影響20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展之雕塑篇

　　20世紀(jì)不僅是中國(guó)歷史上最具意義的一百年，也是中國(guó)雕塑從萌牙啟蒙、轉(zhuǎn)型建構(gòu)到繁榮輝煌的發(fā)展歷程。縱觀一個(gè)世紀(jì)以來，中國(guó)雕塑的發(fā)展皆與社會(huì)歷史發(fā)展進(jìn)程相貼合，緊扣時(shí)代發(fā)展的脈搏而呈現(xiàn)出不同的主題思想及潮流趨勢(shì)，在社會(huì)這個(gè)大環(huán)境的孕育培養(yǎng)下，人才輩出、佳作涌現(xiàn)，中國(guó)的雕塑藝術(shù)日臻成熟，處于日新月異、生機(jī)勃發(fā)的狀態(tài)之中。

　　曾竹韶，曾用名：曾朝明（1908-2012），福建廈門同安人，緬甸華僑。1927年回國(guó)，1928年初考入杭州國(guó)立藝術(shù)院雕塑系，1929年秋赴法國(guó)留學(xué)。先后在里昂美術(shù)學(xué)校和巴黎國(guó)立藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)雕塑，在雕塑家布夏的工作室學(xué)習(xí)。同時(shí)在巴黎西賽芳音樂學(xué)院學(xué)習(xí)小提琴，前后達(dá)10年之久。學(xué)習(xí)期間曾遍訪埃及、希臘、意大利、英國(guó)、德國(guó)、奧地利、比利時(shí)等地考察藝術(shù)，對(duì)西方雕塑傳統(tǒng)作了廣泛深入的研究。1932年參與發(fā)起組織了中國(guó)留法學(xué)生巴黎藝術(shù)學(xué)會(huì)。1933年與冼星海、鄭志聲等人組織留法音樂學(xué)會(huì)，與在法同學(xué)共同切磋藝術(shù)并積極參與抗日救亡運(yùn)動(dòng)。1936年組織留法巴黎藝術(shù)學(xué)會(huì)，全體成員到英國(guó)倫敦參觀“中國(guó)古代雕塑藝術(shù)展覽會(huì)”，曾竹韶為祖國(guó)杰出的傳統(tǒng)文化所動(dòng)，立志學(xué)習(xí)并發(fā)揚(yáng)民族的傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)。1939年，在第二次世界大戰(zhàn)法國(guó)淪陷前夕，離開歐洲經(jīng)緬甸回國(guó)。歷任重慶國(guó)民政府教育部音樂教育委員會(huì)委員，重慶國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校教授，重慶大學(xué)建筑系雕刻專業(yè)教授。建國(guó)初期，于1950年3月到京參加中國(guó)革命博物館籌備工作和天安門廣場(chǎng)人民英雄紀(jì)念碑的建設(shè)，并在中央美術(shù)學(xué)院任雕塑系教授。曾任北京市第二、三、四屆人大代表和北京市第五、六、七屆政協(xié)委員，任歷屆全國(guó)城市雕塑規(guī)劃組藝術(shù)委員會(huì)副主任、北京市人民政府專業(yè)顧問等職。從教半個(gè)多世紀(jì)以來，曾先生培養(yǎng)了大批雕塑人才，創(chuàng)作了許多影響廣泛的優(yōu)秀作品，其中不乏傳世之作。如50年代參加天安門廣場(chǎng)人民英雄紀(jì)念碑的建設(shè)，并創(chuàng)作了浮雕《虎門銷煙》，這是他嘗試將西方雕塑與民族傳統(tǒng)技法有機(jī)融合，創(chuàng)作新題材雕刻作品的開端。他的肖像創(chuàng)作注重個(gè)性與內(nèi)心刻畫，追求神韻，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，大氣磅礴，其中的代表作有現(xiàn)立于北京中山公園的《孫中山立像》和立于各地重要紀(jì)念地、博物館、著名大學(xué)的《李四光胸像》、《何叔衡半身像》、《蒲松齡半身像》、《蔡元培半身像》、《竺可楨半身像》、《郭沫若半身像》、《杜甫半身像》、《李清照立像》、《陶鑄全身坐像》、《貝多芬頭像》等。在進(jìn)行教學(xué)和創(chuàng)作的同時(shí)，他還致力于對(duì)城市雕塑和中國(guó)古代雕塑藝術(shù)的研究，在這一些領(lǐng)域發(fā)揮了重要的作用。五十多年來，他在借鑒國(guó)外雕塑藝術(shù)，繼承和發(fā)揚(yáng)民族優(yōu)秀傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)，促進(jìn)建筑與雕塑相結(jié)合發(fā)展我國(guó)城市雕塑等方面作了大量深入系統(tǒng)的調(diào)查研究，有著獨(dú)到見解。著有《中國(guó)古代雕刻風(fēng)格演變》、《中國(guó)雕刻史》，發(fā)表了有關(guān)介紹和評(píng)論西方藝術(shù)（如希臘雕刻、米開朗基羅、羅丹、布德爾等）、中國(guó)古代雕塑、城市雕塑與建筑的關(guān)系等方面的學(xué)術(shù)研究論文數(shù)十篇，并積極倡導(dǎo)在城市規(guī)劃和重點(diǎn)建筑布局時(shí)充分發(fā)揮城市雕塑特有的作用，主張結(jié)合城市重點(diǎn)建筑工程有計(jì)劃地建設(shè)一批反映和代表我國(guó)民族光輝歷史和內(nèi)在精神的大型紀(jì)念性雕塑。在80年代的時(shí)候，他不顧年事已高，始終不懈地關(guān)心我國(guó)雕塑事業(yè)的發(fā)展，特別對(duì)于建立中國(guó)古代雕塑博物館，繼承發(fā)揚(yáng)民族雕塑優(yōu)秀傳統(tǒng)，提高全國(guó)人民的文化素養(yǎng)問題傾注了極大的心血。聯(lián)合許多藝術(shù)家和建筑學(xué)家多次向國(guó)務(wù)院和有關(guān)部門倡議在首都建立中國(guó)古代雕塑博物館，使之成為保護(hù)珍貴的雕塑遺產(chǎn)、研究和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)、培養(yǎng)中國(guó)古代雕塑藝術(shù)研究人才的基地和向世界展現(xiàn)我國(guó)民族雕塑輝煌成就的窗口。2002年5月14日，曾竹韶獲得文化部頒發(fā)的首屆“造型表演藝術(shù)創(chuàng)作研究成就獎(jiǎng)”。2003年12月10日，由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)合授予曾竹韶“中國(guó)美術(shù)金彩獎(jiǎng)”，暨“中國(guó)美術(shù)專業(yè)終身成就獎(jiǎng)”。