走向通律論的藝術(shù)學(xué)

定　價(jià)：￥76.00

作　者：	李心峰著；仲呈祥編
出版社：	中國(guó)文聯(lián)出版社
叢編項(xiàng)：	中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)·博導(dǎo)文叢
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 藝術(shù)理論

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ISBN：	9787505989870	出版時(shí)間：	2014-12-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁(yè)數(shù)：	388	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

李心峰長(zhǎng)期致力于藝術(shù)基礎(chǔ)理論研究和藝術(shù)學(xué)學(xué)科建設(shè)，有關(guān)論文影響深廣?！吨袊?guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)·博導(dǎo)文叢·開放的藝術(shù)：走向通律論的藝術(shù)學(xué)》收入作者李心峰從20世紀(jì)80年代中期到現(xiàn)在近30年有關(guān)藝術(shù)基礎(chǔ)理論和藝術(shù)學(xué)方面的主要論文，按內(nèi)容分為六輯：一、藝術(shù)新?tīng)顟B(tài)與新格局，描述新時(shí)期我國(guó)藝術(shù)格局所發(fā)生的深刻變化、藝術(shù)所呈現(xiàn)的新?tīng)顟B(tài)；二、藝術(shù)本質(zhì)與功能，是對(duì)藝術(shù)理論核心問(wèn)題藝術(shù)本質(zhì)與功能的新思考，包括對(duì)通律論這一藝術(shù)學(xué)根本道路以及藝術(shù)學(xué)方法論的探討；三、藝術(shù)理論、藝術(shù)批評(píng)學(xué)、藝術(shù)史哲學(xué)，是對(duì)構(gòu)成藝術(shù)學(xué)的三大支柱即藝術(shù)理論、藝術(shù)批評(píng)和藝術(shù)史的元科學(xué)研究；第四、五、六輯分別集中探討了藝術(shù)學(xué)中三大重要分支學(xué)科：比較藝術(shù)學(xué)、藝術(shù)類型學(xué)和民族藝術(shù)學(xué)。《中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)·博導(dǎo)文叢·開放的藝術(shù)：走向通律論的藝術(shù)學(xué)》所收論文上及20世紀(jì)80、90年代、下至21世紀(jì)00、10年代，見(jiàn)證了我國(guó)新時(shí)期藝術(shù)理論和藝術(shù)學(xué)的發(fā)展歷程，成為該時(shí)期我國(guó)藝術(shù)理論與藝術(shù)學(xué)所走過(guò)道路的一個(gè)縮影。

作者簡(jiǎn)介

李心峰，本名李新風(fēng)，北京大學(xué)文學(xué)博士（文藝學(xué)專業(yè)）?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心常務(wù)副主任、研究員；中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院藝術(shù)學(xué)專業(yè)博士生導(dǎo)師。主要學(xué)術(shù)成果：《現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)導(dǎo)論》（廣西教育出版社1995年）、《元藝術(shù)學(xué)》（廣西師范大學(xué)出版社1997年）、《藝術(shù)類型學(xué)》（文化藝術(shù)出版社1998年）、《中華藝術(shù)通史》中《夏商周卷》（北京師范大學(xué)出版社2006年）、《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)理論主題史》（遼海出版社2005年）等學(xué)術(shù)著作及大量譯著和論文。

圖書目錄

自序
第一輯藝術(shù)新?tīng)顟B(tài)與新格局
開放的藝術(shù)
藝術(shù)格局新變的理論啟示
文學(xué)還是藝術(shù)的中心嗎
新時(shí)期美術(shù)思潮尋蹤
戲劇藝術(shù)對(duì)文學(xué)性的輕忽
更好的藝術(shù)，更好的城市，更好的生活

第二輯藝術(shù)本質(zhì)與藝術(shù)功能
藝術(shù)本質(zhì)論——從馬克思藝術(shù)生產(chǎn)理論看藝術(shù)的本質(zhì)
再論從馬克思藝術(shù)生產(chǎn)理論看藝術(shù)的本質(zhì)——兼與邵建同志商榷
也談超越他律與自律——一種“通律論”的設(shè)想
通律論的藝術(shù)學(xué)研究
藝術(shù)功能的獨(dú)立性與開放性

第三輯藝術(shù)理論、藝術(shù)批評(píng)學(xué)、藝術(shù)史哲學(xué)
建設(shè)有中國(guó)特色藝術(shù)理論應(yīng)做的幾項(xiàng)工作
藝術(shù)理論與中國(guó)當(dāng)代
20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)理論史的整理與建構(gòu)
《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)理論主題史》導(dǎo)言
在精神生活語(yǔ)境中觀照藝術(shù)——藝術(shù)研究文化視角之我見(jiàn)
藝術(shù)學(xué)研究“田野方法”隨感
藝術(shù)理論應(yīng)關(guān)注藝術(shù)語(yǔ)境研究——《藝術(shù)語(yǔ)境研究》序
藝術(shù)批評(píng)：藝術(shù)審美理想的調(diào)節(jié)機(jī)制
藝術(shù)批評(píng)的“接受”及其分類藝術(shù)批評(píng)的描述、解釋與規(guī)范——一種元批評(píng)學(xué)的構(gòu)想
藝術(shù)史哲學(xué)初探
20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史哲學(xué)研究

第四輯比較藝術(shù)學(xué)
比較藝術(shù)學(xué)：藝術(shù)世界系統(tǒng)聯(lián)系之“橋”
比較藝術(shù)學(xué)的功能與視界
比較藝術(shù)學(xué)：現(xiàn)狀與課題
比較藝術(shù)學(xué)在今日藝術(shù)學(xué)學(xué)科建設(shè)中的重要作用
藝術(shù)比較研究的嶄新收獲——幾種比較藝術(shù)學(xué)新著評(píng)介

第五輯藝術(shù)類型學(xué)
什么是藝術(shù)類型學(xué)——藝術(shù)類型學(xué)研究之一
藝術(shù)的幾種主要分類——藝術(shù)類型學(xué)研究之二
藝術(shù)風(fēng)格：作為類型學(xué)現(xiàn)象——藝術(shù)類型學(xué)研究之三
試論藝術(shù)的邏輯分類體系
藝術(shù)的自然分類體系
文學(xué)：作為一種藝術(shù)
藝術(shù)類型學(xué)視野中的攝影文學(xué)
《藝術(shù)類型學(xué)》簡(jiǎn)介
20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)理論中的藝術(shù)類型學(xué)研究

第六輯民族藝術(shù)學(xué)
民族藝術(shù)學(xué)試想/民族藝術(shù)學(xué)再談
“西方的”不等于“世界的”——關(guān)于“民族藝術(shù)”的一點(diǎn)思考
人類藝術(shù)基因庫(kù)與中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)
中國(guó)20世紀(jì)學(xué)術(shù)視野中的“民族藝術(shù)”
代跋：加強(qiáng)藝術(shù)的基礎(chǔ)理論研究