鎏金舞臺(tái)：歌劇的社會(huì)史

　　在《鎏金舞臺(tái)：歌劇的社會(huì)史》中，斯諾曼從大社會(huì)史的角度來(lái)闡述歌劇的身世，把歌劇的產(chǎn)生、發(fā)展和對(duì)未來(lái)命運(yùn)的預(yù)測(cè)，與政治、經(jīng)濟(jì)、文化以及與大眾、小眾群體緊密相聯(lián)，充分展現(xiàn)了四百余年來(lái)歌劇作為貴族和上流社會(huì)晚間的娛樂(lè)消遣，是怎樣從意大利北部城市威尼斯的宮廷和教堂起步，逐步蔓延至整個(gè)歐洲的宮廷和上流社會(huì)，最后走向全球化的；又是怎樣從象牙之塔變?yōu)橄吕锇腿说膴蕵?lè)的。作為一部嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)專(zhuān)著，《鎏金舞臺(tái)：歌劇的社會(huì)史》具有無(wú)可挑剔的學(xué)術(shù)性，同時(shí)擁有奇妙的可讀性，在作者優(yōu)美的筆調(diào)之下，無(wú)論是歌劇創(chuàng)作的金融風(fēng)險(xiǎn)、歌劇院之間的激烈競(jìng)爭(zhēng)，還是19世紀(jì)經(jīng)常發(fā)生的由煤氣燈引發(fā)的歌劇院大火，都仿佛令人置身各個(gè)歷史的“歌劇時(shí)代”，特別是第二次世界大戰(zhàn)“巴黎在被占的那些年里，迎來(lái)了一連串頂級(jí)歌劇院的訪問(wèn)，其中包括1941年由卡拉揚(yáng)帶領(lǐng)、并由威尼弗蕾德·瓦格納隨同的柏林國(guó)家歌劇院的來(lái)訪”一段。書(shū)中對(duì)歌劇的未來(lái)有著一個(gè)開(kāi)放式的樂(lè)觀設(shè)想，也讓人對(duì)中國(guó)歌劇的未來(lái)浮想聯(lián)翩：中國(guó)歌劇藝術(shù)起步較晚，其藝術(shù)形式真正形成的標(biāo)志是1945年誕生的歌劇《白毛女》。

暫缺《鎏金舞臺(tái)：歌劇的社會(huì)史》作者簡(jiǎn)介