南大戲劇論叢（陸）

論六十年代“反修防修”文學(xué)“現(xiàn)代戲曲”的三種美學(xué)趨向三起三落的新中國(guó)戲劇——?jiǎng)”境霭嫖迨暄芯空搼騽〔豢苫蛉钡膫€(gè)人性、精神性和悲劇性與喜劇性——以京劇《廉吏于成龍》的平庸為例依然是一座峰巔——再論現(xiàn)代京劇《曹操與楊修》略論話劇研究中的民族化預(yù)設(shè)問題現(xiàn)代傳媒與話劇文體的發(fā)生戲劇的“人學(xué)”轉(zhuǎn)向與深化——論新時(shí)期現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作布萊希特在中國(guó)的影響與誤讀元代雜劇在昆曲中的流存南戲文本形態(tài)的特征及其演變論臧懋循《元曲選》對(duì)元?jiǎng)∧_色之編改天一閣藍(lán)格抄本《錄鬼簿》及續(xù)編的發(fā)現(xiàn)、整理與研究大輅椎輪，創(chuàng)始不易——中國(guó)近代學(xué)術(shù)的轉(zhuǎn)型與王國(guó)維的戲曲研究“名角制”京劇班社結(jié)構(gòu)初探京劇班社財(cái)務(wù)特征初探《西儒耳目資》中的聲調(diào)符號(hào)與昆曲字腔論昆曲曲牌在流傳中的舛誤——以《長(zhǎng)生殿·驚變》[石榴花]為例視覺感動(dòng)的鏡像表現(xiàn)——論電影藝術(shù)理論的重構(gòu)“目擊”與紀(jì)錄片的本性時(shí)代的聲音與女性的聲音——論黃蜀芹導(dǎo)演的“女性題材”電影不“可見的歷史”與不“可見的人——中國(guó)當(dāng)代電影的歷史敘事與歷史人物形象片論電影互文性：以武俠電影為例不可能的自由選擇——存在主義哲學(xué)視角下的薩特戲劇《死無(wú)葬身之地》解析