陳劍雨文集（套裝上下冊）

（上）電影文學(xué)劇本選
紅高粱
帶轱轆的搖籃
霧都諜影
楚云
大漠雙雄
七彩海灘
趙氏孤兒

（下）文藝?yán)碚?、電影評論選
電影中的人性和人情
把焦點對準(zhǔn)人
歷史的穿透力及其他——《天云山傳奇》賞析
如何看待馮晴嵐的銀幕形象
創(chuàng)新，為了更好地反映時代精神——淺談《沙鷗》的藝術(shù)特色
謳歌人性和人情的美——《歸心似箭》的愛情描寫
真實·和諧·高格調(diào)——電影《知音》漫評
從三句話到一部影片——評動畫片《三個和尚》
從“敝帚千金”說起——評《幽谷戀歌》作者的《答辯》
藝術(shù)地再現(xiàn)生活中的矛盾形態(tài)——評影片《鄰居》
矛盾中見性格——《西安事變》觀后札記
美術(shù)電影創(chuàng)作要重視總體構(gòu)思
“新人”斷想
程硯秋與茍慧生
尊重觀眾審美需要的多樣性——《武林志》觀后雜感
從文學(xué)典型到銀幕典型——陸文婷和“馬列主義老太太”從小說到電影的比較研究
表演藝術(shù)中的感覺、思維與認(rèn)識——關(guān)于潘虹表演藝術(shù)的探討
永久的藝術(shù)魅力——阮玲玉表演藝術(shù)散論
試為影片《高山下的花環(huán)》做廣告
壯哉，《譚嗣同》
認(rèn)同·轉(zhuǎn)移·順應(yīng)·逆反——從接受心理談?wù)剝和娪暗膭?chuàng)作與欣賞
《野山》探勝
引人遐思的《黑炮事件》
“傻子”的獨自
創(chuàng)作人員的心態(tài)自由是喜劇創(chuàng)作的重要前提
《城市假面舞會》一解
“理解萬歲！”——初識《雷場相思樹》
我看《珍珍的發(fā)屋》
一首寫在膠片上的詩——《死神與少女》漫評
月有陰晴圓缺——《月牙兒》漫評
感情態(tài)度與社會觀念
蒼涼的人生浩歌——《一個人的遭遇》賞析
一部主體意識很強(qiáng)的影片
關(guān)于《歡樂英雄》、《陰陽界》答客問一
《哦，香雪》西柏林獲獎志賀
馮小寧的腳印——《戰(zhàn)爭子午線》印象
融進(jìn)自己的人生體驗——談張郁強(qiáng)的兒童片創(chuàng)作
第十二屆中國電影金雞獎評委對參賽故事片的評議發(fā)言
中國動畫藝術(shù)家馬克宣
《帶轱轆的搖籃》劇本創(chuàng)作隨想
劉苗苗軼事及其《家丑》
說說張國立和鄧婕
重溫歷史的輝煌中國電影顧影自“驕”
重視少數(shù)民族電影創(chuàng)作
史識與史筆——《周恩來外交風(fēng)云》隨想

中國動畫的改革之路
中國動畫正悄然崛起——上海美影廠見聞
新中國百部優(yōu)秀影片賞析（1949-1998）之動畫片賞析
為年輕導(dǎo)演的崛起歡呼
“狗子，你比他們都?！?br>“金雞獎”的創(chuàng)立
有人才就有希望
中國影評別有洞天
美的兒童片隨想
附錄：陳劍雨業(yè)務(wù)年表
老妻的話（編后記）