當眾孤獨：導演的在場

楔子
結(jié)繩記事里的生命書寫
第一幕 立意
我的“關(guān)懷戲劇”觀
中國戲曲：一種“委曲求全”的劇場人生
古人必說今人語
戲劇氣氛：導演對演出氣質(zhì)的創(chuàng)造
待釋放空間：創(chuàng)意之我思
從社會化表演到藝術(shù)化關(guān)懷
轉(zhuǎn)型期的中國文藝院團最缺什么
第二幕 空間
人生自是有情癡——話劇《不關(guān)風月》導演隨筆
問世間青春為何物——實驗話劇《青春無罪》導演手記
尊言無價——話劇《威尼斯商人》導演手記
子宮里的幻想奇遇記——話劇《晚安，苔絲狄蒙娜》導演闡述
鳳凰涅槃——《薩勒姆的女巫》導演闡述
走自己的路——2001版話劇《當我們死者醒來》導演闡述
復活日——2008版話劇《當我們死者醒來》導演闡述
我們都是塵緣深重的人——話劇《愛你一輩子，小艾》導演闡述
變化總在尋常中——都市新寓言劇《誰動了我的奶酪》創(chuàng)演手記
飛越瞬間永恒——都市新寓言劇《小王子》導演闡述
與螃蟹無關(guān)——都市新寓言劇《八只腳行走》導演手記
經(jīng)營一場愛情——新編越劇《春香傳》創(chuàng)作手記
理想的沉淪——小劇場越劇《牡丹亭》導演手記
古典情懷的今世體溫——越劇小令《琴：棋書畫》導演手記
紅塵有愛——滬劇《金大班的最后一夜》演出隨想
飛鳥在霜花上的舞蹈——滬劇《日出》演出暢想
天地不能以一瞬——獨角戲《錯·覺2012》導演絮語
第三幕 人物
李漁：中國職業(yè)戲劇經(jīng)理人鼻祖
陳薪伊：從出走，到出發(fā)
茅善玉：我為我的所愛
奚美娟：舉起鏡子照自然
單仰萍：百轉(zhuǎn)千尋
林懷民：人情的往來
吳冠中：我心中的一條船
莎士比亞：靈光回照
易卜生：恰恰相反
梅耶荷德：俄羅斯的冰域寒梅
布萊希特：永遠有多遠
彼得·布魯克：最具東方情結(jié)的導演大師
阿倫特與海德格爾：讓生命受思想托付
余韻
風雨過華年