潮劇與潮樂

嶺南文化書系·前言
序：一部潮劇與潮樂的概論性著作
上編 潮劇
一、潮劇概觀
（一）中國(guó)戲劇文化的真正主體是戲曲
（二）一種高度成熟的戲劇文化必然要經(jīng)受本民族最高水準(zhǔn)的思想文化的熏陶
（三）2006年6月，國(guó)務(wù)院公布了第一批518項(xiàng)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，潮劇名列其中
（四）潮劇演變發(fā)展的歷史大體有三大規(guī)律
（五）潮劇演變發(fā)展的歷史大體可劃分為三大板塊
（六）潮劇與其他戲曲劇種的最主要區(qū)別
（七）潮劇成為海內(nèi)外潮人的鄉(xiāng)音
二、潮劇源流
（一）關(guān)于潮劇源流的四種說(shuō)法
（二）《明本潮州戲文五種》
（三）講講“折子戲”
（四）明代以來(lái)潮劇的發(fā)展軌跡
三、潮劇藝術(shù)
（一）潮劇行當(dāng)?shù)谋硌萏厣?br />（二）潮劇唱腔及伴奏音樂的特色
（三）潮劇獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格
（四）20世紀(jì)潮劇藝術(shù)的發(fā)展變化
四、潮劇研究
（一）潮劇的從業(yè)人員注重將感情的藝術(shù)體驗(yàn)提升到理性認(rèn)識(shí)的水平
（二）潮劇源流研究
（三）潮劇表演藝術(shù)研究
（四）潮劇音樂理論研究
（五）潮劇廣場(chǎng)戲研究
（六）潮劇研究面面觀
五、海外潮劇
（一）凡是有潮水的地方，就有潮人；有潮人的地方，就有潮劇
（二）潮人對(duì)故土文化的深情眷戀，集中維系于潮劇和潮樂
（三）潮劇具有不同凡響的地域性和世界性
（四）潮劇是潮人的“生命故園”
（五）潮劇和潮樂在海外的流播與影響，是“海上絲綢之路”的延伸和擴(kuò)展
六、今日潮劇
（一）潮劇已成為跨越時(shí)間、階層和國(guó)界限制的特殊語(yǔ)言，成為敦睦鄉(xiāng)情梓誼的重要紐帶，成為全球潮人傳達(dá)心聲的載體
（二）潮劇的民間交流和商業(yè)性活動(dòng)成為對(duì)外文化交流的主渠道
（三）廣東省潮劇發(fā)展與改革基金會(huì)成立
下編 潮樂
一、潮樂概觀
（一）潮樂被稱為“華夏正聲”
（二）2006年6月，國(guó)務(wù)院公布了第一批518項(xiàng)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，潮樂名列其中
（三）潮州音樂具有杰出的兼容力和鮮活的創(chuàng)造力
二、潮樂源流
（一）韓愈在唐代潮州音樂的流播上給我們留下的實(shí)證
（二）潮州大鑼鼓的演化與流播
（三）中原音樂文化是如何傳人潮州的
三、潮樂藝術(shù)
（一）潮州音樂的曲體結(jié)構(gòu)
（二）潮州音樂以其內(nèi)涵豐富、品種多樣著稱
（三）潮州音樂的風(fēng)格與活五調(diào)
四、潮樂研究
（一）保存著“原汁原味”，處于原生態(tài)的潮州音樂
（二）同樣源出唐宋音樂的納西古樂與潮州音樂有何異同
（三）納西古樂與潮州音樂彼此間值得探討的四個(gè)課題
五、海外潮樂
（一）潮樂在海外的流播
（二）海外潮樂業(yè)余演出團(tuán)體目前的生存狀態(tài)以及傳播形式
（三）值得重視的海外潮樂研究
六、今日潮樂
（一）20世紀(jì)90年代后潮樂創(chuàng)作、演出總體勃興的良好態(tài)勢(shì)
（二）在汕頭市舉行的兩屆國(guó)際民間音樂花會(huì)
后記