電影批評：影像符碼與中國闡釋

理論分野與中國符碼
獨立電影批評的歷史缺位
電影理論和電影批評：文化轉(zhuǎn)型與知識分子的角色問題
深度影評及張藝謀、陳凱歌電影
從“后殖民”批評到新左翼激進文化批判——質(zhì)疑某種“精英視角”對“第五代”電影的“盤點”
朝花夕拾：再讀“為什么好的國產(chǎn)片這樣少”的討論
從痞子無賴到上層資產(chǎn)階級：當代中國電影中的新“中產(chǎn)階級”顯影
大眾影評的崛起及其問題
華語電影三代女明星的文化表征及其轉(zhuǎn)移軌跡
大師研究與類型解讀
新時期謝晉通俗劇電影中的空間性與主體性
謝晉：中國電影黃金時代的藝術(shù)高峰
歷史的諷刺力——謝晉遭遇了蝴蝶效應(yīng)之后
詩意何為——塔爾科夫斯基電影觀
本土與全球的糾葛：賈樟柯電影中的焦慮與不確定性
重構(gòu)時間：《新女性》與20世紀30年代上海殖民現(xiàn)代性的電影表現(xiàn)
走出“俠客夢”——從《獨臂刀》、《新獨臂刀》看邵氏武俠片的創(chuàng)作走向
從“盜亦有道”到“春秋無義戰(zhàn)”——香港“黑道”電影中的身份、價值和社會認同的演變
流動的意識：《蘇州河》的跨國界故事片敘述模式
《銀幕艷史》——女明星作為中國早期電影文化的現(xiàn)代性體現(xiàn)
中國當代城市電影：歷史的性格決定命運
代際想象與文化策略
親歷見證：社會轉(zhuǎn)型期的中國都市電影
代群命名與代群語碼
電影的文獻價值與藝術(shù)品位——談新生代電影的成敗
已知和未知的“第六代”
“第五代”與“第六代”的文化策略
歷史“烏托邦”現(xiàn)實“異托邦”——新時期中國電影文化生態(tài)考察
尷尬：“第六代”之爭引發(fā)理論危機
尋找消隱的另一半：《蘇州河》、《月蝕》和中國第六代導(dǎo)演
比頭發(fā)還亂的一代——從管虎看中國“第六代”導(dǎo)演的個性
青年DV影像：無羈的青春表達與潛伏的傳播危機
后記