演出和傳播
三、文人著辭作艷歌
第二節(jié) 敦煌曲子詞
一、敦煌曲子詞的范圍及分類
二、曲子詞的敘事性
三、曲子詞的抒情性
第三節(jié) 《云謠集雜曲子》
一、《云謠集》發(fā)現(xiàn)以來的研究
二、《云謠集》與《花間集》之比較
第四節(jié) 附著于民問音樂曲式的俗曲歌辭
第六章 宋代曲藝與俗文學
第一節(jié) 市民文化與曲藝
一、宋代市民階層的形成
二、演出場所
三、行會和書會
四、兩宋曲藝著述
第二節(jié) 說話藝術的勃興
一、小說
二、講史
三、說經(jīng)
四、合生及其他“說”的伎藝
五、《大唐三藏取經(jīng)詩話》
第三節(jié) 唱賺與諸宮調
一、唱賺
二、諸宮調
第四節(jié) 鼓子詞和其他唱的伎藝
第五節(jié) 宋代曲藝的影響
一、進一步確立了曲藝是以市民社群為主體的表演藝術
二、形成以瓦舍為中心的曲藝范疇的整體意識
三、形成具體的曲種觀念和演出格局
四、職業(yè)藝人分工趨于明顯，形成了曲藝“以說為主”
和“以唱為主”兩大體系的大致走向
第七章 金元曲藝與俗文學
第一節(jié) 概述
一、金元社會特點及對曲藝和俗文學的影響
二、金元曲藝與俗文學的特點和概況
第二節(jié) 金元諸宮調
一、金代諸宮調的發(fā)展和演變
二、元代諸宮調與《天寶遺事》
三、諸宮調的音樂體制
第三節(jié) 金代諸宮調的巔峰之作——《董西廂》
一、《董西廂》的敘事說唱特色
二、題材和主題
三、結構和描寫技巧
四、懸念技巧
五、敘事觀點
第四節(jié) 金元散曲
一、金元散曲的興盛與特點
二、散曲的思想和藝術
三、雙漸蘇卿故事的散曲和諸宮調
第五節(jié) 元代講史與平話
一、元代講史的繁興
二、元刊全相平話五種
第六節(jié) 元代戲曲與曲藝
一、詞話和貨郎兒
二、元明雜劇、南戲中保存的“說”的曲藝形式——笑樂院本
三、關于曲藝表演的論述
第八章 明清彈詞文學
第一節(jié) 彈詞：脫胎于說唱的文體
一、彈詞溯源
二、閨閣中的寫作
第二節(jié) 可觀的創(chuàng)作成就
一、江南才女文化繁榮與彈詞
二、女作家彈詞的歷史發(fā)展
第三節(jié) 與男作家彈詞作品的比較
一、作者和作品的情況
二、書場彈詞的四大名篇
三、男彈詞與女彈詞的區(qū)別
余論 中國傳統(tǒng)文化價值觀對古代俗文學的浸潤
參考文獻