藝術(shù)與建筑：奧賽博物館

博物館規(guī)劃
巴黎火車站是19世紀(jì)藝術(shù)的家園
奧賽博物館統(tǒng)計(jì)資料
一層
從呂德到卡波的雕塑
展現(xiàn)絕望——卡波和羅丹作品中的烏戈利諾主題
宏大敘事的政治寓言
從杰羅姆到梅索尼埃的繪畫(huà)
丑聞，斗爭(zhēng)與詭計(jì)——沙龍和避難者
奧諾雷·杜米埃
光和影——藝術(shù)中的母親形象
杜米埃的土紅色半身像——政治化的外貌
巴比松畫(huà)派
外省風(fēng)霏巴黎
古斯塔夫·庫(kù)貝爾
旁觀者的視角
普維·德·夏凡納和莫羅
早期德加
早期馬奈
為現(xiàn)代主義辯護(hù)——埃米爾·左拉，藝術(shù)評(píng)論
經(jīng)典的女神和她的現(xiàn)代姐妹
巴吉爾和早期雷諾阿
畫(huà)家朋友——雷諾阿與巴吉爾肖像
早期莫奈
夏日野餐
第二帝國(guó)貴婦像
另一種接近公眾的方式——印象派的第一組展覽
亨利·方廷·拉圖爾
海景和海岸風(fēng)光
東方主義
“……我們都是東方通”（維克多·雨果，1829）——東方潮流和東方研究
裝飾藝術(shù)和歷史主義
建筑模型
國(guó)際藝術(shù)和工藝品
頂層
頂層1
頂層2
英羅·內(nèi)拉通藏品
歷史畫(huà)與現(xiàn)代性
夏爾·波德萊爾——現(xiàn)代性的發(fā)現(xiàn)者
詹姆斯·阿伯特·麥克尼爾·韋斯特
貝斯·莫里斯特以及瑪麗·卡薩特
關(guān)于女性畫(huà)家以及一些奇聞——在巴黎的女性畫(huà)家
古斯塔夫·卡耶波特
埃德加·德加
波西米亞式的生活——咖啡館成為藝術(shù)家們會(huì)面的場(chǎng)所
德加的雕塑
愛(ài)德華·馬奈
印象派三聯(lián)展
卡米爾·畢沙羅
阿爾弗雷德·西斯萊
奧古斯特·雷諾阿
新階段
克勞德·莫奈
水，風(fēng)，還有日光
火車站——19世紀(jì)的大教堂
目力可及的邊緣——莫奈和霍德勒的山脈風(fēng)景畫(huà)
原創(chuàng)性的喪失
文森特·凡·高
走向盛名的漫長(zhǎng)路途
從自然主義到表現(xiàn)主義
隱居處——追尋藝術(shù)家的介入風(fēng)格
保羅·塞尚
塞尚的“沐浴者”系列——自然在繪畫(huà)中的“現(xiàn)實(shí)化”
展覽小間的彩色圖畫(huà)
德加的蠟筆畫(huà)
“日本家庭”——日本風(fēng)格來(lái)到巴黎
莫奈和雷諾阿的晚期作品
歐迪隆·雷東
世紀(jì)——時(shí)代沉輪中的享樂(lè)
蓋什藏品
亨利·盧梭
……
中層
中層1
中層2
附錄