銀幕上的昭和：日本電影的二戰(zhàn)創(chuàng)傷敘事

導(dǎo)言：圖繪創(chuàng)傷年代
上篇 戰(zhàn)后日本電影中的二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)和軍人形象
第一章 絕望的戰(zhàn)斗——戰(zhàn)斗類(lèi)型片
第一節(jié) 戰(zhàn)斗的空間：戰(zhàn)場(chǎng)與敵人
第二節(jié) 陸軍電影
一、“消失了的敵人”
二、軍營(yíng)內(nèi)的斗爭(zhēng)：“人道主義的好人”與“極權(quán)主義的惡人”
三、荒野流浪之旅：人性的淪喪和救贖
四、從校園到戰(zhàn)場(chǎng)：精英主義的感傷
五、戰(zhàn)俘營(yíng)敘事：文化沖突
第三節(jié) 海軍電影
一、日本電影的“海軍熱”
二、海軍與家庭
三、失去戰(zhàn)艦的悲劇
四、學(xué)習(xí)與職業(yè)化
五、山本五十六神話
第四節(jié) 空軍電影
一、空軍敘事與“神風(fēng)電影”
二、浪漫化的死亡
三、精神主義的復(fù)活
四、個(gè)人的悲劇
五、反類(lèi)型的“特攻電影”
第二章 從戰(zhàn)時(shí)后方到戰(zhàn)敗廢墟——非戰(zhàn)斗類(lèi)型的影片
第一節(jié) 軍人在后方
一、“二二六”情結(jié)
二、戰(zhàn)地護(hù)士與士兵
三、平民敘事中的軍人
第二節(jié) 戰(zhàn)后的軍人與回憶
一、戰(zhàn)犯與審判
二、退伍軍人敘事
下篇 昭和時(shí)代的日常生活圖景與“未亡人”形象
第一章 哭泣吧，女人！——女性與戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷敘事
第一節(jié) 母親——圖騰般的存在
一、在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的夾縫中掙扎的母親
二、富有原始生命力的母親
三、完美的傳統(tǒng)母親
第二節(jié) 妻子／戀人——愛(ài)情的救贖
一、借愛(ài)情抗議戰(zhàn)爭(zhēng)
二、借戰(zhàn)爭(zhēng)襯托愛(ài)情
三、寫(xiě)實(shí)批判視角下的妻子形象
第三節(jié) 妹妹——純潔的象征
第四節(jié) 小學(xué)女教師——文明的代言
第五節(jié) 風(fēng)塵女子——從陪襯的符號(hào)到戰(zhàn)敗創(chuàng)傷的隱喻
一、藝伎：軍人的陪襯符號(hào)
二、妓女：時(shí)代和戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品
三、潘潘女郎：戰(zhàn)敗創(chuàng)傷的隱喻
第二章 在黑暗中生存一創(chuàng)傷年代的人間群像
第一節(jié) 兒童——控訴和希望的載體
一、天真無(wú)辜的受害者
二、兒童世界的叢林法則
第二節(jié) 反戰(zhàn)者——民主和理性的倡導(dǎo)
一、理性的精英分子
二、民主的女神
三、底層的本能反抗
第三節(jié) 原爆受害者——戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的最大化
一、“原爆神話”
二、絕對(duì)受難者
三、與遺忘作戰(zhàn)
第四節(jié) 出軌的未亡人——?jiǎng)?chuàng)傷逃避者
結(jié)語(yǔ)：影像寫(xiě)史
一、固定的視角：感情記憶與歷史敘事
二、電影昭和史：近代化與戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷
參考文獻(xiàn)
致謝