百老匯在民國(guó)（1929-1949 套裝上中下冊(cè)）

定　價(jià)：￥198.00

作　者：	文碩著
出版社：	西苑出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 藝術(shù)理論

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ISBN：	9787515104461	出版時(shí)間：	2015-01-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	884	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《百老匯在民國(guó)（1929-1949）（套裝上中下冊(cè)）》是作者從自己搜集、購(gòu)買和查閱到的民國(guó)時(shí)期的報(bào)刊（如上?！渡陥?bào)》、天津《北洋畫報(bào)》；《青春電影》《現(xiàn)代電影》）、影戲節(jié)目單、老唱片和視頻資料入手，展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的上海、天津、北京、廣州、昆明等現(xiàn)代文明與傳統(tǒng)文化交匯的城市里人們奢華絢爛的文化娛樂(lè)活動(dòng)，講述美國(guó)百老匯音樂(lè)劇——從歐洲輕歌劇，到美國(guó)本土化滑稽秀、富麗秀，再到音樂(lè)喜劇、敘事音樂(lè)劇、改編為歌舞片電影——在中國(guó)的放映歷史，以及生活在民國(guó)的人們是如何欣賞和評(píng)價(jià)當(dāng)時(shí)的百老匯音樂(lè)劇和好萊塢歌舞片的。

作者簡(jiǎn)介

　　文碩，著名音樂(lè)劇專家。曾任北京舞蹈學(xué)院音樂(lè)劇研究中心常務(wù)副主任。鳳凰古鎮(zhèn)音樂(lè)歌舞劇《鳳凰翠色》、百樂(lè)門歌舞劇《鳳凰于飛》制作人兼藝術(shù)總監(jiān)，中國(guó)首部現(xiàn)代音樂(lè)劇電影《愛(ài)我就給我跳支舞》制作人和導(dǎo)演。主要專著（或合著）有《原創(chuàng)音樂(lè)劇概論》、《中國(guó)近代音樂(lè)劇史》（上、下冊(cè)）、《電影“盈”銷傳播（票房營(yíng)銷篇）》、《音樂(lè)劇的文碩視野》、《美國(guó)音樂(lè)劇對(duì)歐洲說(shuō)NO》（與呂藝生合著）等。另外，策劃有中央戲劇學(xué)院教材《音樂(lè)劇概論》（黃定宇著）、北京舞蹈學(xué)院教材《音樂(lè)劇導(dǎo)論》（與張旭合著）、上海戲劇學(xué)院教材《音樂(lè)劇表演概論》（與楊佳、彭媛娣合著）。

圖書(shū)目錄

前　言　一代百老匯影像的中國(guó)背影第一章　爵士歌者：從默片走向有聲片
一　變革：從默片、現(xiàn)場(chǎng)奏樂(lè)走向有聲片
二《爵士歌者》：有聲片的開(kāi)端
三　小結(jié) 第二章　從《百老匯之歌舞》到《璇宮艷史》
一　《百老匯之歌舞》：歌舞美藝杰作
二　《璇宮艷史》一看再看，余味無(wú)窮
三　中國(guó)影響力：中美文化的交融與糅合第三章　輕歌劇、綜藝秀、時(shí)事秀、滑稽秀進(jìn)入中國(guó)
一　輕歌劇：樂(lè)府秘珍，藝林絕響
二　時(shí)事秀：華麗燦爛集歌舞諸家之大成
三　富麗秀：雪股玉腿醉倒上仙
四　綜藝秀與滑稽秀：玉肌顫動(dòng)，粉腿飛舞
五　小結(jié) 第四章　梨園菊部皆遜色：齊氏富麗秀及旗下明星
一　齊格菲爾德與富麗秀：群香國(guó)里，眾玉山頭
二　齊格菲爾德旗下明星：初囀黃鶯，珠落玉盤
三　有關(guān)齊格菲爾德的四部歌舞片：驚世駭俗，萬(wàn)人傾倒
四　Ziegfeld Touch：齊格菲爾德美學(xué)五　小結(jié) 第五章　音樂(lè)喜劇進(jìn)入中國(guó)
一　音樂(lè)喜劇的開(kāi)創(chuàng)者們：各領(lǐng)風(fēng)騷，氣勢(shì)磅礴
二　派拉蒙、環(huán)球和福克斯：影業(yè)史榮譽(yù)篇章
三　高德溫：攜埃迪·坎特雄視天下
四　米高梅：佳片迭出，王者風(fēng)范
五　華納兄弟與哥倫比亞：奇招出擊，鑄造經(jīng)典
六　小結(jié) 第六章　黑白世界中的五彩斑斕：巴比斯·伯克利銀海舊夢(mèng)
一　歌舞人生：“打破影響界沉悶的空氣，創(chuàng)造歌舞界最新的記錄”
二　“舞魅”動(dòng)人：窮聲色之美，極視聽(tīng)之娛
三　怪才導(dǎo)演：名歌艷舞，傾國(guó)傾城
四　巴斯比·伯克利風(fēng)格：豪華制作，夢(mèng)幻奇觀
五　巴斯比·伯克利影響：歷經(jīng)歲月卻不見(jiàn)滄桑第七章　《畫舫緣》：開(kāi)敘事音樂(lè)劇之先河
一　《畫舫緣》創(chuàng)作之路
二　《畫舫緣》劇情：展現(xiàn)宏大主題
三　《畫舫緣》在中國(guó)：吹拂戲劇音樂(lè)的春風(fēng)
四　《畫舫緣》影響：開(kāi)敘事音樂(lè)劇之先河
五　小結(jié) 第八章　好萊塢早期歌舞明星（上）
一　阿爾· 喬森
二　查爾斯·金
三　保羅·羅伯遜
四　尼爾森·艾迪
五　莫里斯·希佛萊
六　沃納·巴克斯特
七　狄克·鮑威爾
八　雷德·斯克爾頓
九　米基·魯尼
十　約瑟夫·史曲克勞
十一　喬治·M. 科漢
十二　約翰·布爾斯
十三　威廉·鮑威爾
十四　平·克勞斯貝
十五　詹姆斯·卡格尼
十六　阿道夫·門吉
十七　康奈德·奧康納
十八　金·凱利第八章　好萊塢早期歌舞明星（中）
一　梅·默里
二　梅·麥卡沃伊
三　克拉拉·鮑
四　比莉·朵芙
五　瓊·克勞馥
六　琵茜·洛芙
七　琵琵·黛妮爾
八　安妮塔·佩姬
九　勞拉·拉普蘭特
十　克勞黛·考爾白
十一　露易絲·蕾娜
十二　珍妮·蓋諾
十三　魯琵·姬蘭
十四　瓊·布朗黛爾
十五　朵樂(lè)絲·德里奧
十六　艾琳· 鄧恩
十七　宋雅·海妮
十八　秀蘭·鄧波兒第八章　好萊塢早期歌舞明星（下）
一　珍妮特·麥克唐納
二　艾麗絲·費(fèi)伊
三　埃利諾·鮑威爾
四　狄安娜·德賓
五　朱迪·嘉蘭
六　維拉·佐麗娜
七　麗塔·海華絲
八　露西爾·鮑爾
九　埃塞爾·威廉姆斯
十　凱瑟琳·格雷森
十一　賽德·查里斯
十二　伊馮娜·德·卡洛
十三　蓓蒂·葛蘭寶第九章　黃金舞蹈組合：亞斯坦和羅杰斯
一　天生才智：羅杰斯和亞斯坦生平
二　珠聯(lián)璧合：亞斯坦和羅杰斯合作代表作
三　各自單飛：金粉帝國(guó)，依然精彩
四　不搖香已亂，無(wú)風(fēng)花自飛：亞斯坦和羅杰斯的影響力第十章　早期美國(guó)歌舞片大師
一　作曲大師
二　編劇與唱詞
三　編舞
四　編曲第十一章　早期好萊塢歌舞片導(dǎo)演
一　恩斯特·劉別謙
二　哈里·博蒙特
三　羅伯特·Z. 倫納德
四　魯本·馬莫連
五　文森· 明尼利
六　喬治·史蒂芬斯
七　勞埃德·培根
八　茂文· 勒魯瓦
九　馬克·桑德里奇
十　詹姆斯·威爾
十一　W. S. 凡·戴克
十二　哈里·A. 波拉德
十三　喬治·西德尼第十二章　敘事音樂(lè)劇在中國(guó)的孕育與進(jìn)一步傳播
一　對(duì)于好萊塢歌舞片的反思
二　從輕歌劇到音樂(lè)喜劇
三　在巔峰中把握永恒
四　三項(xiàng)全能明星在中國(guó)的登場(chǎng)
五　好萊塢歌舞片在港臺(tái)地區(qū)的傳播
六　小結(jié)第十三章　民國(guó)百老匯映像：一種全新研究視野的確立
一　萬(wàn)花叢中的民國(guó)百老匯映像
二　品牌傳播：民國(guó)好萊塢映像
三　對(duì)中國(guó)歌舞劇現(xiàn)代化的影響
四　獨(dú)立價(jià)值：民國(guó)百老匯映像
五　小結(jié)結(jié)束語(yǔ)
后　記
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