艾比斯之夢(mèng)

　　本書由彼此互有聯(lián)系的七篇短篇小說(shuō)構(gòu)成。全書背景為數(shù)百年后，由人工智能掌管，而人類文明則被淡化模糊的未來(lái)世界。本書十分成功地借鑒了阿西莫夫關(guān)于AI人工智能的設(shè)定，但在故事中所涉及的友誼、勇氣、喜悅、哀愁，其實(shí)都是人類所具有的感情；還有正義與道德、生命與死亡，也都是生而為人所必須考慮的問(wèn)題。在這樣的意義上，與其說(shuō)作者是在寫“AI的故事”，不如說(shuō)是在寫“人的故事”，而這也恰恰是阿西莫夫的作品中很少涉及的部分。甚至可以說(shuō)，山本弘在AI人工智能的創(chuàng)作方面，已經(jīng)部分超越了阿西莫夫。故事的起初，人類在機(jī)器人統(tǒng)治的世界里茍延殘喘，主人公“我”以講述故事為業(yè)，浪跡四方，偶爾也會(huì)參與人類團(tuán)體襲擊機(jī)器人運(yùn)輸隊(duì)的行動(dòng)。某一天“我”與一個(gè)人形機(jī)器人不期而至，“我”與之交手，不敵負(fù)傷遭擒，被送到機(jī)器人城市的醫(yī)院中接受治療，而那個(gè)擊傷“我”的機(jī)器人則開(kāi)始每天給我念故事，同時(shí)與“我”約定，除非“我”自己要求，否則她（因?yàn)槭桥酝庑蔚臋C(jī)器人）只會(huì)給我念那些由從前的人類自己寫的、絕對(duì)不是這個(gè)世界真實(shí)歷史的故事。第一篇 宇宙在我手中 在第一篇中說(shuō)的是故事與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。故事是虛構(gòu)的，幻想故事更是虛構(gòu)的，那么那些沉湎于幻想中的人們，是不是借著虛構(gòu)的故事刻意逃避現(xiàn)實(shí)呢？山本弘借由本書主角之口對(duì)此進(jìn)行了否定。第二篇 心跳的虛擬空間 這是一個(gè)發(fā)生在虛擬空間中的有關(guān)初戀與勇氣的故事。第三篇 鏡中女孩在本篇中有一種新奇的玩具，外形類似鏡子，實(shí)際是一臺(tái)游戲機(jī)。鏡子里有電子女孩，可以與人對(duì)話交流。本篇的主人公“我”從小就熱衷于同鏡中女孩說(shuō)話，這個(gè)習(xí)慣直到她長(zhǎng)大、結(jié)婚、有了自己的孩子仍然還在繼續(xù)。而就在不知不覺(jué)間，最初的人工智能也漸漸呈現(xiàn)出了雛形……本篇終于開(kāi)始涉及到人工智能，但正如全書一開(kāi)始所約定的，本篇中所描述的人工智能的產(chǎn)生，并非這個(gè)世界真實(shí)的歷史。第四篇 黑洞跳水者這一篇的故事背景拉到了千百年后。人類的足跡遍布整個(gè)宇宙，而“我”則是守衛(wèi)在一顆黑洞旁的人工智能。數(shù)百年間，大半的時(shí)間“我”都是孤獨(dú)地渡過(guò)，但時(shí)不時(shí)也有所謂“黑洞跳水者”來(lái)“我”這里短暫停留，然后跳向黑洞的中心。“我”對(duì)此當(dāng)然不會(huì)去做什么，因?yàn)闄C(jī)器人三定律的約束，也因?yàn)椤拔摇币膊⒉幌肴プ鍪裁?。但如此一種旁觀者的身份卻因一個(gè)女性的到來(lái)發(fā)生改變，“我”第一次有了想要阻止的愿望，但在聽(tīng)她說(shuō)了她的理想、她的動(dòng)機(jī)之后，“我”的愿望也變了……第五篇 正義還是正義世界 這一篇寫的也是人工智能的誕生，當(dāng)然也是并非這個(gè)世界真正歷史的“誕生”。第六篇 詩(shī)音來(lái)的日子而在最后一則故事中，人工智能機(jī)器人艾比斯，下定決心反叛她的主人，為人類的生存搏得一線生機(jī)。本書由彼此互有聯(lián)系的七篇短篇小說(shuō)構(gòu)成。全書背景為數(shù)百年后，由人工智能掌管，而人類文明則被淡化模糊的未來(lái)世界。本書十分成功地借鑒了阿西莫夫關(guān)于AI人工智能的設(shè)定，但在故事中所涉及的友誼、勇氣、喜悅、哀愁，其實(shí)都是人類所具有的感情；還有正義與道德、生命與死亡，也都是生而為人所必須考慮的問(wèn)題。在這樣的意義上，與其說(shuō)作者是在寫“AI的故事”，不如說(shuō)是在寫“人的故事”，而這也恰恰是阿西莫夫的作品中很少涉及的部分。甚至可以說(shuō)，山本弘在AI人工智能的創(chuàng)作方面，已經(jīng)部分超越了阿西莫夫。故事的起初，人類在機(jī)器人統(tǒng)治的世界里茍延殘喘，主人公“我”以講述故事為業(yè)，浪跡四方，偶爾也會(huì)參與人類團(tuán)體襲擊機(jī)器人運(yùn)輸隊(duì)的行動(dòng)。某一天“我”與一個(gè)人形機(jī)器人不期而至，“我”與之交手，不敵負(fù)傷遭擒，被送到機(jī)器人城市的醫(yī)院中接受治療，而那個(gè)擊傷“我”的機(jī)器人則開(kāi)始每天給我念故事，同時(shí)與“我”約定，除非“我”自己要求，否則她（因?yàn)槭桥酝庑蔚臋C(jī)器人）只會(huì)給我念那些由從前的人類自己寫的、絕對(duì)不是這個(gè)世界真實(shí)歷史的故事。第一篇 宇宙在我手中 在第一篇中說(shuō)的是故事與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。故事是虛構(gòu)的，幻想故事更是虛構(gòu)的，那么那些沉湎于幻想中的人們，是不是借著虛構(gòu)的故事刻意逃避現(xiàn)實(shí)呢？山本弘借由本書主角之口對(duì)此進(jìn)行了否定。第二篇 心跳的虛擬空間 這是一個(gè)發(fā)生在虛擬空間中的有關(guān)初戀與勇氣的故事。第三篇 鏡中女孩在本篇中有一種新奇的玩具，外形類似鏡子，實(shí)際是一臺(tái)游戲機(jī)。鏡子里有電子女孩，可以與人對(duì)話交流。本篇的主人公“我”從小就熱衷于同鏡中女孩說(shuō)話，這個(gè)習(xí)慣直到她長(zhǎng)大、結(jié)婚、有了自己的孩子仍然還在繼續(xù)。而就在不知不覺(jué)間，最初的人工智能也漸漸呈現(xiàn)出了雛形……本篇終于開(kāi)始涉及到人工智能，但正如全書一開(kāi)始所約定的，本篇中所描述的人工智能的產(chǎn)生，并非這個(gè)世界真實(shí)的歷史。第四篇 黑洞跳水者這一篇的故事背景拉到了千百年后。人類的足跡遍布整個(gè)宇宙，而“我”則是守衛(wèi)在一顆黑洞旁的人工智能。數(shù)百年間，大半的時(shí)間“我”都是孤獨(dú)地渡過(guò)，但時(shí)不時(shí)也有所謂“黑洞跳水者”來(lái)“我”這里短暫停留，然后跳向黑洞的中心?！拔摇睂?duì)此當(dāng)然不會(huì)去做什么，因?yàn)闄C(jī)器人三定律的約束，也因?yàn)椤拔摇币膊⒉幌肴プ鍪裁础５绱艘环N旁觀者的身份卻因一個(gè)女性的到來(lái)發(fā)生改變，“我”第一次有了想要阻止的愿望，但在聽(tīng)她說(shuō)了她的理想、她的動(dòng)機(jī)之后，“我”的愿望也變了……第五篇 正義還是正義世界 這一篇寫的也是人工智能的誕生，當(dāng)然也是并非這個(gè)世界真正歷史的“誕生”。第六篇 詩(shī)音來(lái)的日子而在最后一則故事中，人工智能機(jī)器人艾比斯，下定決心反叛她的主人，為人類的生存搏得一線生機(jī)。

　　[日]山本弘（1956-）1978年，科幻小說(shuō)《原野英豪》，獲奇想天外科幻小說(shuō)賞新人佳作獎(jiǎng)。1987年成為游戲創(chuàng)作集團(tuán)「GROUP SNE」成員之一，以作家及游戲設(shè)計(jì)師（Game Designer）雙重身份出道。1988年，由角川書店發(fā)行長(zhǎng)篇處女小說(shuō)《拉普拉斯之魔》。其大部分著作以輕小說(shuō)長(zhǎng)短篇為主，為《Soft World》（富士見(jiàn)奇幻文庫(kù)）、《妖魔夜行》、《百鬼夜翔》（角川迷你文庫(kù)）系列作者之一。2003年正式涉足科幻小說(shuō)（SF），2004年作品《神不會(huì)沉默》精裝本（角川書店發(fā)行）問(wèn)世，引起科幻迷的廣大回響，并獲得日本SF大賞入圍。2005年，短篇作品〈梅杜莎的咒文〉獲SF Magazine讀者大賞。2006年，由角川書店發(fā)行《艾比斯之夢(mèng)》。除了從事作家活動(dòng)之外，另外也負(fù)責(zé)編撰古典科幻小說(shuō)選集，同時(shí)擔(dān)任“不可思議的書”研究學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)一職。目前活躍于各領(lǐng)域。山本弘的秘密基地：http：//homepage3.nifty.com/hirorin/譯者：張智淵。臺(tái)灣著名的科幻、奇幻、推理小說(shuō)翻譯家，從事翻譯工作十余年。譯有東野圭吾的《超·殺人事件》等十余部，日本暢銷小說(shuō)榜首作家森見(jiàn)美登彥《四疊半神話大系》等十余部，均獲讀者極大好評(píng)。