叢書總序
本書序言
第一編 歌舞劇文學
第一章 中國歌劇的濫觴：兒童歌舞劇文學創(chuàng)作的戲劇性意識
第一節(jié) 戲劇意識的覺醒
一、完整性的敘事意識
二、簡單化的人物關系
三、音樂化的塑造手段
四、揚善抑惡的主題
第二節(jié) 戲劇性追求
一、戲劇性動作
二、溫和型沖突
三、音樂性空間
第三節(jié) 戲劇張力形成
一、對抗性的人物關系
二、大幅度的戲劇動作
三、沖突性的舞臺場面
第二章 廣場歌舞?。貉影惭砀鑴〉膭”咎攸c
第一節(jié) 宗教儀式轉化為戲劇交流功能的劇本顯現(xiàn)及其特點
一、短小的劇本結構，明確的戲劇主題
二、單一的呈現(xiàn)方式，直接的傳播途徑
第二節(jié) 狂歡精神所體現(xiàn)的喜劇風格及教化宗旨
一、寓新于舊的語言形式
二、寓莊于諧的戲劇風格
三、寓教于樂的教化功能
第三節(jié) 《兄妹開荒》、《夫妻識字》的劇本特征
一、《兄妹開荒》的“填詞”與“選曲”
二、《夫妻識字》的“一曲”與“多用”
第三章 新中國最有影響力的歌舞?。骸秳⑷恪肺膶W創(chuàng)作的歌唱性手段
第二編 嚴肅歌劇文學
第四章 嚴肅歌劇的開山之作：《王昭君》劇本創(chuàng)作的詩性品格
第五章 嚴肅歌劇的完型：《秋子》劇本創(chuàng)作的音樂性理念及手段
第六章 新中國第一部嚴肅歌?。骸恫菰琛穭”镜臎_突性手段與表現(xiàn)
第七章 第二次歌劇高潮中嚴肅歌劇的力作：《望夫云》與《阿依古麗》劇本的戲劇性音樂化探索
第八章 新時期嚴肅歌劇的杰作：《原野》劇本的歌劇思維及其實踐
第九章 當代歌劇綜合美呈現(xiàn)的典范：《蒼原》劇本創(chuàng)作的整體性追求
第十章 新時期其他嚴肅歌劇文學創(chuàng)作及其得失
第三編 “話劇加唱”式歌劇文學
第十一章 “話劇加唱”的形成：《揚子江暴風雨》劇本的組織手段
第十二章 “話劇加唱”的動搖：《回春之曲》、《劉胡蘭》、《星星之火》劇本的突破意識
第十三章 “話劇加唱”的解構：《星光啊星光》的影響與《深宮欲?！返念嵏?br />第四編 民族歌劇文學
第十四章 民族歌劇里程碑：《白毛女》的文學成就
第十五章 民族歌劇的新樣式：《小二黑結婚》劇本文學的戲曲化特色
第十六章 第二次歌劇高潮潮峰之一：《洪湖赤衛(wèi)隊》文學創(chuàng)作的音樂化追求
第十七章 第二次歌劇高潮潮峰之二：《江姐》文學創(chuàng)作的經驗
第十八章 新時期民族歌劇的杰作：《黨的女兒》文學回歸與追求
第十九章 新時期其他民族歌劇的文學創(chuàng)作
結語
參考文獻
鄂公網安備 42010302001612號 