怎樣唱好京劇（修訂版）

定　價：￥48.00

作　者：	張再峰著
出版社：	湖南文藝出版社
叢編項：
標(biāo)　簽：	京劇藝術(shù) 戲劇藝術(shù)/舞臺藝術(shù) 藝術(shù)

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ISBN：	9787540468125	出版時間：	2014-07-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	387	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《怎樣唱好京?。ㄐ抻啺妫反舜涡抻唭?nèi)容主要是在原版“氣、聲、字、腔”四個章節(jié)的基礎(chǔ)上，對其中“聲”章節(jié)內(nèi)容作了較大的修訂。首先作者張再峰從聲樂的角度將京劇演唱界定為“京劇唱法”，使其在方法總結(jié)、理論歸納時能夠更加規(guī)范、系統(tǒng)。大量借鑒美聲唱法演唱技法的術(shù)語，與京劇唱法有關(guān)技法相對照，在原版的基礎(chǔ)上加強了京劇唱法與美聲唱法的比對、借用力度。其目的是想通過借用美聲唱法相關(guān)理論和術(shù)語，試圖講清或盡量講清京劇唱法中某些模糊不清的概念，從而揭示、體現(xiàn)京劇唱法的科學(xué)性，以便更好地幫助提高京劇演唱水平。

作者簡介

　　張再峰，國家一級演奏員，湖南醴陵市人，生于1955年。10歲跟醴陵張學(xué)城先生學(xué)習(xí)京胡。1972年入湖南省文藝工作團(tuán)京劇隊，后改為湖南省京劇團(tuán)，師從王朝榮先生。1977年在馬連良大師之夫人陳慧蓮先生的支持下，在馬崇仁先生和馬小曼女士的引薦下，于李慕良先生門下“走讀”學(xué)習(xí)。后在中國戲曲學(xué)院進(jìn)修，受業(yè)于吳炳璋教授、張素英教授，期間曾得到京胡名家杜奎三、姜鳳山、王鶴文、燕守平等先生的悉心指點，并聆聽了何順信、張似云、遲天標(biāo)、黃金陸以及張君秋、言少朋、張少樓等名家的授課，獲益匪淺。張再峰從藝四十年，先后為著名麒派老生陳少云、著名余派老生曹劍文、著名余派老生凌珂等名家專職伴奏。張再峰在2003年8月，曾為江澤民主席伴奏。2003年11月，為朱镕基總理伴奏并切磋琴藝。理論研究方面，在《中國京劇》率先提出“京胡演奏要規(guī)范化”，并著有《京胡演奏實用教程》與《京胡演奏大教本》二書。在書中為京胡演奏的各種技法命名，確立符號，對其操作程序進(jìn)行了詳細(xì)解析，并借用現(xiàn)代音樂理論、闡釋京胡伴奏技巧中音樂旋律進(jìn)行的基本規(guī)律，便于業(yè)內(nèi)交流，亦便于后學(xué)。吳炳璋教授審稿時，既驚且喜，譽此作“集腋成裘，言人所未言”，并親為作序。2012年初，在《京胡演奏實用教程》、《京胡演奏大教本》的基礎(chǔ)上，出版了《怎樣拉好京胡》。張再峰對京劇各行當(dāng)?shù)难莩记蛇M(jìn)行了多年的深入鉆研，很有心得，對出字、歸韻、收音、氣息、行腔等方面，有較為深入的研究。2011年元月出版了《怎樣唱好京劇》。

圖書目錄

第一章氣——京劇演唱的氣息運用
第一節(jié) 呼吸、發(fā)聲、共鳴器官的生理機(jī)能與結(jié)構(gòu)
一、呼吸器官的生理機(jī)能與結(jié)構(gòu)
二、發(fā)聲器官的生理機(jī)能與結(jié)構(gòu)
三、共鳴器官的生理機(jī)能與結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 京劇演唱的呼吸方法
一、京劇演唱中的呼吸方法——丹田氣息
（一）什么是丹田氣息
（二）丹田氣息的基本原理
（三）丹田氣息的作用
1．丹田氣息是京劇演唱的動力基礎(chǔ)
2．運用丹田氣息演唱，唱得持久，嗓子不累
3．丹田氣息是京劇唱法中唱高音的重要手段
4．運用丹田氣息演唱，可以改善演唱音色使聲音集中、凝練、清亮、水靈、圓潤
（四）怎樣獲得丹田氣息
（五）京劇演唱中各個流派運用丹田氣息演唱較長唱腔的曲例
二、京劇演唱中的氣息控制
（一）腰緊繃
1．什么是“腰緊繃”
2．“腰緊繃”的狀態(tài)
（1）腰、腹部上下氣息對抗
（2）憋氣
①什么是憋氣
②自由、通暢的“憋氣”
③憋氣的作用
（3）聲門氣息對抗
①喉頭擋氣
②下插
（二）提拎著唱（噙住唱）——京劇演唱中的“吸著唱”
1．什么是提拎著唱、噙住唱
2．“提拎著唱”、（噙住唱）與聲樂中講的“吸著唱”相類似
3．提拎著唱（噙住唱）的運用
（三）嘆著唱
1．什么是嘆著唱
2．“嘆著唱”的三種用法
（1）在速度稍快的唱腔中的用法
（2）在中、慢速唱腔中的用法
（3）在唱低音與“空挑”唱法時的用法
三、吸氣三法
（一）深吸
（二）補氣
（三）偷氣
第三節(jié) 氣息運用的幾種技巧
一、提氣
二、彈氣
三、歇氣
四、沉氣
五、收氣
第四節(jié) 京劇演唱的氣口處理
一、補充氣息，使演唱得以延續(xù)而安排氣口
（一）安排在唱腔的停頓處
（二）安排在附點處
（三）安排在切分音處
（四）安排在高音前
二、為表達(dá)情感藝術(shù)地處理氣口
三、體現(xiàn)“流派”風(fēng)格或一定的個人習(xí)慣的氣口
第二章聲——京劇演唱的發(fā)聲與共鳴
第一節(jié) 京劇演唱發(fā)聲的基本方法
一、美聲唱法與京劇唱法
（一）美聲唱法
（二）民族唱法
（三）京劇唱法
二、京劇演唱是采用真假聲結(jié)合的混聲唱法
三、歌唱聲區(qū)
（一）什么叫聲區(qū)
（二）聲區(qū)的作用
（三）聲區(qū)的劃分
1．三個聲音區(qū)段的劃分
2．兩個聲音區(qū)段的劃分
3．美聲唱法的聲區(qū)
4．京劇唱法的聲區(qū)
5．京劇唱法聲區(qū)與美聲唱法聲區(qū)比較
6．人聲自然聲區(qū)
7．人聲非自然聲區(qū)
8．同調(diào)高的京劇唱腔與一般歌曲音高對比曲例
四、發(fā)聲
（一）什么是京劇唱法的正確發(fā)聲
（二）怎樣發(fā)聲
1．氣聲同步
2．腔體通暢
五、起音
（一）什么是起音
（二）怎樣起音
六、歌唱聲道
（一）什么是聲道
（二）“全聲道”與“淺聲道”
1．全聲道
……
第三章字——京劇演唱的依字行腔
第四章腔——京劇唱腔的音樂特征與潤腔技法